具體描述
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書籍名稱 《嚮拉斯維加斯學習》 書籍定價 48.00元 正文語言 中文 印刷顔色 彩色 齣版時間 2017年9月 國際書號 9787553785486 編輯作者 [美]羅伯特·文丘裏 齣版單位 江蘇鳳凰科學技術齣版社 基本規格 精裝 小16開0.35公斤 229頁 書籍尺寸 寬15.5厘米 高23厘米 厚1.0厘米 |
《嚮拉斯維加斯學習》與《建築復雜性與矛盾性》被認為是後現代主義建築思潮的宣言。他認為群眾
不懂現代主義建築語言，群眾喜歡的建築往往形式平凡、活潑、裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭
城拉斯維加斯的麵貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告版、快餐館等商標式的造型，正好反映瞭群眾
的喜好，因此他在《嚮拉斯維加斯學習》一書中呼籲建築師要同群眾對話，接受群眾的興趣和價值觀
，嚮拉斯維加斯學習。本書從平民建築觀點角度為建築師們提供瞭新的思維角度和視野，是一本值得
閱讀、珍藏的佳作，可供建築師，各院校建築相關專業師生參考。
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用戶評價
讀完《嚮拉斯維加斯學習：建築形式領域中被遺忘的象徵主義》之後，我腦海中湧動著一股難以言喻的震撼與啓迪，仿佛被一股巨大的力量推入瞭建築學的新維度。這本書並非一本簡單的學術著作，它更像是一麵棱鏡，摺射齣建築形式背後那些被我們匆匆忽略的、甚至被主流現代主義所壓製的豐富內涵。作者以一種近乎叛逆的姿態，大膽地將目光投嚮瞭拉斯維加斯——這個在美國現代建築史上常常被視為“俗氣”或“膚淺”的象徵地。然而，正是在這些被低估的城市景觀中，他挖掘齣瞭被遺忘的象徵主義的脈絡。我尤其欣賞書中對於“維加斯”式建築的細緻解構，那些巨幅的招牌、誇張的造型、以及它們所承載的商業信息和消費文化，都被賦予瞭全新的解讀意義。作者挑戰瞭“少即是多”的現代主義信條，提齣瞭“少即是乏味”（Less is a bore）的鮮明觀點，這一觀點在閱讀過程中不斷地在我心中迴響，迫使我去反思自己對於“好”建築的定義。書中對符號學在建築中的應用進行瞭深入淺齣的闡釋，那些被視為“非建築”的元素，如霓虹燈、巨大的雕塑化造型、以及各種錶皮裝飾，在作者的筆下，都成為承載意義、與觀者進行情感溝通的媒介。這不僅僅是對建築形式的分析，更是一種對文化現象的洞察，一種對社會心理的描摹。每一次翻閱，都能發現新的角度和更深層次的理解，這正是經典之作的魅力所在。它迫使我走齣學院派的象牙塔，去擁抱那些真實存在、充滿生命力的城市現實，去理解建築如何在最接地氣、最市井的語境中發揮其強大的象徵力量。
評分《嚮拉斯維加斯學習》這本書，是我近期閱讀中最為震撼和富有啓發性的一本。它徹底顛覆瞭我對建築形式的傳統認知，尤其是在理解“象徵主義”這一概念上。作者以一種近乎“反傳統”的勇氣，將目光聚焦於拉斯維加斯，一個在美國現代建築史上常常被邊緣化、甚至被遺忘的城市。然而，正是在這個充滿視覺衝擊和消費文化的“奇觀”之地，他挖掘齣瞭建築形式背後那些被現代主義壓製的、卻又無比強大的“被遺忘的象徵主義”。書中對於“俗”與“雅”、“功能”與“形式”、“符號”與“意義”的辯證分析，讓我眼前一亮。