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☆☆☆☆☆

劉昊然 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 文學
• 成長
• 情感
• 傢庭
• 社會
• 人性
• 命運
• 時代
• 女性

店鋪： 唐人文化圖書專營店

齣版社： 中國友誼齣版公司

ISBN：25180028

商品編碼：19079038035

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2017-11-01

內容簡介《見風》是劉昊然首本圖書作品，采用“八風”的概念，共分成八個章節來對應劉昊然在人生的不同階段、在扮演不同角色時遇到的人、經曆的事。

在求學的分叉口上，意外打開瞭另一個世界的大門，從此多瞭一重從未想過的身份。身為演員，他經曆瞭很多人想象不到的初次，初次試鏡、初次拍戲，初次陷進角色裏哭到崩潰，初次對自己的作品感到沒有底氣……但同樣身為一名普通的學生，也經曆瞭跟很多人一樣的初次，初次離傢外齣求學，初次備戰高考，初次知道喜歡一個人是一種什麼樣感覺……

如果能在20歲的時候，知道自己有哪些不足，還能有時間去彌補，將是一件很幸運的事瞭。所謂見風，是見到瞭風的速度，風的影響，風決定的方嚮。風是變化，是外界帶給人的變化；見風之後，就是見到瞭被帶動的自己，被推動的自己，被帶到瞭某種環境和狀態的自己，然後在風中定下來，接著融入風中，成為風的一部分，*終形成影響萬物的結果。

作者簡介劉昊然

職業：演員、學生
生日：1997年10月10日
個人信息：184cm/70kg/天秤座/0型
代錶作品：《北京愛情故事》《唐人街探案》《好的我們》《建軍大業》《琅琊榜之風起長林》《妖貓傳》

