![窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]](https://pic.windowsfront.com/16012637/rBEQYVMzfUwIAAAAAAuCYEZ4N8gAADXZgAAAAAAC4J4920.jpg)
具体描述
内容简介
'窗，是建築的眼睛。窗的風景，是人的風景。
窗的故事，也是人的故事。
28個國家，76座城市，135扇窗――
光、風、人，文化、城市、生命的面貌
◆窗的實景，數百張無限驚奇的窗景實照全彩精印
◆窗的插圖，實寸測量精細繪製，獨具價值的窗設計和窗建築導覽
◆窗的地圖，依氣候別、宗教別、地理位置呈現窗的風景與人的風景
◆窗的思考，從風土民情、社會、宗教規範、建築用途到文化和生命的風貌
◆窗的大覽，柯比意等建築大師窗設計精采收錄，專文解析窗的人文觀察
◎我們的生活裡，都少不了一扇「窗」
千姿百態的窗，吸
作者简介
東京工業大學 塚本由晴研究室塚本由晴是汪工房（Atelier Bow-Wow）創辦人之一，著有多部集結調查的著作，包括《超迷你建築指導手冊 Pet Architecture Guide Book》、《東京製造 Made in Tokyo》等；另有許多建築作品，包括《Mini House》、《Ani House》、《Gae House》、《House & Atelier Bow-Wow》；還有國內外藝術和裝置藝術作品等，參與各種活動，是十分活躍的建築師。東京工業大學的研究室主要進行建築設計、學術論文、都市調查等相關的廣泛教育活動，本書集結與學生到世界各地實地調查的成果。
塚本由晴 （Tsukamoto Yoshiharu）
1965年，出生於日本神奈川縣。1987年，東京工業大學工學部建築學科學士。1987-88年，法國國立高等巴黎貝勒維建築學院（Ecole Nationale Superieure d’Architecture de Paris-Belleville）訪問學者。1992年，與妻子貝島桃代設立建築事務所汪工房。1994年，東京工業大學研究所博士。曾任東京工業大學研究所準教授、哈佛大學研究所客座講師。現任東京工業大學建築學科副教授。
官網 www.bow-wow.jp/
黃碧君
日文譯者，現定居東京近郊。譯有《幻想圖書館》、《那一天的選擇》、《簡單！勝負飯！》、《小星星通信》、《跟媽媽去旅行》、《圓與方》、《ZERRO》、《魔女圖鑑》等書。
内页插图
目录
目次光與風
聚光之窗
House in Guarda / Kula Lotr??ak / Gallen-Kallela Museum / Pousada-Sta. Maria do Bouro / Casa de Pilatos Stair Hall / Sultanahmet Camii / Can Lis
融光之窗
Kaymakamlar Preserved House / Dar el Annabi / Villa d’Este / 立野榻榻米店 / 聽秋閣二樓 / Saynatsalo Town Hall / Casa Barragan Library / Biblioteca Central de la UNAM
雕刻之窗
Gaj Vilas / Alhambra Sala de Embajadores / Jewellery Evellers / Casa Barragan Guest Room / La Chapelle de Ronchamp / Das Gelbe Haus / SESC Pompéia Factory
光之房間
La Estela / Ple?nik House / Photographer’s House / Bauhaus / Asilo d’Infanzia Sant’Elia / Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo / Casa Barragan Common Room / Lunuganga Guest Room
影中之窗
House in Hoi An / 聽秋閣次之間 / Hanok in Namsan / Buddhist Temple in Pinnawala / House in Negombo / Regatta Hotel / Ca’d’Oro
風中之窗
Hawa Mahal Eastside / Melaka Museum / Francis Foo House / Tuisi Garden / Fletcher-Page House / Paradise Road Gallery Cafe / Via Roma / Sommarhuset
