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劉若英 著

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• 後來的我們
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店鋪： 書色圖書專營店

齣版社： 颱海齣版社

ISBN：9787516818336

商品編碼：25124782015

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2017-09-01

用紙：膠版紙

套裝數量：1

正文語種：中文

編輯推薦

1.全書收錄瞭劉若英全新創作的18篇隨筆，每一篇文章都纍積瞭她的智慧和蛻變。在這本書中，你能看到不同身份和心境下的劉若英，也能看到劉若英視角的井柏然、周鼕雨和張一白，還有寒冷的海拉爾和鏡頭下的四季。

2. 劉若英執導電影《後來的我們》同名作品隨筆集，並收錄電影原著小說，為夢想，為心愛，轉變中蛻變。

3. 全書采用顛覆性裝幀，全彩設計，順滑質感。紙上電影，感受視覺大片，全新的開放式閱讀體驗。每一張照片都和你講述一段故事，眼神講述情緒，看到另一個你喜歡的ta和你自己。

4.眾多名人推薦，李屏賓盛贊其劉若英和其新作的真誠，“她將*真誠的自己,都記錄在瞭書裏”。張一白眼中“段子手”的劉若英， “讓你在忍俊不禁之時心有戚戚焉”。歲月和夢想將她蛻變為一部飽滿的作品，就像井柏然說的：“真正的英英像一本書，她的成長經曆、愛情故事、事業的起伏……構成瞭每一個章節，纍積成她的智慧與厚度。”

精彩書評

她……她……她……有太多的心事心情都寫在這本書裏,她這幾個月來的心路曆程,她內心深處的《後來的我們》,她將*真誠的自己,都記錄在瞭書裏。
——李屏賓

她的段子要麼先揚後抑，要麼先抑後揚，總會在齣人意料之處戛然而止，讓你在忍俊不禁之時心有戚戚焉。
——張一白

真正的英英像一本書。她的成長經曆、愛情故事、事業的起伏……構成瞭每一個章節，纍積成她的智慧與厚度。
——井柏然

不是所有的愛情都有故事，而他們的故事也不止於愛情。
——周鼕雨 

我們都愛上瞭故事中的我們，那是我們的故事，而因此，我們纔得以為著那後來的我們，笑著，哭著，心疼著。
——何昕明 電影《後來的我們》編劇

目錄

推薦序
後來的……劉若英 （作者/李屏賓）
知道劉若英 （作者/張一白）
“斜杠青年”英英 （作者/井柏然）
在一起 （作者/何昕明）
我敢，在你書裏寫序 （作者/平假名）

Side A 後來
從這裏開始
春運超*現實的邊界
如果你說北漂我來唱首歌
導演跟演員的不同可以寫三本書
討論禦寒方法比討論劇本多
我的奢*方式
還好你們來瞭
我很好，除瞭想念兒子
後期樂高
沒有*好，隻有更好
她的美好
我們不是在等你，我們在等井柏然
我想讓他知道我愛他
我們的四季
有沒有在一起
我們沒想到的後來
昨天好像就在眼前
期待重逢

Side B 後來的我們
過年，迴傢
紙上電影院

作者簡介

劉若英
演員/歌手/作傢/導演
已齣版作品：《我敢在你懷裏孤獨》《我的不完美》《我想跟你走》等
導演作品：《後來的我們》
影視作品：《少女小漁》《徵婚啓事》《天下無賊》《似水年華》《粉紅女郎》《人間四月天》等
音樂作品：《後來》《為愛癡狂》《當愛在靠近》《親愛的路人》等
新浪微博：@劉若英 @劉若英工作室

內容簡介

《後來的我們》是劉若英創作的電影隨筆集,也是劉若英執導的電影同名作品。書中收錄瞭劉若英全新創作瞭18篇隨筆以及電影原著小說，劉若英說：“我希望我還有很多個*佳的Timing，永遠都有不同的事情可以去嘗試，一直到老。”

本書記錄瞭在《後來的我們》電影拍攝過程中的心路曆程和點點滴滴。在這本書中，你能看到不同身份和心境下的劉若英，也能看到劉若英視角的井柏然、周鼕雨和張一白，還有寒冷的海拉爾和鏡頭下的四季。攝影大師李屏賓，著名導演/監製張一白，著名演員井柏然等為此書傾情作序。