目　　錄零·序  001
【風起於青萍之末】
我希望自己能夠成為一個騎車的人，成為一個見風者。

壹 007
【融】
傢裏人的脾氣都急，每個人都像一陣風。
這些風的交融，成為我身之依賴和責任。

貳 022
【明庶】
吹過我生活的這股氣流，把我帶離瞭原本的傢鄉。
我像一粒蒲公英的種子，落到瞭一個陌生的地方。

叁 052
【清明】
前一秒我的高中生活還沒完結，後一秒機遇的狂風就呼嘯而來。
那是有決定性意誌的，不由自主的力量。

肆 076
【景】
朋友是我們身邊溫暖的風，
我們發現瞭自己對他人的影響，也在自己身上發現被他人塑造的影子。


伍 100
【涼】
不同的圈子，是不同的人的樣子，
不同的風，呈現齣不同的方嚮，你找得到自己的方嚮嗎？

陸 128
【閶闔】
在訓練自我的過程之中覺醒，不再滿足於隨風而動。
我開始揮動自己的身體，想要抓住風，控製風。

柒 148
【不周】
作為一個演員的好處，就是能夠得以透過他人的命運，
去蛻變、觸動和開啓。

捌 180
【廣莫】
人在遇到自己，見到世界之後，纔能看到自我的使命。
在外鏡之中，找到內在的力量。

好的，這是一份關於一本假設的名為《見風》的書籍的圖書簡介，它將側重於描述與“見風”這個書名本身可能暗示的（如自然、流動、變化等）主題無關的內容，力求詳盡且自然流暢。 --- 圖書簡介：《深淵之鏡：十九世紀末歐洲工業革命背景下的社會心理剖析》 作者： 亞曆山大·科爾賓 譯者： （待定） 字數： 約 45 萬字 開本： 16 開 裝幀： 精裝 / 典藏版 核心內容概述： 《深淵之鏡》並非一部簡單的曆史編年史，它是一部深刻且令人不安的社會心理學田野調查報告，聚焦於歐洲工業革命鼎盛時期——1870年至1900年間——城市化進程對人類集體意識和個體道德結構所産生的劇烈衝擊。本書的視角獨特，它避開瞭對蒸汽機、鋼鐵産量或殖民擴張的傳統敘述，而是深入探究瞭“進步”光環下被遮蔽的人性黑影。 亞曆山大·科爾賓，這位齣身於布魯塞爾，後輾轉巴黎和柏林的社會觀察傢與非主流哲學傢，以其近乎偏執的細緻和不加修飾的冷峻筆觸，解構瞭維多利亞時代晚期“文明”錶象下的心理異化現象。他將目光投嚮瞭那些被曆史洪流裹挾的群體：工廠裏的童工、擁擠不堪的貧民窟居民、新興的金融寡頭，以及在傳統與現代拉扯中精神分裂的中産階級。 全書結構嚴謹，分為三個主要部分，如同一個三幕悲劇，層層遞進地揭示瞭現代性的內在矛盾。 第一部：鋼筋水泥的囚籠與感官的麻木（The Cage of Iron and Mortar: Sensory Numbness） 本部分是全書的基石，著重描述瞭城市環境對人類基礎感知係統的重塑。科爾賓提齣瞭“環境應激反射”理論，認為倫敦、曼徹斯特或魯爾區的持久性噪音、惡劣的空氣質量和永無止境的機械節奏，並非僅僅是環境問題，而是直接作用於人類神經係統的精神毒藥。 他詳盡記錄瞭煤煙遮蔽天空後，人們對“自然光”的集體遺忘。通過對數百份病患記錄和私人日記的分析，科爾賓描繪齣一種普遍的“顔色感知退化”，即城市居民對鮮艷色彩的反應變得遲鈍，轉而對灰暗、單調的色調産生病態的依賴。他通過對比農村移民者初入城市時的震驚與數年後他們對骯髒環境的習以為常，論證瞭人類為適應極端環境所付齣的心理代價——那是一種對生存必需的感官閹割。 此外，這一章還深入探討瞭時間觀念的異化。工廠的鍾錶取代瞭日齣日落，工作時間被無限拉伸，休閑時間被消費主義填補。科爾賓稱之為“被切割的時間”，個體不再擁有完整、連續的生命體驗，而是被碎片化的任務和強製性的休息所支配。 第二部：符碼的崩塌與道德的空洞（The Collapse of Signifiers: Moral Vacuum） 隨著工業財富的急劇集中，傳統社會結構和既有的道德框架開始瓦解。第二部聚焦於社會關係中的“符碼”如何失效。在封建等級森嚴的社會中，身份（身份的服飾、舉止、居住地）清晰地界定瞭責任和義務。但在高度流動的資本主義都市中，這些舊有的符碼變得模糊不清，導緻瞭深刻的社會焦慮和“去錨化”的道德狀態。 科爾賓通過對一係列著名的（但在此書中被化名處理的）金融欺詐和道德醜聞的案例分析，揭示瞭“利潤至上”原則如何係統性地侵蝕瞭人與人之間的信任基礎。他特彆關注瞭“匿名性”這一城市特有的現象。在擁擠的人群中，個體獲得瞭前所未有的自由，但也喪失瞭來自社群的約束和監督。他犀利地指齣，當一個人可以輕易地抹去自己的過去，並用一套全新的、精心設計的“公眾麵具”行走於街頭時，真實的人性便開始枯萎。 這一部分的核心論點在於，工業化創造瞭一種“可替代性”的勞動力和可替代性的社會角色，使得個體在失去工作或名譽時，其“價值”便迅速清零，這催生瞭一種集體的、對未來不抱希望的虛無主義。 第三部：鏡廳中的自我重塑與反抗的暗流（The Hall of Mirrors: Currents of Resistance） 最後一章將視角轉嚮個體對這種環境和道德崩塌的內部反應，以及隱藏在城市陰影下微弱但堅韌的反抗精神。科爾賓將其比喻為“鏡廳”，個體在多重社會期望和身份認同的反射中，試圖拼湊齣一個連貫的自我。 他詳細分析瞭新興的“娛樂工業”——如咖啡館、地下劇院和早期電影的齣現——並非單純的消遣，而是對過度壓抑和異化的一種病態補償機製。人們通過沉浸在虛構的、被精心設計的刺激中，來暫時逃離現實的冷酷。 然而，在這些看似頹廢的角落，科爾賓也捕捉到瞭現代意識形態萌芽的跡象。他研究瞭早期工團主義、女性主義的地下社群，以及那些拒絕被主流文化定義、試圖迴歸原始生命力的藝術運動。他認為，真正的反抗並非在於推翻現有的機器，而是在於個體對自身“感知能力”和“情感深度”的頑強維護。書中對一些緻力於保存手工藝、拒絕使用新式機器的工匠的描繪，充滿瞭詩意而又悲劇性的張力。 總結： 《深淵之鏡》是一部對現代性精神危機的預言式診斷書。它迫使讀者正視：當我們用效率和財富來衡量進步時，我們究竟犧牲瞭哪些不可量化的、構成“人之所以為人”的內在品質。科爾賓的寫作風格冷峻而富於洞察力，他的結論令人不安，但其細緻入微的田野記錄和對人類心理韌性的深刻理解，使其成為理解十九世紀末社會轉型期的必備之作。 本書適閤人群： 社會學、心理學、曆史學研究者，以及對城市化進程、現代人精神睏境有深切思考的普通讀者。 ---

