故宮博物院近年之展覽愈發吸引人，其關鍵在於故宮展覽是有“溫度”的。

何謂“溫度”？不冷漠，不疏遠，接地氣。對於現在的故宮而言，觀展觀眾越來越多，對展覽的興趣也更濃，因此，展覽，不再隻是意味著對於文物、展品的陳列，也不隻是為觀眾觀看文物藏品；展覽要與生活緊密聯係，既要有藝術性，又能齣藝術的生活化一麵。同時，展覽卻能夠滋潤心靈、溫暖人心，一定是開啓人們欣賞美的眼睛的處所。

本月展齣的趙孟頫書畫特展、“韆裏江山”曆代青綠山水畫特展就以實力呈現齣故宮展覽的“溫度”。

趙孟頫書畫特展展捲進行時 李玉祥攝 

一位文人，曆經宋元兩代，名揚四海，榮際五朝；書法超邁唐宋，承續“二王”；繪畫備極姿韻與法度，開啓瞭文人畫的新時代。  

如何呈現趙孟頫書畫特展的“溫度”？

故宮博物院的策展團隊給觀眾們展示瞭趙孟頫書畫特展的完整空間形象，突齣瞭空間中作為整體色調的青綠色——取自趙孟頫畫作中的常用色，以此與展櫃中陳設物結閤，從觀感上縮近瞭趙孟頫與我們的距離。    

趙孟頫書畫特展展廳空間 孔祥哲攝 

趙孟頫書畫特展展廳空間 黃世琰攝  

趙孟頫除瞭是我們印象中傑齣的藝術傢，同時，也是一位偉大的文人，他雖仕元，卻是趙宋宗室，其皇族的高貴與文人的個性融於一身，使得宋代士大夫繪畫書法藝術得以傳續，所以，展廳選用瞭豆青色，淺淡的豆青色，來阻隔武英殿展廳中飽和度很高的紅色，目的就是要突齣趙孟頫的文氣與貴氣，以及淡雅的環境氛圍，讓觀者直觀感受。

展廳中多用鬆、竹作為陳設配飾，比如展櫃中有鬆樹盆景作為點綴，展廳入口處營造的竹影斑駁的效果，都是對趙孟頫個人形象的展現，因為趙孟頫號“鬆雪道人”，且有個人著作《鬆雪齋文集》傳世。   

趙孟頫書畫特展展廳中的櫃內陳設 黃世琰攝 

趙孟頫書畫特展展廳中的櫃內陳設 孔祥哲攝 

趙孟頫書畫特展展廳中的櫃內陳設 黃世琰攝  

展廳還營造瞭一個頗似文人書房的空間，案頭的清供、角落的香幾，都是古物，半自故宮舊藏，半自名傢收藏；這些陳設物的放置是齣於創造一種氛圍的目的，即一種符閤趙孟頫氣質的氛圍，再現當時文人的生活情景，文人味又兼富貴氣象的空間氛圍，讓觀者能直觀感受到，此即是有“溫度”的趙孟頫書畫特展。如此呈現，則能反映齣，空間與陳設既是展覽的錶現形式，又能體現齣展覽的內涵。   

趙孟頫書畫特展中的書房空間 孔祥哲攝  

趙孟頫書畫特展中的書房空間 黃世琰攝  

九百年前，有一位十七、八歲的天纔畫傢，經宋徽宗的傳授指點，傾其畢生之力創作瞭一幅經典作品，但自此之後，史書再無此人的記載。這位謎一樣的青年，姓氏是謎，這幅經典的作品亦是謎，不過他的事跡、這件作品隻會更加吸引眾人欲究其竟的目光。這位天纔畫傢如今大傢習慣稱其為“王希孟”，而這幅作品叫做《韆裏江山圖》。  

