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编辑推荐：  著名影视化装专家杨树云以八七版电视剧《红楼梦》的经典化装为案例，从化装前对原著的资料查阅，与红学专家、民俗专家进行人物分析，进而定位每个的化装风格，到主要人物的化装细节、化装故事，本书都有详细的介绍。 本书有大量精美的绝版图片，大都出自作者之手，与影视剧照和截图不同，值得所有红迷和化妆迷珍藏！                                                                                                                                                    内容简介：   八七版电视剧《红楼梦》是中国影视化装界的一个难以超yue的经典，在今天各大高校的影视化妆专业中，还是必读的案例。杨树云老师在多年教学和研究过程中，深感出版一本回顾经典的书，是很有必要的。 本书既有扎实的理论基础，又有深厚的文化底蕴，如对一个眉型的研究，作者会查阅大量的古籍资料，从《红楼梦图咏》、《晓雨即事》、《西京杂记》、到《杨太真外传》到《后汉书》、《庄子.天运》等，从古至今，穷究其源，丰富的人文历史知识和对专业的热爱和执著，使这本书更专业、高端；同时，活色生香的化装细节，大量美图，又使本书有非常大的可读性，观之可亲，读之可赞。


作者介绍：     杨树云 满族，北京人，中国著名化装艺术家，曾任中央电视台中视传媒化装造型设计师、中央电视台美工设计、中国影视唐文化研究所研究员，现任中国电影电视技术学会化装委员会主任。从事影视舞台化装事业50年，为中国影视造型的发展做出过卓越的贡献，在业界以整体塑造古代造型著称，有“天下di一梳”之美誉。 电视剧《红楼梦》中众多人物的造型设计是杨树云的代表作之一。书中描绘两行“似蹙非蹙罥烟眉”是林黛玉的主要特征之一，杨树云根据书中所绘加上自己的理解，为演员设计出了区别于其他人物的独特眉型，帮助演员zuida限度地拉近了与角色之间的距离。由此，我们才看到了zui接近我们心目中的红楼梦人物。 杨树云先生是中国唐史学会、中国吐鲁番-敦煌学学会会员，在中国古代服饰造型、化装造型的理论探讨上，杨树云先生有深入研究，曾发表专业学术论文多篇，其中有《从敦煌绢画“引路菩萨”看唐代时世妆》、《谈谈舞剧“丝路花雨”的化装造型》、《电视剧<红楼梦>的化装风格》、敦煌一三０窟《都督夫人礼佛图初探》等。《电影<杨贵妃>的发式造型艺术》在2002年荣获中国电影电视技术学会化装委员会颁发的论文一等奖，杨树云老师被誉为中国化装界的“学者型化装师”。

简要目录： 代 序 《红楼梦》忆之化装小记 邓云乡 018 附：邓云乡致作者信 020  壹 源起 1.同王扶林导演的初次交谈 026 2.我是怎么当上《红楼梦》化装师的 030  贰《红楼梦》化装总则界定 1.“无法学法”，“异中求同” 042 2.《红楼梦》人物年龄和时间进程 047  叁《红楼梦》特色人物化装 林黛玉 1.似蹙非蹙罥烟眉 063 2.黛玉的发型 069 3.角色的di一次出场 072 4.两张不同风格的化装照片引出的故事 076 薛宝钗 1. 宝钗是个“冷美人” 093 2. 宝钗的发式 098 贾宝玉 1. 宝玉的辫发 105 2. “金抹额” 110 3.珍珠冠 112 王熙凤 1.王熙凤的眉眼 117 2.王熙凤的发式与首饰 122 3. “勒子”、“昭君套”、“抹额”等 126 妙玉 1.“孤僻人皆罕” 145 2.“玉洁冰清”的妙玉 146 3.妙玉的头、服、饰 151