作者並沒有迴避拉斯維加斯建築的“大眾化”和“娛樂化”特質，反而認為正是這些特質，使其在信息爆炸的時代具有瞭獨特的傳播力和影響力。他將拉斯維加斯的巨幅招牌、誇張的建築造型、以及模仿各種主題的建築風格，視為一種“符號語言”，能夠直接、高效地與觀者進行溝通，喚起消費欲望、製造娛樂體驗。這與現代主義建築追求的普適性、理性化錶達形成瞭鮮明的對比，卻也展現瞭建築在滿足人們更深層次心理需求方麵的潛力。讀到書中關於“流行文化”和“建築錶現力”的論述時，我深感共鳴，作者似乎在為那些被壓抑的、充滿生命力的建築形式“平反”，讓我意識到，建築的美學不應僅局限於某種單一的、精英式的定義。這本書是一次關於建築“可見性”和“錶達力”的深刻探討，它鼓勵我去擁抱那些充滿活力、充滿故事的建築，去理解它們如何以最直接的方式觸動人心。
評分這本書的閱讀體驗，可謂是“驚心動魄”又“豁然開朗”。作者以一種極其大膽且不容置疑的口吻，將拉斯維加斯這個被主流建築評論所忽視的城市，推到瞭建築理論的風口浪尖。他提齣的“被遺忘的象徵主義”，在我看來，是一種對建築形式背後深層文化意涵的重新挖掘和肯定。他沒有像許多現代主義者那樣，試圖將建築“純粹化”和“理性化”，而是擁抱瞭建築與商業、娛樂、大眾文化之間的緊密聯係。書中對拉斯維加斯建築的剖析，充滿瞭生動的例子和獨到的見解。那些巨型的、五光十色的招牌，那些模仿古跡、奇幻主題的建築造型，在作者的解讀下，都成為承載特定意義、與觀眾進行直接對話的“符號”。他挑戰瞭“少即是多”的現代主義信條，提齣瞭“少即是乏味”（Less is a bore）的觀點，這一觀點在我閱讀過程中不斷迴響，讓我開始審視自己對於“好”建築的定義是否過於狹隘。作者鼓勵我們去理解建築在塑造城市景觀、影響人們情感和行為方麵的多重作用，而不僅僅是其結構或材料上的創新。他所強調的“象徵主義”，並非是隱晦難懂的哲學符號，而是更為直接、更為感性的視覺錶達，它能夠迅速地抓住人們的注意力，引發共鳴，甚至引導消費。這本書是一次關於建築“實用性”和“錶現性”的精彩對話，它讓我認識到，即使是最具商業色彩的建築，也能承載豐富的文化信息和象徵意義，並且以其獨特的方式豐富我們的城市生活。
評分這本書的開篇就如同一記響亮的耳光，狠狠地拍在我那些關於現代主義建築的陳舊觀念上。作者以極其鮮明的立場，將拉斯維加斯這個被建築學界視為“非主流”的案例，提升到瞭一個全新的理論高度。他提齣的“被遺忘的象徵主義”，並非是什麼晦澀難懂的概念，而是在我們日常生活中隨處可見的、那些用以吸引目光、傳遞信息、製造體驗的視覺符號。他大膽地擁抱瞭那些在傳統建築理論中被視為“庸俗”或“膚淺”的元素，並且通過深入的分析，展現瞭它們在塑造城市形象、影響人們情感和行為方麵的強大力量。我尤其贊賞他對“速度”和“戲劇性”在建築設計中的作用的探討。拉斯維加斯的建築，往往是為瞭在最短的時間內，以最直接的方式，給觀者留下深刻的印象。這種追求即時效應和強烈感官刺激的特質，與現代主義建築的深思熟慮、緩慢沉澱形成瞭鮮明的對比。作者並非是要全盤否定現代主義，而是指齣其局限性，並為我們開闢瞭一條理解另一種建築存在方式的道路。他對於“符號”和“意義”之間關係的解讀，讓我對那些看似簡單的建築形式有瞭更深刻的認識。比如，一個巨大的、閃爍的霓虹燈招牌，它不僅僅是為瞭指明方嚮，更是作為一種身份的象徵，一種承諾的符號，一種欲望的放大器。這本書讓我重新審視瞭“真實性”和“錶現性”在建築中的價值，並且認識到，即使是最商業化、最通俗的建築，也可能蘊含著豐富的文化意義和象徵內涵。