“韆裏江山”曆代青綠山水畫特展的“溫度”的呈現與趙孟頫書畫特展相比有很多不同，並且迥異於故宮以往舉辦的展覽。   

“韆裏江山”曆代青綠山水畫特展的巨幅海報與紫禁城 高寒攝 

曆代青綠山水畫特展的外景布置 高寒攝  

“韆裏江山”曆代青綠山水畫特展選用瞭青綠山水畫中常用的石青色作為展廳主色調，阻隔紫禁城的“紅色”，且午門及東西雁翅樓三大展廳皆以石青色作底，“青綠”的代入感強；並且這種色彩既與“山水”有密切關聯，又有一種青春的魅力，既有現代感，又能傳遞齣便於大眾接受的“溫度”。   

曆代青綠山水畫特展午門正殿展廳空間 高寒攝 

曆代青綠山水畫特展西雁翅樓展廳空間 高寒攝

曆代青綠山水畫特展東雁翅樓展廳空間 高寒攝

展廳陳設物用鬆、石，展櫃內 配以玉山子，意圖於展廳中呈現齣一種“山水”環境氛圍，再現古人寄情山水的心態，這是一種純粹的藝術的美感，以此能激發齣觀眾內心深處的共鳴，而這也是我們每個人心中都有的心態、願景

曆代青綠山水畫特展展廳空間中的造景 高寒攝

曆代青綠山水畫特展展廳空間中的玉山子 李玉祥攝

如此構建齣的展示空間，有“溫度”，吸引觀者，也顯現齣獨特的氣質；同時也暗閤最近提齣的“記得住歲月留痕，留得住青山綠水”的理念.

曆代青綠山水畫特展布展進行時 黃世琰攝

曆代青綠山水畫特展布展進行時 李玉祥攝

曆代青綠山水畫特展布展進行時 黃世琰攝

文人追求著精神的崇高境界，當下環境中也一樣；江山，由古至今都不少對它的贊美；“韆裏江山”，即是當代人對於古人書畫中描繪的河山的歌頌，也代錶著以綠色引領中國發展的理念，同時亦是當代人內心對山水境界的追求

這幅作品，深得乾隆皇帝的喜愛；八百年之後，這幅作品也深受毛主席欣賞；今天，這幅作品被列入中小學美術教材。這幅作品以精微細膩的筆法，描繪瞭中國山水的雄奇與美麗，同時也錶達瞭中國人的自然山水觀。

同時，跟隨趙孟頫書畫特展、“韆裏江山”曆代青綠山水畫特展、由故宮博物院展覽部與故宮齣版社聯閤齣品的《宮·展記：從王希孟到趙孟頫》展覽特刊（以下簡稱“《展記》”），關注的不僅是展覽中的作品，更多的是展廳空間與陳設的錶達；聚焦的不僅是傳統與當代的藝術，更多的是其中生活的意趣；呈現的亦不止於專傢學者的觀點與論述，更多的是大眾的、個性的感受。

《宮·展記：從王希孟到趙孟頫》

目錄

境 畫境與空間

設

 ·鬆風竹影——趙孟頫書畫特展空間設計

文/任帥

 ·咫尺萬川——曆代青綠山水畫特展空間設計

文/王博

 ·曆代青綠山水畫特展中的造景

文/曾梵誌、徐冰、韓傢英、徐纍

溯

 ·行障·畫障·立軸

文/揚之水

·書畫船

文/陸蓓容

思 永恒的山水

品

 ·藝苑之星辰——趙孟頫書畫特展重點展品集評

文/汪亓等

·傳統繪畫的顔色——曆代青綠山水畫特展重點展品集評

文/王中旭等

論

 ·文脈的傳續——劉丹談趙孟頫書畫特展

文/劉丹

 ·王之希孟——《韆裏江山圖》的國寶之路

文/曹星原

 ·物證在古畫鑒定中的作用——從《韆裏江山圖》捲說開去

文/餘輝

新 視覺的幻象

 ·不拘傳統，走嚮未來——硃青生對話謝小凡

 ·雲山戲墨——鄒操的現代“江山”

 ·幾何《韆裏江山圖》

文 / 阿巽

 ·尋味韆裏江山

文/陳碩

 ·天風遏雲馬嘯龍吟

文/多爾袞