編輯推薦

賈湖骨笛、杜嶺方鼎、婦好鴞尊、玉柄鐵劍、蓮鶴方壺、雲紋銅禁、四神雲氣圖壁畫、武則天金簡、汝窯天藍釉刻花鵝頸瓶，是河南博物院的九大鎮院之寶。1987年齣土於河南商丘永城芒碭山柿園西漢梁王墓的四神雲氣圖壁畫，尺寸宏大，為漢代壁畫中所罕見，是目前我國現存時代*早、規格等級*高、保存*完整的墓室壁畫。壁畫中繪有青龍、白虎、硃雀、怪獸等四種神禽異獸和靈芝、花朵、雲氣紋及穿璧紋等，充滿瞭升仙氣息。本書以考古與曆史文獻研究方法，結閤*新科技考古成果，圖文並茂地對四神雲氣圖壁畫及其背後的曆史文化信息做瞭深入解讀。

內容簡介

武瑋、嚮禕編著的這本《四神雲氣圖壁畫》以考古與曆史文獻研究方法，結閤*新科技考古成果，圖文並茂地介紹瞭河南博物院的九大“鎮院之寶”之一，四神雲氣圖壁畫。

《四神雲氣圖》創作於西漢早期，1987年齣土於河南永城芒碭山梁國王陵區柿園墓。壁畫長5.14米，寬3.27米，麵積16.8平方米。後經考古專傢通過科技手段對壁畫進行原樣切割移至河南博物院，成為河南博物院的“鎮院之寶”之一。《四神雲氣圖》是中國目前發現的年代*早、墓葬級彆*高的墓葬壁畫珍品，因年代久遠、做工精美，被中外專傢、學者贊譽為“敦煌前之敦煌”、“敦煌外之敦煌”。

內頁插圖

目錄

一、品鑒

二、壁畫的發現及揭取、保護

三、柿園漢墓墓主——西漢梁國諸侯王

四、墓室壁畫源流

五、壁畫釋讀：圖繪天界

前言/序言

總?序

凡博物館皆有自己引以為豪的藏品中的精華，如羅浮宮之《濛娜麗莎》、荷蘭國傢曆史博物館之《夜巡》、中國國傢博物館之司母戊鼎、故宮博物院之《清明上河圖》等等，許多博物館將此類藏品稱為“鎮館之寶”，重要的博物館“鎮館之寶”常常有若乾件，當然有些甚至堪為“鎮國之寶”。

河南是中華文明的重要發源地，曆史悠久，文化積澱厚重，近代以來中國的重要考古發現多在此地，中國考古史便是從這裏起步，百年來發現的遺跡遺物極大地豐富瞭曆史文化的研究，填補瞭曆史的空白。河南博物院是中原最大的文物典藏展示機構，河南齣土的重要文物理所當然地保存在這裏。

2007年12月，時值河南博物院建院80周年，河南博物院鎮院之寶甄選活動塵埃落定。眾多專傢學者經過反復論證，從河南博物院藏品中推選齣九件最能代錶中原曆史文化的典藏品，作為“鎮院之寶”。所謂鎮院之寶，無疑是收藏中的佼佼者。首先是典型性，能代錶文物所處曆史階段的文化科技發展最高水平；其二是重要性，具有重要的曆史文化價值，填補曆史研究的空白；其三是震撼性，文物具有強烈的時代感，其藝術性讓人震撼；其四是唯一性，目前沒有相同文物，或該文物是同類中最好的。

在我們遴選的過程中，發現能入此類標準的河南博物院藏品何止九件，最後為瞭堅持“九為大數不滿”的初衷，經過反復討論甄彆，兼顧時代的普遍性，選取瞭賈湖骨笛、杜嶺方鼎、婦好鴞尊、玉柄鐵劍、蓮鶴方壺、雲紋銅禁、四神雲氣圖壁畫、武則天金簡和汝窯天藍釉刻花鵝頸瓶為九大鎮院之寶。

賈湖骨笛不啻為音樂的奇跡，其重要性還在於促使我們重新評估裴李崗人的思維高度、情感錶達的豐富性和錶現力。賈湖骨笛在中原齣現雖是孤例，但並非偶然。中原由於所處地理位置，進入新石器時代以後，在會通南北、連接東西上占得先機。賈湖遺址以稻作農業為主，是當時産稻的最北區域，但是其文化麵貌卻是裴李崗文化係統，其遺址中齣現瞭豬與狗的馴養，這一遺址無疑是同時代文化中最為先進的。離賈湖不遠的許昌靈井，距今?8?萬年前已經齣現瞭專業的製骨遺存，賈湖齣現高質量的骨笛也就不足為奇。

九大鎮院之寶中，先秦時期的青銅器占據五件，這與中原在這一中國文化軸心時代中主導作用的建立不無關係。

相傳禹鑄九鼎，三代奉為傳國之徵。鼎作為炊煮的食器，演變為王權的象徵，體現瞭華夏文明的民本意識，而中原既是鼎的發源地，更是鼎文化最具代錶性的地區。雖然二裏頭發現瞭迄今最早的銅鼎，但是其體量和造型還不能與國之重器勾連。鄭州商城杜嶺街齣土的窖藏銅鼎，通高87厘米，飾有饕餮紋和乳釘紋，具有王權的威勢，是迄今發現的商代早期較大的銅鼎之一，也是最早的能象徵國傢的銅鼎。據此證明瞭鄭州商城的王都性質。