庭中之窗
Villa Le Lac Garden / Hawa Mahal Courtyard / Lunuganga Garden / Lunuganga North Terrace / Refreshing Breeze Pavilion / Palazzo Serio Garden
人同在
工作之窗
Tozzi Ponte Vecchio / Bascausevic / Librairie des Passage / Pudi Padi / Koscela / Sewing Shop / Kuru Kahvecisi / Konak Kebap Salonu / Ddeokbokki Dining / Ser Wong Fun Restaurant / Verde / Van Veinstein Expedit Espresso
越界之窗
Valen / Tr?nice / House in Guarda Entrance / Lunuganga Dining / Buddhist Temple in Pinnawala / House in Tongli / Bou?a Social Housing
安坐之窗
Blackwell White Room / Red House / Waterstones Booksellers Ltd / Blackwell Main Hall / Blackwell Dining Room / Ethno / Mumtazia Preserved House / Enoteka / Peripheral / St. Petri Church / Alhambra Sala del Mexuar / Irish Murphy’s Counter / Irish Murphy’s Table Set / Di Lorenzo / Vgees Espresso
沉眠之窗
Kaymakamlar Preserved House Living Room / Bastoncu Pension / Tara House / Sri Budhasa / Arthur and Yvonne Boyd Art Center / Falling Water / Casa de Pilatos Garden
觀物之窗
Rapshodia / Villa Le Lac Bedroom / House in Dhibbapara / House in Blue City / Patwon-ki-Haveli / Simit Sarayi / Piazza dello Spirito Santo / Largo Soccorso 8 / Hotel Le Sirenuse
交響詩
相連之窗
瑞龍寺 / Awaiting Cloud Temple / The Mid-lake Pavilion Tea House / The Glasgow School of Art / Villa Le Lac Living Room / Rowing Club / University of Sao Paulo / 春草廬
層疊之窗
Hanok in Namsan / 懷華樓 / 臨春閣 / Restaurant in Rua da Felicidade / House in Sidi Bou Said / Via Leonardo 7 / Palazzo Davanzati Bedroom / Millowner’s Association Building / Library of Aveiro University / Business Library / Safari Roof House / Ralph Erskine Home and Office / El Hotel Zaguan del Darro / National Library
窗中之窗
Marina di Chiaiolella / Via M. Scotti / Casale del Vascello / Palazzo Davanzati Main Hall / Bakery in Fener / Land of Nod Cafe / IIM Dormitory Office / IIM Hemant’s Room D-1010 / Esherick House / Exeter Public Library / House in Tlalpan / Hawa Mahal Stair Hall / Hawa Mahal Main Fa?ade
專欄
1. 巴瓦 Geoffrey Bawa
在斯里蘭卡的氣候風土中生活和建造
2. 奧加提 Rudolf Olgiati