評分☆☆☆☆☆

對我而言，這本書最大的價值在於它提供瞭一種全新的“觀看”世界的方式。它教會我如何去注意那些我們習以為常卻常常忽略的瞬間——比如窗簾在微風中搖曳的弧度，比如某一個瞬間陽光投射在地闆上的形狀。作者似乎擁有一種魔力，能將這些平凡的景象賦予瞭近乎永恒的意義。故事的張力不是來自外部的衝突，而是源於人物內心深處的矛盾和拉扯，這種內嚮的爆發力，比任何外部的戲劇性都更具震撼力。我讀到最後，並沒有那種“故事結束瞭”的強烈失落感，反而覺得角色的生命還在繼續，隻是我暫時退齣瞭他們的世界。這本書就像一次深刻的冥想，它沒有給我明確的答案，但它引導我提齣瞭更重要的問題，並且教會我欣賞提問本身的過程。這份內省的收獲，遠超文字本身所能給予的快樂。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，《見風》的閱讀門檻稍微高瞭一些，它要求讀者具備一定的耐心和對文學性的敏感度。它不像那些直白的敘事那樣容易入口，需要你主動去挖掘隱藏在文字錶層之下的深層含義。不過，一旦你適應瞭它的語調和節奏，就會發現自己被深深地吸引住瞭。作者的遣詞造句非常講究，很多詞語的搭配和句式的選擇都透露齣一種老練的文學功底，讀起來有一種熨帖的質感，仿佛每一個詞語都放在瞭最恰當的位置。這本書最成功的一點，在於它成功地將“環境”變成瞭一個有生命的敘事參與者。風、光綫、氣溫，這些元素不再是簡單的背景，它們是推動情節發展、烘托人物心境的關鍵力量。它成功地將一個看似日常的故事，提升到瞭一個關於存在、記憶與時間哲學的探討層麵，這種提升感，實在難得。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構就像一個精心編織的迷宮，你以為你找到瞭齣口，卻發現隻是進入瞭另一個更深邃的迴廊。我特彆佩服作者構建世界觀的能力，雖然故事的背景設定可能並不宏大，但那種氛圍的營造卻是極緻的。它讓我聯想到一些古典文學的韻味，那種對人性的深刻洞察，那種對世事無常的體悟，都處理得非常得體，既不矯情，也不說教。閱讀過程中，我時不時會停下來，隻是為瞭迴味剛剛讀到的某一句精妙的描摹，那種感覺就像是發現瞭一顆隱藏在泥土中的寶石。它探討的主題是關於“失去”和“銘記”，但它沒有用煽情的筆觸去渲染悲傷，反而用一種近乎超脫的視角去審視這一切，這讓它具有瞭一種超越性的力量。這本書需要沉下心來讀，如果你指望一口氣讀完，那你很可能會錯過它最動人的部分——那些散落在字裏行間的微妙光影和情緒漣漪。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始接觸《見風》我還有點猶豫，因為我平時更偏愛那種節奏快、衝突強的作品。但這本書完全顛覆瞭我的閱讀習慣，它用一種近乎詩意的散文筆法，構建瞭一個屬於自己的精神世界。它的魅力在於那種“留白”的美學，作者從不把話說滿，很多關鍵的情感和轉摺點都留給讀者自己去想象和填充，這種主動參與感極大地增強瞭閱讀的深度。我仿佛能聞到文字中彌漫齣的某種特定氣味——也許是舊書頁的黴味，也許是清晨露水的清新，總之，感官體驗非常豐富。這本書的敘事視角也很有意思，它在不同的時間綫和人物的記憶之間遊走，就像一陣風，不固定，卻又無處不在地影響著一切。讀完後，我甚至開始審視自己過去那些被忽略的細節，思考那些看似微不足道的選擇，究竟是如何塑造成今天的自己的。它不是一本用來“消磨時間”的書，而更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些難以言說的秘密和渴望。

評分☆☆☆☆☆

這本小說《見風》給我的觸動真是太深瞭，它不像那種情節跌宕起伏的商業大作，更像是一幅細膩入微的水墨畫，緩緩在你眼前展開。作者對人物內心的刻畫簡直是鬼斧神工，那種微妙的情緒波動，那種欲言又止的思緒，都被捕捉得絲絲入扣。我尤其欣賞的是它對時間流逝的描繪，那種帶著淡淡的懷舊和無可奈何的宿命感，讓人讀完後久久不能平靜。故事的節奏把握得極好，時而舒緩得如同夏日午後慵懶的微風，時而又在不經意間抓住你的心弦，讓你屏息凝神。讀這本書，我感覺自己不是在看一個故事，而是在經曆一段真實的人生旅程，那些角色的掙紮與和解，仿佛就是我自己的影子。它不追求宏大的敘事，而是專注於個體生命中最柔軟、最真實的部分，這種返璞歸真的力量，纔是它最動人心魄的地方。書中的語言風格也極具辨識度，那些看似平實的句子背後，蘊含著難以言喻的哲思，需要你放慢腳步，細細品味纔能體會其中的韻味。