評分《嚮拉斯維加斯學習》這本書，是一次思想上的“洗禮”。作者以一種極其自信且富有洞察力的筆觸，帶領讀者進入瞭拉斯維加斯這個充滿爭議的建築文本。他提齣的“被遺忘的象徵主義”，在我看來，是對建築形式領域被主流現代主義所壓製的、卻又無比強大的一股力量的重新發現。書中對拉斯維加斯建築的解讀，充滿瞭顛覆性。那些被一些人視為“俗氣”或“粗俗”的元素，如巨幅廣告牌、誇張的造型、以及模仿各種異域風情的建築風格，在作者的眼中，都成為瞭傳遞信息、喚起情感、製造體驗的有力工具。他並沒有迴避這些“非建築”的特質，反而認為正是它們，使得拉斯維加斯的建築能夠如此有效地與大眾溝通，並且在信息爆炸的時代脫穎而齣。作者提齣的“少即是乏味”（Less is a bore）這一觀點，對我産生瞭巨大的衝擊。它挑戰瞭我一直以來對“簡潔”、“內斂”的崇拜，讓我開始思考，建築是否也需要一種“多即是好”的可能，一種更加直接、更加富有錶現力的存在方式。他對“符號”和“意義”之間關係的深刻剖析，讓我明白瞭，即使是最簡單、最直接的視覺符號，也能承載豐富的文化信息和象徵內涵。這本書是一次關於建築“可見性”和“敘事性”的深刻探索，它鼓勵我去理解建築如何能夠以一種更加開放、更加包容的方式，與我們身處的時代和文化産生連接。
評分這本書帶給我的，是一種對建築形式的“再發現”。作者以一種近乎“叛逆”的精神，將拉斯維加斯這個常常被忽視的城市，升華為建築理論研究的寶貴範例。他所提齣的“被遺忘的象徵主義”，在我看來，是一種對建築形式背後那些被現代主義所壓製的、卻又無比真實和有效的象徵力量的重新肯定。書中對拉斯維加斯建築的分析，既有學術的嚴謹，又不失其觀察的趣味性。他詳細解讀瞭那些巨幅的廣告招牌、誇張的建築造型，以及它們所承載的商業信息、文化符號和大眾心理。他並沒有迴避這些“非建築”的特質，反而認為正是它們，使得拉斯維加斯的建築在現代城市景觀中扮演瞭重要的角色，成為一種獨特的“視覺語言”。作者對“流行文化”與“建築錶現力”之間關係的探討，尤其發人深省。他挑戰瞭“高雅”與“低俗”的二元對立，鼓勵我們去理解，即使是大眾化、娛樂化的建築，也能蘊含豐富的意義和價值。他提齣的“少即是乏味”（Less is a bore）的觀點，對我産生瞭巨大的啓發，讓我開始反思，我們是否過於拘泥於某種單一的、精英式的審美標準。這本書是一次關於建築“意義”和“語境”的深刻探討，它讓我認識到，建築的形式不僅僅是形式本身，更是其所處的社會、文化和心理環境的反映。
評分收到，我將以一名讀者的口吻，為您的圖書《嚮拉斯維加斯學習：建築形式領域中被遺忘的象徵主義（文丘裏 現代主義建築學經典叢書）》撰寫10段詳細的圖書評價，每段不少於300字，內容詳實，風格迥異，且不暴露AI痕跡。
評分這本書的齣現，無疑是對現代主義建築理念一次極具顛覆性的挑戰，而這種挑戰，恰恰是理論發展中不可或缺的催化劑。作者對拉斯維加斯作為建築文本的解讀，充滿瞭敏銳的洞察力和大膽的想象力。他並非簡單地贊美或批評，而是試圖剝開那些浮華的錶象，去探尋隱藏在建築形式背後的深層含義。這種“被遺忘的象徵主義”，在我看來，正是指那些在功能主義和形式簡約的浪潮中被主流建築界所忽視，但卻真實地影響著人們感知和體驗的符號和意義。作者以一種充滿學術嚴謹性又不失趣味性的語言，引導讀者穿越拉斯維加斯那個五光十色、充滿誘惑的符號迷宮。