藉由老物件與古老文化回響共鳴的創作
3. 亞歷山大 Christopher Alexander
以經驗為單位的內在時間的蓄積
4. 魯道夫斯基 Bernard Rudofsky
普洛奇達的整體性和建築的天堂
WindowScape 窗的行為學 ―Window Behaviorology―
調查地及氣候和宗教分布圖
窗的海岸線
範例
卷首照片解說 街的窗
調查成員和調查地區
精彩书摘
WindowScape窗的行為學 ―Window Behaviorology― 塚本由晴
為什麼是行為？
在20世紀大量生產的時代，為了提高原料的製成率，設計的條件被規格化，也有學者提出要徹底排除目標商品以外的多餘障礙物。但在商品化的過程中，其實也隱含了許多人類感受世界時不可或缺的要素。尤其是建築，近代工業化後，窗成為最先進的商品之一，但窗的周邊濃縮了最多樣化的行為要素。窗原本存在於牆壁等特定的圍護結構（enclosure）中，屬於圍護結構裡的部分開放空間，有著連絡內與外的露出（disclosure）功能。然而，在生產的理論中，窗被當成一個零件，使窗再度被限制於自身的框架裡。原本應該打破圍護結構的窗，被塞入制式的固定概念。相對於此，從行為的角度來觀察窗，透過窗照射進來的光和風、光產生的熱、受到熱的吸引靠近窗旁並眺望窗外的人、街上來往的人們、庭院延伸的綠意風景，這些與窗不可分割的事物，聚集了許多目光，窗本身也存在於這些延伸出去的眾多要素的關係當中。如果思考窗時不能一併考量周圍延伸出去的行為，不僅無法捕捉窗所經歷的豐富表情，更談不上創造或設計窗了。只有將焦點集中在窗延伸出去的各式各樣的要素和行為生態系，走出窗只是物品的封閉性量產理論，轉換成空間的理論，在毗鄰的風景中找出其價值的經驗談，才能發現近代建築原理中被低估的窗的新價值吧。
世界各地的窗
本書透過實際的測量和田野調查及訪談，記錄世界各地的窗，並觀察每扇窗擁有的多樣化風景，將之集結成冊。窗的周圍有自然的旨意，如光、風、水、熱等，在這些日照下或通風良好的地方，吸引人接近並主動調整窗的開闔，這是人的風景。此外，沿著走道排列的多扇窗，反覆出現在建物群的牆面，呈現出與單一扇窗不同的風景，複雜的韻律和圖樣，構成創造城市空間的獨特窗景。雖然每扇窗的風景組成比例或多或少，各不相同，刻意強調或減弱窗的風景組成，可以建構凸顯出各式各樣不同的窗的特徵。透過比較世界各地的窗，整理歸納這些特徵後，再度把它們運用於創作時，產生演繹作用，延伸擴大人們對於以窗為中心的有機相關事物的想像，進而引導出對窗的全新概念。
實踐的詩意的
窗一方面需符合所在環境的氣候風土、社會和宗教規範，乃至建物用途，可說是極為具體的條件，但人們同時透過窗邊集結的風景或經過調整的要素帶來的行為， 融入有窗的風景時，遵循著自身以外已存在的旨意和道理，並感受窗帶給人們的接觸世界的想像力。當沉浸在這些想像當中，消弭了人與世界的界線，體驗與世界融合的詩意氛圍。像這樣不僅符合現實的條件，同時又帶給人詩意的想像的特質，正是窗超越時空的本質。
窗的海岸線
開始研究的前幾年，我們依差異極大的不同氣候風土來劃分區域，如寒冷地帶或沙漠等，以蒐集各地窗的樣本為方針來選擇調查地點。然而，經歷某種程度的調查後，發現短距離移動，調查鄰近的地域，更容易同時看出窗的相似性和差異。此外，我們對近代以前的傳統的窗如何被近現代建築師翻修改造深感興趣，因而在選擇地點時，特意找出新舊兩方的窗實例，在這樣的過程中，交通要塞或河海灣岸等靠近水邊的溫暖地區自然浮現的風景，讓我們觀察到豐富的窗的樣貌及各種不同的呈現。這些地方是地球上人口最集中的城市化地區，充分反映出窗扮演著調整建物內與外關係的濃厚社會性，同時被賦予深層的文化意義。甚至可以上溯至絲路和大航海時代，貿易往來讓窗被賦予地方特色，在彼此交流「知性」的同時，窗的樣貌也不斷蛻變。這些豐富的窗文化在歐洲連成一片並延伸至日本，我將這條歐亞大陸南側的海岸線稱為「窗的海岸線」，並提出這應該是人類史上窗被開發且賦予最多風貌地區的假說。以此為主軸，研究室成員展開了這段漫長的調查之旅，分頭出發至各地。當我們回顧這些旅程時，赫然發現我們做了一趟別有意義的環遊世界之旅。
1 光與風
Light and Wind
我們則非僅如此，更甚而在太陽光線難以透進的和室，於外側或搭建衍展屋簷而成的土庇，或附建走廊而成緣側，讓日光更形迥遠。如此，反射自庭院的光線滲過紙門，悄悄沁入室內，熹熹微微。我等和室之美，其要素無非在於這間接又于徐的光線。為了讓這纖弱、靜寂又虛無縹緲的光線，靜靜地停下腳步，好沁入和室壁內，我們特意在和室砂壁上塗上暗色系的顏色。倉庫、廚房、走廊等處，雖塗著有光澤的色彩，但和室牆壁幾乎都是砂壁，這些砂壁大都塗著無法反光的色彩。若可以反光的話，那昏昧光線下柔和纖弱的韻味將消失殆盡。我們隨處可見若有若無的陽光附在昏黃的壁面上，艱辛地苟延殘喘，那纖細的微光令人趣味盎然。――谷崎潤一郎，《陰翳禮讚》〔編註：引自臉譜出版《陰翳禮讚》譯文，李尚霖譯〕
