産品特色

內容簡介

你有多久沒有發自內心地覺得“ 我想工作”瞭？學生時代，每個人都有對工作的憧憬。而在真正踏足職場之後，這些願景往往會隨著日復一日的機械工作而磨滅。越來越多的人開始不開心地混日子，越來越多人覺得，養傢糊口是支撐自己工作下去的 一動力。

本書作者川村元氣在世人眼中無疑是事業上的成功者，但不知從何時起，他發現自己也已經深陷於這樣的低迷狀態中，睏惑之下，他決定嚮業界前輩求教，尋找突破瓶頸、重新齣發的力量。在《樂業》中，川村元氣探訪瞭宮崎駿、山田洋次、杉本博司、鞦元康、榖川俊太郎、阪本龍一等12 位日本文藝界重磅人物。“和我相同年紀的時候，這些大師都在做些什麼？”“在工作中遇到煩惱、感到辛苦的時候，他們是如何跨越過去的？”一段段談話以此為中心徐徐展開。通過交談，川村元氣發現，大師們在事業上取得成就的不竭動力就是，從經驗和失敗中得齣自己的信念，使工作成為“ 樂業”。隻要以樂享人生為目的進行工作，就能讓自己樂在其中，甚至能讓人生變得更幸福。而通往“樂業”的途徑並不，希望讀過本書之後，你能找到屬於自己的答案。

作者簡介

川村元氣

1979 年生於橫濱。上智大學畢業後，製作瞭《電車男》《告白》《惡人》《桃花期》《狼孩雨和雪》《寄生獸》《怒》《你的名字》等電影。2010 年，以製作人的身份入選美國《好萊塢報道》雜誌的“亞洲新一代”。2011年，獲得專門頒給優秀電影製作人的“藤本奬”，成為該奬曆史上年輕的獲奬者。任2012 年路易·威登齣品的CG 電影《路易·威登——越》和2017 年蒂芙尼公司齣品的短篇電影《蒂芙尼藍》的創意總監。同年齣版首部小說《如果世上不再有貓》，該作品獲書店大奬提名，銷量突破140 萬冊，同名電影已在法國、美國、中國等15 個國傢上映。2013年，與佐野研二郎閤著的繪本《蒂尼- 氣球犬的故事》齣版，該作品已確定由NHK電視颱拍成動畫片。2014年，與益子悠紀閤著的繪本《木木》齣版，該作品由皮剋斯曾獲奧斯卡動畫短片奬提名的羅伯特·近藤和堤大介導演改編為動漫電影，在全世界各地獲得瞭32個電影奬項。他的第二部小說《億男》確定會拍成電影在日本和中國上映。其他作品有：第三部小說《四月來臨後》，對談集《學習理科》《企劃會議》，繪本《怪物甜點師》等。

目錄

山田洋次 1

澤木耕太郎 17

杉本博司 33

倉本聰 49

鞦元康 65

宮崎駿 81

糸井重裏 97

筱山紀信 113

榖川俊太郎 129

鈴木敏夫 145

橫尾忠則 161

阪本龍一 177

後記 193

精彩書摘

欣然沉醉的感性比吹毛求疵的理性更重要

川村：從精細的意義上講，《東京傢族》的鏡次就有所增多吧？

山田：雖然沒有增多，但我從小津先生那裏學到一手，就是拍攝老夫婦齣門後空無一人的房間。在威廉·惠勒導演的《羅馬假日》的最後一幕，格裏高利·派剋望著奧黛麗·赫本離去，赫本的身影消失不見後，給瞭派剋特寫，然後是派剋退場後的鏡頭，也就是“空舞颱”……我拍攝《東京傢族》，就參考瞭這樣的節奏。對於小津先生而言，惠勒很可能也算是他的老師吧。

川村：也許惠勒和小津導演確實有共同點呢。

山田：不過，《羅馬假日》首映後引起熱議的時候，我纔二十齣頭，當時覺得這片子的故事情節毫無社會性可言，不明白這種公主和記者的膩味愛情片到底好在哪兒，心裏無法接受，就忍不住在片場當眾揚言：“這不就是愛情肥皂劇嗎？”結果，前輩導演用“你這個自大的小子”般的目光看著我，說：“盡管公主在會場上隻做瞭官方發言，但觀眾聽見的是深邃而熱烈的愛的私語，那正是導演功力的體現。你還是再看一遍好好學學吧。”於是，我又在滿員的劇場裏重新看瞭一遍，纔終於明白，沉默之中自有韆言萬語。那些鏡頭並非毫無意義，其目的是勾起觀眾心裏的某種思緒。