精彩书摘：
一 我迫不及待等天明，一大早，扮演王熙凤的邓婕坐在化装台前，我开始用眉镊子仔细地修她的眉毛，压低眉头，抬高眉弓，再用胶水定型，用削得很细的眉笔，一根一根地画出弧度很大的眉弓；内外眼角画得往两头延伸，多层次的眼影顺着眼线由深渐浅地消失在鬓间，借此加强脸的转折。这些还不够，再用鬓角两边的头发编成小辫儿，往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下，梳好发型，戴好首饰，凤姐的形象出来了。这还没完，邓婕的身高只有一米五六，为了使她在气势上压倒群芳，所梳发型都是高髻，鞋底又加高十几公分，服装再配以竖线条的装饰。
二 八七版电视剧《红楼梦》在大观园中有那么多年龄相仿的女孩，她们都具有“闭月羞花之貌”、“沉鱼落雁之容”，都表现出不同层次的才干，要在外型上区分她们，确实不容易。编剧之一的红学家周岭建议我，舍弃“同中求异”，大胆采用“异中求同”的讨巧方法；从分析人物的社会属性、她们的出身、社会地位及生存环境入手，这些都是她们性格形成的重要因素。宝钗与黛玉性格完全不同，宝钗不具备黛玉的外部特征，她没有黛玉“似蹙非蹙罥烟眉”，更没有“似喜非喜含情目”的表情；虽然宝钗也有病，服用“冷香丸”，但她没有黛玉的病态美，更不具备黛玉的骨感美、柔弱美和孤傲美；她的美是“脸若银盆，眼如水杏”，“唇不点而红，眉不画而翠”，她的美是“看上去不觉奢华”，更多的是天生丽质；她除了有丰腴美、白皙美、贵气美，还有黛玉所没有的随和美。这些性格上的差异都是通过化装造型的细节处理来表现的。她们一出场，观众就能分得出谁是谁！ 影视拍摄与舞台剧不同，影视中特写镜头的运用，给化装造型犹如加上了放大镜，所有的细节让观众都可以一目了然，甚至还能夸张，从而加强了你对角色的理解。如黛玉在特写镜头下，使你看到她的皮肤如何细腻，妆面多么精致，发式多么讲究，首饰多么典雅……一九八四年虽然用的不是高清镜头，导演还是不断运用大特写镜头拍摄画面，如演员的脸、嘴、耳、手镯，甚至扎在头上的一段丝绳，都在强化加深人们的印象。这些特写镜头，有些是在分镜头剧本里有的，有些是导演临时加的。黛玉di一次出场加强印象的大特写镜头，有“黛玉北上”乘船垂泪，黛玉乘轿在宁荣街隔帘偷偷向外张望，黛玉在荣国府前落轿，周瑞家的迎上前，轿内首先伸出的是黛玉的一只手，“手的特写”！关于手的拍摄，事先我与导演沟通过。之前我曾读过（奥）斯?茨威格的中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》，作者通过对手的细腻描绘，揭示人物内心的变化以及心灵的扭曲，有些章节至今还给我留下深刻的印象。我能理解导演拍手的创作意图，在化装间我用比平时化装还要长的时间，反反复复画这只手；在拍摄现场，我在监视器前仔细审视手的化装达没达到预期的效果。直到灯光师在反光板的配合下，才拍出了一只纤纤玉手——尖尖十指，清秀纤长，细腻莹润，犹如美玉雕成；指甲上还涂着不为人注意的白色透明指甲油，这只手透出一股馨郁的书卷气。手上还戴着一枚小巧精致银托嵌小珍珠的戒指，点出了黛玉不平凡的家世及她对美好生活的向往。这只腕上还戴着一只空灵通透、金丝盘绕的“虾须镯”。“虾须镯”在金首饰制作中属于较复杂的花丝工艺，是将金丝延展成比虾米须还要细的金丝，用传统“堆灰”工艺，手工制作而成，这也不是一般人家所能置办得起的贵重首饰。黛玉出轿，又是一个低眉顺眼的大特写。之后是荣国府丫头、婆子们看见“天上掉下个林妹妹”的惊愕反应的摇移特写镜头。影视的特写镜头，给化装师提供了创作空间，我们应该充分利用这一拍摄特点，深入细致，精益求精，完成好自己的本职工作，力图创作出化装的经典作品！



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