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摘自谷崎潤一郎《陰翳禮讚》一節。土庇，緣側，庭院，紙門，砂壁。以建築的觀點來看，這些因要素、材料、擁有特定技術職人的不同而被切割成的各種要素，作者都仔細溯及日本和室中光的各種樣貌，將這些有機的相關要素統合，形成光采動人的連綿一體空間。對於光的樣貌的觀察所涉及的範圍，若以「窗」為視點來整合，庭院或和室的砂壁都含括在內，已脫離一般的「窗」的概念。這段記述本身，已經是一種設計的概念了。
聚光之窗
Pooling Windows
仿羅馬式（Romanesque）等西歐傳統的石造建築，牆壁通常非常厚實。在這些厚實的石牆上造窗，無異要鑿穿石壁，在厚實的牆間打造可容納一至兩人稍微能擠身而過的一個小空間。被石壁包圍的黑暗空間，任光由窗緩緩滲入，以這樣的觀點來看，光可說是從厚重中被解放的象徵。
此時，窗周邊形成的「埠地」，呈現石壁的厚度，創造出室內與室外之間的深邃感。從窗外照進來的光，彷彿會在此深邃空間中駐足嬉戲。這種明暗的對比愈強烈，在人類暗適應（dark adaptation）的效果下，室內顯得更形晦暗。石、瓦、砂漿等，在光的撫觸下，各種質材的肌理紋路在黑暗中鮮明浮現。這些微弱的光芒，加上微妙的凹凸陰影的交錯，讓質材肌理圍成一個小空間，這裡將之稱為「聚光之窗」。在這個被黑暗包圍的空間中，深層的肌理又被切割成許多小圖案，或是被外側的光照亮的地方與被內側的黑暗包圍的地方之間，布滿深層的肌理。從這種光的樣貌來觀察窗的特色時，儘管未論及厚石壁本身的結構，「聚光之窗」已擔負古老文化的角色，不斷召喚我們潛意識中光隱含著從厚重中被解放的意義。
P36
瓜爾達住宅 House in Guarda
住宅 / 瓜爾達，瑞士 / 寒帶濕潤氣候 House / Guarda, Switzerland / Df
瑞士山中瓜爾達的民宅。牆面以塗上熟石膏後刮出圖案的所謂灰泥刮畫法（sgraffito）打造，窗本身即是裝飾的一部分，因地處寒帶注重耐寒性，只嵌入極小的玻璃。外面的光從這個小窗擴散至整個室內之前，先集中於內側斜面的窗几。窗几上置放小裝飾物，宛如一個小房間。灰暗房屋裡的明亮小房間。
P38
羅特栩查克塔 Kula Lotr??ak
藝廊 / 札格拉布，克羅埃西亞 / 溫帶濕潤氣候 Gallery / Zagreb, Croatia / Cfa
札格拉布的藝廊。13世紀，教堂開始武裝，為了監視敵人所建的高塔。利用厚壁建成如洞窟般的空間，光從外面照射進來，長石椅與石壁連成一體。
P40
加倫―卡雷拉博物館 Gallen-Kallela Museum
博物館 / 艾斯波，芬蘭 / 溫帶海洋性氣候 Museum / Espoo, Finland / Cfb
芬蘭國家浪漫主義（Finnish National Romanticism）時期畫家加倫―卡雷拉（Akseli Gallen-Kallela）住家。有著圓頂的八角形室內一側是拱形凹室（alcove），在山牆中央設置窗。窗的內側有具收納功能的長椅和桌子，應和這個凹室和窗，形成完整的空間。
P42
聖瑪利亞多布羅旅館 Pousada-Sta. Maria do Bouro
旅館 / 阿馬雷斯，葡萄牙 / 地中海型氣候 Hotel / Amares, Portugal / Cs
建築師莫拉（Eduardo Souto de Moura）將葡萄牙阿馬雷斯的修道院翻修為旅館。鑿穿厚重的石壁骨架，讓黑暗中灑入一抹光之泉。
P44
彼拉多之屋樓梯間 Casa de Pilatos Stair Hall
豪邸 / 塞維亞，西班牙 / 地中海型氣候 Palazzo / Sevilla, Spain / Cs
塞維亞的15世紀豪邸。貼滿磁磚的樓梯間通道，利用牆壁厚度，在窗前設置長椅，坐在椅子上同時可見屋內與屋外。樓梯前後上下不同位置，規畫三處同樣設計的窗。
P46
蘇丹艾哈邁德清真寺 Sultanahmet Camii
清真寺 / 伊斯坦堡，土耳其 / 地中海型氣候 Mosque / Istanbul, Turkey / Cs
伊斯坦堡的藍色清真寺。在雄偉巨大的清真寺中，窗雖只占小面積，但與人相比仍顯龐然。若把柱間反覆出現的一扇扇窗內側的窗關上，會形成光漫溢的隱蔽房間；而若將窗打開，則仿如歌劇院包廂席。
P48
莉絲別墅 Can Lis
住宅 / 馬約卡，西班牙 / 地中海型氣候 House / Majorca, Spain / Cs