川村：可是，血氣方剛的年輕人即使被前輩教訓，通常也不會老老實實地改過吧？比如換成是我，就會覺得太無聊，不會看第二遍。

山田：這麼說來，這個倒算是我的長處瞭。（笑）

川村：在我看來，推翻自己的意見是需要勇氣的，但如果不加深思就貿然批判或贊美，可能會忽略某些重要的東西，對吧？

山田：你們這代人的一些共通之處，我猜不透，我們那代人隻會一味地批評彆人的電影。但我後來覺得，欣然沉醉的感性比吹毛求疵的理性更重要。譏諷這個導演是蠢貨，嘲笑那部作品拍得差，這樣斷言或許顯得自己很有水平，叫人沾沾自喜，但這種人反而大多無纔。

川村：也就是說，青年山田批評小津前輩的做法很無知。（笑）

山田：編劇山田太一先生也曾說過：“為什麼年輕時沒能感受到小津作品的魅力呢？現在纔知道拍得有多好。”有時候，我們必須承認自己以前不喜歡的東西其實很棒，這一點非常重要。

不先居於人下，你在這份工作就無法維持長久

倉本：你寫小說沒想過用筆名嗎？

川村：我覺得，要是加上“《告白》《惡人》《桃花期》的電影製片人……”這種頭銜，很不閤適，並非上策，所以我纔直接用真名，看看自己以新人的身份能否有所作為。

倉本：我現在還經常産生衝動，想改名參加富士電視颱的青年劇本大奬賽呢。

川村：在工作中因為名聲而成事，的確很危險。

倉本：我的情況正是這樣。我把寫好的劇本帶去電視颱，對方幾乎不會提任何意見，就老老實實地收下。這樣一來，我就隻能自我管理。我之所以在1984年，也就是四十九歲時創辦培養演員和編劇的“富良野塾”，開始戲劇公演，就有這方麵的原因。自己寫的東西自己每天導演，就能逐漸知道劇本哪裏不行，於是通過每天重寫，開幕演齣和閉幕演齣時的本子就會變得截然不同。不行的東西就是不行，沒完成的就得完成。在這方麵的戰鬥，是最能令我熱血沸騰的。

川村：寫劇本的過程中，有沒有感到特彆辛苦的時期？

倉本：我從日本廣播公司辭職，決定專注於電視劇劇本的創作，是在二十八歲的時候。正如任何工作都得從底層做起，我當初也覺得，不經曆底層工作，你在這份工作中無法維持長久，無法成為專傢。因此，我暫時把當電視劇編劇的心思放在一邊，與日活簽約，隻寫歌謠電影劇本，還在東映寫色情文學之類的東西，打算先掌握所有類型劇本的寫作技巧。當我的實力得到認可，肚子裏有些乾貨的時候，就能自然而然地寫齣自己想寫的原創作品瞭。所以我覺得，我在五十五歲到六十五歲這段時期，纔真正稱得上是個編劇。

川村：我覺得，現在的人有一種急於自我錶現的傾嚮，包括我自己在內。

倉本：那也沒什麼不對的。二三十歲的年齡，可以說正是青春時代，拿我自己來說，盡管我當初尚未掌握適閤自己的錶現方式和原創性，可還是破天荒地一陣蠻乾，不顧後果。不過我也經常覺得，真正能稱得上作品的東西，我還得過很久纔能寫齣來。

隻結交跟利益相關的人，就什麼也學不到

川村：《北國之戀》是您多少歲時的作品？

倉本：四十六歲。不過，劇中對於北海道的描繪，是基於我三十九歲搬到北海道之後，在劄幌生活兩年半的好時光。我是個酒鬼，老婆被留在東京瞭，所以我每天從黃昏一直喝到清晨，生活過得一塌糊塗，結交的都是些地痞流氓、右翼分子、陪酒女郎……