商代後期以安陽殷墟為國之核心。這裏發現的最重要的墓葬當屬婦好墓。齣土的468件青銅器中，鴞尊是最具代錶性的銅器之一，這是目前中國發現的最早的鳥形銅尊。其鴞形的巧妙構思和周身繁縟的龍、蛇等各種動物紋飾，不僅體現瞭婦好主持祭祀、帶兵徵伐的特殊身份，其藝術性也堪稱經典。

中國廣泛使用鐵器要到西漢，然而在此之前有一個從齣現到推廣的發展過程。三門峽虢國墓地2001號虢季墓中齣土的玉柄鐵劍，經鑒定劍身為塊煉鋼鍛打而成，這一發現將中國人工冶鐵的曆史提前到瞭公元前?8?世紀。

技術的先進是文明核心地位確立的重要條件，技術的不斷發展又為社會的進步提供瞭前提，蓮鶴方壺無疑是先秦社會發展的標誌性器物，是技術、藝術與社會變革的集大成者。這件鄭國人鑄造的器物匯閤瞭南北風韻、新舊特徵，是春鞦時期鄭國特殊的曆史文化地位的真實寫照，更是百傢爭鳴、社會變革的藝術錶達。

在中國冶鑄史上具有劃時代意義的器物還有雲紋銅禁。這件器物齣土於河南淅川下寺春鞦楚墓，其墓主為楚國令尹子庚。銅禁通體由多層透空的雲紋構成，十二條怪獸攀附四周，其精密的鑄造工藝為我們提供瞭失蠟法鑄造的最早標本。

五件先秦時期的青銅器各具代錶，各領風騷，構成瞭中國青銅時代曆史文化敘事鏈條的重要節點。

漢以降，中國曆史文化轉入瞭新天地。凝重神秘的青銅時代被人本思想和崇尚現實的享樂主義所代替，猙獰的鬼神世界，代以奇異的神仙來世。崇儒的同時，並行著道教的升仙意識。特彆是在漢代的墓葬中充滿瞭對來世享樂的憧憬，對來世仙界的描繪。齣土於河南省商丘市永城芒碭山柿園西漢梁王墓的四神雲氣圖壁畫，繪有青龍、白虎、硃雀、怪獸等四種神禽異獸和靈芝、花朵、雲氣紋及穿璧紋等，充滿瞭升仙氣息。這件壁畫尺寸宏大，為漢代壁畫中所罕見，它是我國現存時代最早、規格等級最高、保存最完整的墓室壁畫。

儒、佛、道在中國社會並行瞭一韆多年，唐代以後三教逐漸閤流。武則天一生充滿瞭智慧，也充滿瞭矛盾。在她的身上包含瞭多重宗教的信仰，她營造瞭龍門盧捨那佛窟，在偃師立瞭“升仙太子碑”。但是由於其墓葬還未發掘，與其有關的可移動遺物一直未能發現。1982年在登封嵩山峻極峰發現的武則天金簡成為女皇唯一的直接可持有的宗教用物。這件物品是武則天祭拜嵩山的物證，也是武則天道教思想的體現，更是迄今發現的唯一的皇帝投龍金簡，其曆史與宗教文化價值無可代替。

曆史上各個時代的造物總是恰如其分地附帶上當時的文化與習俗烙印，而這種文化烙印尤其強烈的，莫過於宋代的瓷器。宋代對瓷器釉色的追求來源於宋人理學風氣的彌漫。“雨過天青雲破處”是對汝瓷獨特的審美追求。

由於曆史的原因，傳世的汝官瓷屈指可數，彌足珍貴，20世紀80年代在寶豐清涼寺發現的窯址，被認定為汝官窯遺址，但是遺址內齣土皆為瓷片，在其附近窖藏發現的少量汝瓷，成為考古齣土的僅見的汝官瓷。其中的天藍釉刻花鵝頸瓶完整性和工藝造像堪為第一，重要價值不言而喻，更重要的是以汝瓷為代錶的瓷器的變革，不僅是技術的變革，還將中國文化與審美帶到瞭更高的境界。

展覽是曆史文化信息的有機整閤與展現，九大鎮院之寶由於文物保護原因和其他原因有時不能同時完整陳列於展廳。即便是在展廳陳列，由於陳列本身的局限，也不能將全部或更多的信息在展廳中提供給大傢。為瞭讓大傢更多地瞭解九大鎮院之寶背後的曆史文化信息，我們編寫瞭這套叢書。對每件藏品的解讀基於學術界最新研究成果，撰寫方麵力求科學嚴謹求真。我們希望通過本套叢書引導

公眾對藏品有更細緻的觀察瞭解，實現藏品信息與公眾的分享與對話。但是由於研究階段性的局限，由於研究深度的局限，由於研究資料的不全麵等因素，我們的解讀還有許多未盡之處，我們會繼續不停地研究下去，將更多的研究成果及時提供給公眾。也希望更多的學者加入到對文物、對九大鎮院之寶的研究中，不斷豐富和深化我們對曆史文化的認識。

九大鎮院之寶是古人智慧與思想的凝結，是文化製高點的物質的錶徵，每件文物都有獨特的重要價值。這九件文物隻是代錶，而非全部，如果你來到河南博物院，將會看到更多的典藏瑰寶，比如彩陶雙連壺、王孫誥編鍾、金縷玉衣、漢代三進陶院落、楊國忠銀鋌等等，但在甄選鎮院之寶時我們不得不割愛。我們希望大傢在關注九大鎮院之寶的同時，關注九件文物背後連帶的關於中華文明、關於中原文化一脈相承延續發展的曆史，關注中華文明強大的凝聚力、創造力、生命力，關注九件文物代錶的更多的河南博物院的精美典藏，中原大地上的數不盡的豐富遺存。

河南博物院院長：田凱

2017年3月