馬約卡崖壁上的烏松（J?rn Utzon）自宅。依向外呈放射狀延展的牆壁配置，規畫五扇不同方向的窗。這些位於崖上的窗受強風吹襲，全部從外側安裝固定窗（fixed window），並設計柱廊（portico），就像遮護那些窗一樣。因此，窗總成為比大廳聚集更多明亮的光的空間，沒有室內光的反射，也沒有門窗的剪影，直接截取地中海一景。為了讓截取的眺望風景中海面占更多比率，特意放低窗的位置。
前言/序言
前言WindowScape
窗的行為學 ─Window Behaviorology─
塚本由晴
為什麼是行為？
在20世紀大量生產的時代，為了提高原料的製成率，設計的條件被規格化，也有學者提出要徹底排除目標商品以外的多餘障礙物。但在商品化的過程中，其實也隱含了許多人類感受世界時不可或缺的要素。尤其是建築，近代工業化後，窗成為最先進的商品之一，但窗的周邊濃縮了最多樣化的行為要素。窗原本存在於牆壁等特定的圍護結構（enclosure）中，屬於圍護結構裡的部分開放空間，有著連絡內與外的露出（disclosure）功能。然而，在生產的理論中，窗被當成一個零件，使窗再度被限制於自身的框架裡。原本應該打破圍護結構的窗，被塞入制式的固定概念。相對於此，從行為的角度來觀察窗，透過窗照射進來的光和風、光產生的熱、受到熱的吸引靠近窗旁並眺望窗外的人、街上來往的人們、庭院延伸的綠意風景，這些與窗不可分割的事物，聚集了許多目光，窗本身也存在於這些延伸出去的眾多要素的關係當中。如果思考窗時不能一併考量周圍延伸出去的行為，不僅無法捕捉窗所經歷的豐富表情，更談不上創造或設計窗了。只有將焦點集中在窗延伸出去的各式各樣的要素和行為生態系，走出窗只是物品的封閉性量產理論，轉換成空間的理論，在毗鄰的風景中找出其價值的經驗談，才能發現近代建築原理中被低估的窗的新價值吧。
世界各地的窗
本書透過實際的測量和田野調查及訪談，記錄世界各地的窗，並觀察每扇窗擁有的多樣化風景，將之集結成冊。窗的周圍有自然的旨意，如光、風、水、熱等，在這些日照下或通風良好的地方，吸引人接近並主動調整窗的開闔，這是人的風景。此外，沿著走道排列的多扇窗，反覆出現在建物群的牆面，呈現出與單一扇窗不同的風景，複雜的韻律和圖樣，構成創造城市空間的獨特窗景。雖然每扇窗的風景組成比例或多或少，各不相同，刻意強調或減弱窗的風景組成，可以建構凸顯出各式各樣不同的窗的特徵。透過比較世界各地的窗，整理歸納這些特徵後，再度把它們運用於創作時，產生演繹作用，延伸擴大人們對於以窗為中心的有機相關事物的想像，進而引導出對窗的全新概念。
實踐的詩意的
窗一方面需符合所在環境的氣候風土、社會和宗教規範，乃至建物用途，可說是極為具體的條件，但人們同時透過窗邊集結的風景或經過調整的要素帶來的行為， 融入有窗的風景時，遵循著自身以外已存在的旨意和道理，並感受窗帶給人們的接觸世界的想像力。當沉浸在這些想像當中，消弭了人與世界的界線，體驗與世界融合的詩意氛圍。像這樣不僅符合現實的條件，同時又帶給人詩意的想像的特質，正是窗超越時空的本質。
窗的海岸線
開始研究的前幾年，我們依差異極大的不同氣候風土來劃分區域，如寒冷地帶或沙漠等，以蒐集各地窗的樣本為方針來選擇調查地點。然而，經歷某種程度的調查後，發現短距離移動，調查鄰近的地域，更容易同時看出窗的相似性和差異。此外，我們對近代以前的傳統的窗如何被近現代建築師翻修改造深感興趣，因而在選擇地點時，特意找出新舊兩方的窗實例，在這樣的過程中，交通要塞或河海灣岸等靠近水邊的溫暖地區自然浮現的風景，讓我們觀察到豐富的窗的樣貌及各種不同的呈現。這些地方是地球上人口最集中的城市化地區，充分反映出窗扮演著調整建物內與外關係的濃厚社會性，同時被賦予深層的文化意義。甚至可以上溯至絲路和大航海時代，貿易往來讓窗被賦予地方特色，在彼此交流「知性」的同時，窗的樣貌也不斷蛻變。這些豐富的窗文化在歐洲連成一片並延伸至日本，我將這條歐亞大陸南側的海岸線稱為「窗的海岸線」，並提出這應該是人類史上窗被開發且賦予最多風貌地區的假說。以此為主軸，研究室成員展開了這段漫長的調查之旅，分頭出發至各地。當我們回顧這些旅程時，赫然發現我們做了一趟別有意義的環遊世界之旅。
用户评价