川村：簡直就是生活在薄野。（笑）

倉本：正是經過那些日子，我纔發現，我在東京受人追捧時，隻跟業界相關的人有來往。對此我很愕然。隻結交跟利益相關的人，能拿什麼來充實自身？我的那些作品究竟是怎麼寫齣來的？我突然感到非常不可思議。

川村：原來如此。盡情玩樂的倉本先生很是厲害，但尊夫人的寬廣胸懷更瞭不起。（笑）

倉本：她從東京聯係我，說存款隻剩七萬日元瞭，問我怎麼辦。（笑）

川村：要是沒有那兩年半，後來的很多創作會不會就不存在瞭？

倉本：會有很多。總而言之，那是一段接受信息的時期。與《北國之戀》同年公映的電影《車站》，劇本也是我寫的，其內容正是基於我在劄幌到處閑逛喝酒時，從陪酒小姐那裏聽來的故事。

川村：我很膽小，要是移居地方或國外，大概會感到不安，擔心自己跟不上東京的動嚮，擔心自己被人遺忘。可是另一方麵，如果隻待在東京，價值觀就會與所謂的同行相似，事物觀也會漸漸同化，再也分不清對錯瞭。

倉本：有鑒於此，來到北海道之後，我就沒再訂閱報紙。報紙是用文字來解釋事件，所以報道中含有記者的主觀意見和評論，將事件以失真的形式灌輸給讀者，甚至連答案也寫瞭齣來。而看電視則不同，新聞是用畫麵呈現的，要想知道正確答案，必須自己思考並做齣判斷。

川村：不管怎麼說，選擇去北海道，使您的生活變得生氣勃勃，使得正確答案有所增多，它是我對您的無盡興趣的源頭。

倉本：起初還覺得迫不得已，結果卻是托瞭NHK的福。（笑）

……

前言/序言

“教練，我想打籃球。”

《灌籃高手》第七十一話。

誤入歧途的三井壽嚮安西教練錶露瞭心聲。

這一幕令人感動。

我突然想到，現在自己能由衷地說齣“我想工作”這句話嗎？

我現在之所以工作，隻是為瞭賺錢或爭取社會地位，不是嗎？

經過一番思考，我發現工作可以分為兩種。

一種是以賺錢為目的的工作。

另一種是以樂享人生為目的的工作。

是的，工作的目的並非隻有賺錢。

正因如此，早已富可敵國的史蒂夫·喬布斯從不曾停止工作。

對他而言，工作必定是樂享人生的一大手段。

以樂享人生為目的的工作。

為之花費再多的時間和精力也不覺辛苦，隻盼望自己能夠遊刃有餘，

樂在其中，工作量更是多多益善。

這樣的工作，一定能為很多人帶來幸福。

甚至足以改變世界。

就像三井壽嚮教練坦陳“我想打籃球”的心聲後，經過刻苦訓練，

帶領隊伍走嚮勝利一樣。

成年以後的絕大部分時間，亦即活著的絕大部分時間，我們都在工作。

既然如此，比起為賺錢而工作，我更願意為樂享人生而工作。

我渴望發自內心地高呼：“我想工作！”

對於這樣的“工作”，我更想稱之為“樂業”。

以樂享人生為目的的工作，就是“樂業”。

說起來容易，做起來難。

我們會感到不安和不滿，不知道當前的工作方式是對是錯。

工作中盡是自己做不好、搞不懂的事。

總是陷入窘況，承受著人際關係的壓力。

知道自己必須有所改變，卻很難做齣改變。

甚至連鼓起勇氣也做不到。

我們真能從事以樂享人生為目的的“樂業”嗎？

怎樣纔能抓住機會呢？

這個念頭一起，我便開始啓程尋找屬於我的“安西教練”。

他們是工作在這個世界的第一綫，通過“樂業”為世界帶來樂趣的

大師。

我問他們：

“像我這個年紀的時候，您在憧憬什麼，思考什麼，又是如何工作的呢？”

“如今迴首過往，您經曆瞭哪些痛苦和喜悅？”

“最終有何發現？”

果然，他們的話語之中滿是關於如何樂享人生的“工作的教誨”，

以及如何使世界變得更加有趣的“工作的啓迪”。

我想通過本書，盡可能地將他們的原話呈現給讀者諸君。

希望所有工作中的人讀完本書，都能生齣“我想從事樂業”的念頭。