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 內容介紹
本書不是告訴你如何寫一個好的劇本，而是告訴你偉大的劇本是如何寫齣來的。作者將帶你深入到當今一些傑齣的編劇的思維和寫作過程，你將瞭解到他們的劇本為什麼那樣寫，看看偉大的作品到底從何而來。對於有興趣寫劇本的人，或者對電影製作感興趣的人來說，這都是一本必讀之書 本書可以引導你在編劇的過程中，始終走在正確的路綫上，並到達終點：完成一部充滿驚奇、喚起情感共鳴，並且為電影市場準備的劇本。避免劇本寫作時常常遇到的錯誤轉摺、死鬍同、情節漏洞以及其他障礙。 本書作者尼爾?朗道（Neil Landau），是好萊塢著名的編劇和“劇本醫生”，嚮你提齣瞭寫劇本時的21個問題，幫助你確定故事結構，深化人物的性格麯綫，加強利害衝突，增加懸念，以及診斷和修復潛在的弱點。這21個重要的問題經曆瞭實踐的檢驗，並且應用到許多好萊塢賣座和受好評的影片的製作中。 每一章的結尾都附有“傢庭作業”，書中案例均選自近期賣座片和經典影片，並且有對好萊塢一些成功編劇的專訪，這些編劇包括斯科特?Z?本恩斯（《世紀戰疫》）、托尼?吉爾羅伊（《諜影重重》）、萊塔?卡羅格裏迪斯(《禁閉島》) 、大衛?凱普(《蜘蛛俠》) 、傑夫?內桑森(《貓鼠遊戲》) 、艾瑞剋?羅斯(《特彆響，非常近》) 、大衛?S?高耶(《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》) 、比利?雷(《飢餓遊戲》) 、梅莉莎?羅森伯格(《暮光之城》) 、謝爾頓?特納(《在雲端》)等。


 作者介紹
尼爾 朗道是UCLA影視和數字媒體學院MFA編劇項目和USC電影藝術學院的教授。他的電影和電視作品包括，青少年黑色喜劇《彆告訴媽媽保姆死瞭》、《飛越情海》、《西部七俠》以及3D動畫影片《秘魯大冒險》。



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 目錄
第1章　球在哪裏？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .013
　弄清故事前提中的中心衝突 . . . . . . . . . . . . .　013
第2章　我們為什麼在這裏？ . . . . . . . . . . . . . . . .　025
　把背景和時代視為劇本的另一個角色 . . . . . .　025
第3章　我們支持誰？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　037
　創造一個有核心矛盾的標誌性主角 . . . . . . . .　037
第4章　視點是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　053
　通過視點、潛颱詞和對話給人物增色 . . . . . .　053
第5章　危在旦夕的是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . .　073
　讓你的主角有輸有贏 . . . . . . . . . . . . . . . . . .　073
第6章　氪星石是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　087
　確定主角顯著的弱點（阿喀琉斯之踵） . . .　087
第7章　誰是壞人？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
　注入強大的對抗力量 . . . . . . . . . . . . . . . . . .　012
第8章　結構藍圖是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　115
　草擬建築基礎 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　115
第9章　火花是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
　用一個“刺激性事件”勾住你的觀眾 . . . . . .　149
第10章　陷阱是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
　在DIYI幕的結尾把你的主角推入危機 . . . . .　160
第11章　弧綫球是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　172
　在第二幕的中點升高利害關係 . . . . . . . . . .　172
第12章　“啊哈”的時刻是什麼？ . . . . . . . . . . . . .186
　在第二幕的結尾讓主角站在十字路口 . . . . .　186
第13章　衝刺是什麼？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
　讓時鍾滴答作響 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　194
第14章　可能發生的壞的事情是什麼？ . . . . . . .　206
　把主角推到高潮的邊緣 . . . . . . . . . . . . . . .　206
第15章　我們帶著這一切去哪？ . . . . . . . . . . . . . . .　221
　讓劇情設置獲得結果 . . . . . . . . . . . . . . . . .　221
第16章　我們如何在這裏結束？. . . . . . . . . . . . . . .　231
　精心設計一個必然的結局 . . . . . . . . . . . . .　231
第17章　缺的那塊拼圖是什麼？ . . . . . . . . . . . . . .　249
　給故事注入中心謎題 . . . . . . . . . . . . . . . . .　249
第18章　電影真正說的是什麼？ . . . . . . . . . . . . .　265
　闡明中心主題問題 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　265
第19章　熱量在哪裏？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　277
　給戲劇性火上澆油 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　277
第20章　你的感覺如何？ . . . . . . . . . . . . . . . . . .　287
　與角色的情感內核相連 . . . . . . . . . . . . . . .　287
第21章　這部電影有什麼毛病？ . . . . . . . . . . . . . .　295
　重寫：修改和優化你的意圖和視野 . . . . . .　295


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