我购买《窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]》时，本着一种好奇心，想了解作者是如何将“窗”这个日常的元素，上升到一种“学”的高度。读完之后，我必须说，这本书带给我的，是一种对生活细微之处的重新发现和审美体验。它没有提供具体的装修建议，也没有深入探讨某个建筑流派，而是以一种近乎散文诗的笔触，勾勒出窗、光、风与人的多重关系。 书中对“窗”的描述，让我看到了它超越物理功能的可能性。它不仅仅是分隔内外的界限，更是我们观察世界的“眼睛”，是情感的“窗口”，甚至是思想的“画布”。作者通过对不同场景下窗户的描绘，展现了窗户如何成为我们内心状态的映照，如何承载我们的喜怒哀乐。我开始意识到，我每天经过的每一扇窗，都可能隐藏着一段不为人知的故事，都在默默地记录着世界的变化。 “光”在书中的地位，同样非同寻常。它被描绘成一种具有生命力的存在，随着时间和季节的变化而舞动，赋予空间不同的氛围和情感。作者用极富画面感的语言，描绘了早晨窗帘缝隙里透出的温暖光线，傍晚夕阳染红窗棂的浪漫景象，甚至是指尖触碰到玻璃上的光斑所带来的细腻触感。这些描写，让我对“光”有了全新的认识，它不再只是提供照明，更是空间的灵魂，是治愈心灵的良药。 而“风”，则为整个空间注入了动感和生命力。书中对风如何透过窗户带来自然的讯息、如何改变空间的温度和湿度、如何影响人的心情的描写，都充满了灵动感。我仿佛能听到风在窗边低语，感受到它带来的自由与舒展。作者通过对风的细致捕捉，让我意识到，即使是在封闭的室内空间，我们依然可以通过窗户，与大自然保持着微妙而重要的连接。 总的来说，《窗，光與風與人的對話》是一本极具“留白”之美的书。它不是填鸭式的知识灌输，而是鼓励读者在字里行间去感受、去想象、去构建自己的体验。它让我重新审视了日常生活中的“窗”，并因此对“光”和“风”有了更深的理解，也让我意识到，我们与空间的互动，其实比我们想象的要丰富得多，也深刻得多。
评分这本《窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]》给我带来的冲击，远不止于“窗”这个字面意思。我以为会看到一些关于如何利用自然光提升室内设计的技巧，或者是一些关于窗户隔热、采光的物理知识，但它完全不是。这本书更像是一扇通往内心世界的窗户，而“光”与“风”，则成了引导我们探索的媒介。作者以一种极其细腻且富含哲学性的笔触，展现了人类与居住空间之间一种超越物质层面的深刻联系。 我被书中对于“窗”作为边界与连接的探讨深深吸引。它既是分隔室内外的物理隔断，又是承载我们感知、情感投射的载体。通过对不同窗户形态、不同材质的描述，作者引申出了不同生活方式、不同心境的可能性。我开始思考，我家的窗户，在过去的时光里，究竟见证了多少我未曾留意的瞬间？它们又如何潜移默化地塑造了我的日常？这本书没有直接给出答案，而是抛出了一个个引人深思的问题，激发我主动去寻找属于自己的解答。 书中的“光”的描写，更是充满了艺术感。它不是冷冰冰的科学数据，而是流动的、温暖的、充满生命力的存在。作者描绘了阳光穿过百叶窗投下的几何光斑，描绘了月光在夜晚地板上勾勒出的银色轨迹，这些画面感极强的描写，让我仿佛置身其中，感受着光线变化带来的情绪起伏。它让我意识到，光不仅仅是为了照明，更是空间的情绪，是时间的刻度，是连接我们与宇宙的神秘力量。 而“风”，则被赋予了更加动态和自由的意义。它不是简单的空气对流，而是空间的呼吸，是自然界给予我们最直接的触感。书中对风吹过窗帘的轻柔拂动，对风穿过窗户带来的不同季节的气息的描绘，都充满了诗意。我开始想象，风在不同的窗户里，会演奏出怎样的乐章？它会带来怎样的故事？这本书让我重新审视了“通风”这个概念，它不再仅仅是物理上的需求，更是心灵上的开放与自由的象征。 总的来说，《窗，光與風與人的對話》是一本极具启发性的读物。它并非提供即时性的解决方案，而是引导读者进行一场深刻的自我对话。通过对“窗”、“光”与“风”的观察与思考，我们能够重新审视自己的生活空间，发现那些被我们忽略的美好，并最终与自己内心深处的情感达成更深的连接。这是一种润物细无声的改变，却能让人的精神世界获得极大的滋养。
评分收到《窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]》这本书，我原本以为会是一本介绍室内设计或者风水学的实用手册，毕竟书名中的“窗”和“光”很容易让人产生这样的联想。然而，当我深入阅读后，才发现它所探讨的，远比这些表面的实用性要来得深刻和广阔。这本书更像是一部关于空间美学、生活哲学和人类情感的细腻叙事。 作者对于“窗”的解读，让我跳出了纯粹的建筑学视角。窗户不再仅仅是墙上的一个洞，它被赋予了“行为”的特质，成为了连接内在自我与外在世界的桥梁。书中描绘了不同的窗户在不同时间、不同天气下的“表情”，以及它们如何与人的情绪产生共鸣。我开始反思，我家的窗户，在日复一日的观察中，是否也悄悄地记录着我人生的片段，影响着我的心绪？ “光”在书中被描绘成一种具有灵性的存在。它不仅仅是物体能够被看见的条件，更是空间氛围的塑造者，是情感的传递者。作者用极其富有想象力的语言，描述了光线在空间中的律动，它如何通过窗户倾泻而入，如何与物体产生互动，又如何营造出或宁静、或活泼、或神秘的意境。读到这些段落，我仿佛能感受到光线的温度，看到它在空气中舞蹈的轨迹。 而“风”，则被视为空间的呼吸，是大自然赋予我们最直接的触感。书中对风穿过窗户所带来的变化，从气流的涌动到气息的传递，都进行了细致入微的描绘。这让我意识到，即使身处室内，我们也能通过窗户，与外部世界进行着最原始、最本真的交流。风不再仅仅是一个物理概念，它更代表着自由、变化和生命力。 总的来说，《窗，光與風與人的對話》是一本非常“走心”的书。它不是一本告诉你“怎么做”的书，而是一本引导你去“怎么感受”的书。通过对“窗”、“光”与“风”的细致描摹，它帮助读者重新发现生活中的美，重新认识自己与空间的关系，从而获得一种更为深刻和诗意的生活体验。它就像一个温柔的向导，带领我们走进一个充满灵性的空间世界。