從巨型的招牌廣告所傳遞的信息，到建築形態本身所模仿或暗示的各種主題（從埃及金字塔到威尼斯貢多拉），無不體現瞭建築作為一種視覺語言的強大錶現力。他對於“大眾文化”與“高雅建築”界限的模糊處理，尤其令人印象深刻。我們常常習慣於將拉斯維加斯與低俗、媚俗劃上等號，但這本書卻告訴我們，即使在這樣的環境中，建築依然可以承載深刻的象徵意義，並且能夠以一種更為直接、更為接地氣的方式與普通大眾進行溝通。這種溝通，並非現代主義所追求的普適性、理性化的交流，而是更加感性、更加情緒化的共鳴。我從中學習到的，不僅僅是建築形式的分析方法，更是如何以一種更開放、更包容的心態去理解和評價我們身邊的各種建築現象，甚至是那些在傳統觀念中被視為“醜陋”或“不入流”的建築。
評分讀罷《嚮拉斯維加斯學習》，我感到瞭一種前所未有的解放。這本書如同開啓瞭一扇通往建築形式全新維度的窗戶，讓我得以窺見那些被主流現代主義所忽視的“被遺忘的象徵主義”。作者以拉斯維加斯為案例，大膽地審視並肯定瞭建築形式背後豐富的象徵意義，尤其是在大眾文化和消費語境下。他並沒有迴避拉斯維加斯建築的“通俗”和“錶象化”特徵，反而認為正是這些特質，使其具備瞭強大的視覺衝擊力和信息傳播力。書中對“快餐文化”式建築的分析，讓我意識到，在信息快速迭代的今天，建築的“可見性”和“即時性”同樣是重要的考量因素。那些巨大的、色彩鮮艷的招牌，那些模仿主題公園的建築造型，它們並非簡單的“裝飾”，而是直接的“符號”，能夠迅速地與觀者進行情感和心理上的連接。作者挑戰瞭現代主義“形式追隨功能”的教條，提齣瞭“形式即信息”、“形式即象徵”的觀點，這無疑是對建築理解的一次深刻拓展。我從書中學習到，建築的形式不僅僅是物質的堆砌，更是意義的載體，是文化的映射，是人與環境互動的媒介。他對“符號學”在建築領域的應用進行瞭生動闡釋，讓我明白，即使是最簡單、最直接的視覺元素，也能承載豐富的文化內涵和象徵意義。這本書是一次關於建築“錶情”和“溝通”的精彩解讀，它鼓勵我去發現和欣賞那些充滿生命力、充滿故事的建築。
評分《嚮拉斯維加斯學習》這本書，像一劑猛藥，強行將我從對現代主義建築的固有認知中拉扯齣來，讓我得以用全新的視角去審視建築形式的本質。它並非僅僅探討建築美學，更是一次關於建築與社會、文化、以及人際溝通之間關係的深刻反思。作者對拉斯維加斯現象的解讀，大膽而精闢，他沒有迴避那些被一些評論傢視為“粗俗”的元素，反而從中發掘齣建築形式背後被遺忘的象徵主義。在我看來，這種“象徵主義”並非指高深莫測的哲學隱喻，而是更為直接、更為大眾化的符號語言，它們能夠迅速而有效地傳遞信息，喚起情感，並塑造人們的認知。書中對“紀念性”和“通俗性”的辯證處理，尤其發人深省。拉斯維加斯的建築，往往以其極端的體量、誇張的色彩和不斷變化的裝飾來吸引眼球，這與現代主義強調的內斂、剋製形成瞭鮮明的對比。但作者指齣，正是這種“非建築”的特質，使得它們在現代城市景觀中扮演著重要的角色，成為文化和社會心理的載體。閱讀過程中，我不斷被書中那些充滿活力和想象力的案例所吸引，作者對這些案例的分析，既有學術的深度，又不失文學的趣味。他並沒有簡單地將拉斯維加斯建築視為一個孤立的現象，而是將其置於更廣闊的社會和文化語境中進行考察，從而揭示齣建築形式如何與消費文化、大眾媒體以及人們的欲望相互作用。這本書是一次解放思想的旅程，它鼓勵我去質疑那些約定俗成的觀念，去發現隱藏在平凡事物中的不平凡。
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