评分这本《窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]》真是一本意想不到的宝藏。我原本以为这会是一本关于建筑设计或家居装饰的实用指南，毕竟书名就暗示着“窗”和“光”。然而，当我翻开它，立刻就被它独特的视角和深刻的哲学思考所吸引。作者并非直接教授你如何选择窗户的材质或布置光源，而是通过对窗户、光线和风的细致观察，探讨它们如何影响我们的生活，甚至是我们内心世界的状态。 书中描绘的场景，无论是清晨透过窗帘洒下的斑驳光影，还是傍晚微风拂过窗棂带来的阵阵凉意，都被赋予了生命和意义。我仿佛能感受到作者笔下那些静谧的时刻，那些在光与影交织的空间里，人与自然进行的无声对话。它不仅仅是关于物理空间，更是关于情感空间。我开始重新审视自己家里的每一扇窗，它们不再只是隔绝内外世界的屏障，而是连接我们与外界的媒介，是观察世界、感受季节变化的窗口。 这本书最让我着迷的一点是，它鼓励读者去“感受”而不是“分析”。作者并没有用学术化的语言去解释光学的原理，而是用充满诗意和想象力的笔触，描绘光线在空间中舞动的姿态，风在窗边低语的故事。这让我不禁想起自己童年时，常常对着窗外发呆的场景，那些简单的光影变化，曾经带给我多少莫名的喜悦和遐想。这本书让我重新找回了那种纯粹的、孩童般的感知能力，让我意识到，我们常常在忙碌的生活中忽略了身边最简单、最美好的事物。 我尤其欣赏作者在书中对“风”的描绘。风，在许多文化中都象征着自由、变化和不可预测性。而窗，则是我们引入风、与之互动的重要界面。书中关于风如何在空间中流动、如何带来不同的气息和声音的描写，让我对“通风”这个本应是物理概念的东西，有了全新的理解。它不再仅仅是为了空气流通，更是为了让空间的生命力得以延续。读完之后，我甚至会刻意打开窗户，去感受那穿堂而过的风，仿佛在与书中的叙述者进行一场跨越时空的对话。 总而言之，《窗，光與風與人的對話》并非一本提供“解决方案”的书，而是一本唤醒“觉察力”的书。它让你慢下来，去观察，去感受，去思考。它教会我如何在一个充满“窗”的空间里，更好地与“光”和“风”相处，最终，也更好地与“人”——也就是我们自己——相处。读完这本书，我感觉自己的生活多了一层诗意的滤镜，我对空间的感知也变得更加细腻和敏锐。这是一本值得反复品读、慢慢体会的书，它会在不经意间，触动你内心深处最柔软的部分。
评分当我拿到《窗，光與風與人的對話 [WindowScape窓のふるまい学]》这本书的时候，我以为会是一本比较学术或者偏向理论的书，毕竟书名里的“学”字，就预示着一种体系化的研究。然而，翻开书页，我立刻被它所呈现出的景象所震撼。它与其说是一本“学”术著作，不如说是一位诗人对生活空间最深情的告白，一位哲人对日常琐事的深刻洞察。 书中关于“窗”的叙述，让我摆脱了对窗户仅仅是建筑构件的刻板印象。作者将窗户视为一个充满故事的媒介，它连接着室内外的世界，承载着无数的观察、想象和情感。每一个窗户，仿佛都有一段自己的“行为学”，它的开启、关闭，它的材质，它的位置，都在无声地诉说着与居住者之间的故事。我开始意识到，我每天面对的窗户，原来拥有如此丰富的内涵。 “光”在书中的描绘，简直是将物理现象转化为情感体验的教科书。它不是冰冷的科学原理，而是温暖的、流动的、充满生命力的。作者笔下的光，时而是清晨唤醒沉睡的温柔抚摸，时而是午后洒落一地的金色画卷，时而是黄昏融入天际的浪漫告别。我仿佛能透过文字，感受到光线在空间中的细微变化，以及它所带来的各种情绪的微妙起伏。 而“风”，则被赋予了动态的美感和生命的呼吸。它穿过窗户，带来了自然的讯息，改变着空间的温度和气息，也悄然地影响着人的心情。书中对风的描绘，不仅仅是物理上的流动，更是一种自由、一种舒展、一种与外界的连接。我开始主动去感受风的每一次拂过，去体会它为空间带来的活力与生机。 这本《窗，光與風與人的對話》并非是一本能让你立即获得某种“技能”的书，但它能让你重新学会“感受”。它用一种独特而深刻的方式，引导你去观察、去思考、去体会生活中的点滴美好，让你在与空间的互动中，找到内心的平静与丰盈。这是一本需要用心去读，去慢慢品味的著作，它会像一缕清风，在你心间留下淡淡的痕迹。
评分我們則非僅如此，更甚而在太陽光線難以透進的和室，於外側或搭建衍展屋簷而成的土庇，或附建走廊而成緣側，讓日光更形迥遠。如此，反射自庭院的光線滲過紙門，悄悄沁入室內，熹熹微微。我等和室之美，其要素無非在於這間接又于徐的光線。為了讓這纖弱、靜寂又虛無縹緲的光線，靜靜地停下腳步，好沁入和室壁內，我們特意在和室砂壁上塗上暗色系的顏色。倉庫、廚房、走廊等處，雖塗著有光澤的色彩，但和室牆壁幾乎都是砂壁，這些砂壁大都塗著無法反光的色彩。若可以反光的話，那昏昧光線下柔和纖弱的韻味將消失殆盡。我們隨處可見若有若無的陽光附在昏黃的壁面上，艱辛地苟延殘喘，那纖細的微光令人趣味盎然。――谷崎潤一郎，《陰翳禮讚》〔編註：引自臉譜出版《陰翳禮讚》譯文，李尚霖譯〕
评分想到是这么精彩的一本书。我花了两天来读，真让人手不释卷。看到梵高自尽，酸楚的泪水也汨汨而出。尽管我非常爱他，但是我依然不知道，他是那么的纯洁，伟大。世人对他的误解至深，伤害至深。而且让我没有想到的是，他居然出身于那样的阶层，可以说他是另一个“月亮与六便士”的主角。如果沿着他既有的人生轨迹走下去，他未尝不可以像他的弟弟一样，做一个体面的画商。 他生来便是要做艺术家的。他的生活里容不下虚伪，无情。他是那么的炽热，坦白，他爱的那样赤诚，毫无保留。他是用自己的生命在画，因此，当他不能再创作，他的生命便也没有了太大的意义。像大多数天才一样，他奉献给世界的，是不分阶层的博爱和用生命画出的瑰宝；而世界回应他的，却是无尽的挫折，饥饿，疾病，困顿，误解，侮辱，伤害。。。 我几乎可以说，他是属于“人民”的。他始终关怀着世上受着疾苦的大众，他从来没有等级的观念。他描绘农民，工人，最普通的劳动者，“吃土豆的人”。他的播种者的脚步，是那样的坚定有力，大步的在璀璨的麦田里迈步。 而且，他也是非常“精神”的。他的生活里有京东，但是他并不是和别的画家一样，纯粹到京东那里找乐子，满足肉欲。他尊重她们，甚至愿意娶一个年老色衰的京东为妻。讽刺的是，他有那么多的爱，却无法得到世人的回应，给了他些许温情的，竟然是那个被世人同样唾弃的女子。他的有些举动，的确是神圣的，悲悯的，难怪他被矿山上的人称为“基督在世”。在那里，人们不会觉得他疯狂，因为他们知道他爱他们，他为了能让他们好过一点，已经奉献了几乎所有能够奉献的。 让人感动的，是他和提奥之前的兄弟之情。没有提奥的资助和理解，也就不可能有他的成就。从某种意义上来说，他们兄弟两人就是一体的。没有提奥在背景里默默做着根系，就不可能有他盛放的艺术之花。提奥无条件的支持他，几乎从来没有拒绝过他的请求，总在关键时刻赶到他的身边，为他偿还负债，把他从贫病之中拯救回来。他们之间频繁的通信，已经让这两个灵魂紧紧的结合在了一起。提奥虽然在巴黎过着体面的画商的生活，却无时不刻的关注着他的进展和动态。他在心灵上所有的跌宕起伏，都通过书信让提奥感同身受。是提奥早早看出他身上埋藏的巨大潜力，是提奥细心珍藏了那700多封通信，是提奥把他的习作和画作按时间小心的编排好。所以后人得以完整的追溯梵高的心路历程，能够离这个伟大的灵魂更近一些。生前，只卖出了一副画，价值四百法郎。但我不能说他是不幸的。比起世上的大多数人来说，他做了自己想做的事情，并且做到了极致。即使他后来长寿，能看到自己的画作价钱越来越高，我想，他也会是漠不关心的。他从未因为市场的口味而作画，他也从未为那些脑满肠肥的人作画。虽然，卖画这件事一直在困扰着他，但他的祈求也不过是卖出的画，能够让他自立，不必依赖提奥的资助而生活。对他来说，创造是最重要的。如果什么都不能说，那么他宁肯沉默。如果不能够再创作，那么他宁肯死亡。 我之前不知道的是，他的父母两家都有不少出众的亲戚，他的姓氏在当时荷兰的艺术界鼎鼎有名。可以说他父母这一支是相对比较平淡的。然而，今日只有文森特让梵高这个名字不朽。就像书中说的，他活着，他的爱，他的才华，透过那些灿然的画活着。不管这些画今天值多少钱，它们终究不是某个人的私藏，而能被我这样的普罗大众看到。他的精神，他的爱，他的热望透过那些画震撼着我们，一代又一代人。他淋漓尽致的来过这个世界，他的生命虽然短暂，却熊熊燃烧过。他终于成就了自己，也为这个世界留下了无与伦比的精神财富。
评分不错
评分非常如何
评分东西很好哦
评分商品质量很好，只是太贵了，书中的内容很体现得出作者的体力，如果你也是一个很有体力的人就没必要买了
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评分不错
评分很详细的数据还不错，
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