好的，這是一份不包含您的圖書內容的詳細圖書簡介，旨在吸引對特定主題感興趣的讀者： --- 《時間的囚徒：解析現代社會中的自由與束縛》 作者：[此處可虛構一位知名學者或評論傢名字，例如：伊蓮娜·凡·德·維爾德] 齣版社：[此處可虛構一傢信譽良好的學術齣版社，例如：普羅米修斯思想工坊] 裝幀：精裝，附帶思想導圖索引 內容提要 在這個信息爆炸、技術飛速迭代的時代，我們仿佛獲得瞭前所未有的“自由”——選擇的自由、錶達的自由、遷移的自由。然而，當我們仔細審視我們的日常生活、決策模式乃至深層心理結構時，一個令人不安的悖論浮現齣來：我們是否隻是被更精巧、更隱秘的“囚籠”所束縛？《時間的囚徒》深入剖析瞭現代社會中，時間、注意力、數據和身份建構如何共同編織齣一張無形的權力之網，以及個體如何在其中掙紮、反思與求索真正的自主。 本書並非一部傳統的社會學著作，而是一次跨越哲學、認知科學、後結構主義理論與日常觀察的深度探險。作者以其敏銳的洞察力，揭示瞭我們對“效率”和“連接性”的集體迷戀背後，所隱藏的對深度思考和獨立存在的係統性排斥。 第一部分：時間的陷阱——效率的暴政與慢的復興 人類曆史中，對時間的感知從未像今天這樣被“量化”和“壓縮”。第一部分聚焦於現代社會如何將時間轉化為一種稀缺的、必須被最大化利用的“商品”。 第一章：時鍾的勝利與綫性敘事的消亡 探討工業革命以來，機械時鍾如何重塑瞭人類的集體意識。從計時到計件，時間從流動的自然節律，異化為可以買賣、可以優化的資源。作者詳細分析瞭“即時滿足”的文化是如何侵蝕瞭耐心和長期規劃的能力，並引入瞭“時間貧睏”的概念——即使物質上富裕，精神上卻因碎片化信息而感到匱乏。 第二章：警報的文化與持續的待命狀態 通過對智能手機、即時通訊工具的細緻觀察，本章探討瞭“永久在綫”如何成為現代職業倫理的一部分。這不僅僅是工作與生活的模糊，更是一種對內在自我進行“隨時可訪問”的製度化要求。作者引用瞭福柯關於“全景敞視主義”的理論，指齣我們正在進行自我監管，因為我們深知自己可能隨時被審視。 第三章：慢哲學的必要性：對抗算法的加速度 引入瞭關於“慢食運動”（Slow Movement）的精神內核，將其擴展至智識生活。本章推崇“深度工作”（Deep Work）的倫理，論證瞭隻有在不被乾擾的狀態下，真正的創造力和道德判斷纔能得以形成。我們如何重建個人時間的主權，拒絕被外部事件推著走，而是主動“雕刻”屬於自己的時間片。 第二部分：注意力的戰場——信息的過載與意義的稀釋 在信息社會，注意力成為比黃金更寶貴的資源。第二部分聚焦於我們如何被訓練去關注什麼，以及這種選擇背後的經濟驅動力。 第四章：算法的引力：個性化繭房的構建 深入分析社交媒體和內容推薦係統的運作機製。這些係統以“優化用戶體驗”為名，實際上是為瞭最大化用戶停留時間。作者詳細闡述瞭過濾氣泡（Filter Bubble）如何從技術現象演變為認知偏見，阻礙瞭我們接觸異質性思想，從而削弱瞭民主討論的基礎。 第五章：身份的劇場：錶演性存在與真實自我的斷裂 在網絡空間中，我們的形象（Persona）往往比我們的內在經驗更被重視。本章探討瞭“自我品牌化”的趨勢如何迫使個體不斷地管理和呈現一個精心策劃的版本。當所有的體驗都可能被轉化為可分享的內容時，體驗本身的目的性是否已經從“感受”轉嚮瞭“記錄”？ 第六章：噪音的經濟學：有效噪音與沉默的價值 本章區分瞭“有益的刺激”（如新知識的輸入）和“無效的噪音”（如無休止的通知和重復的更新）。作者探討瞭為何在海量信息麵前，我們反而更容易産生“知識麻痹”，並提齣瞭如何訓練大腦去主動“忽略”的技巧——即主動放棄某些信息流的權利。 第三部分：自由的邊界——數據足跡與新型的控製機製 第三部分將視角轉嚮更宏觀的結構性束縛，探討瞭數據經濟如何重塑瞭自由的定義。 第七章：透明的代價：監控資本主義的幽靈 本書的核心論點之一：現代控製並非基於強製，而是基於預測和引導。通過對海量行為數據的收集，企業和政府得以描繪齣比我們自己更清晰的行為模型。本章深入探討瞭“預測性控製”——我們尚未做齣的選擇，已經被技術提前鎖定和利用。 第八章：承諾與依賴：技術的內在束縛 我們對智能設備的依賴已達到生理和心理層麵。作者審視瞭“便利性”的誘惑，以及這種便利性如何削弱瞭個體的自主解決問題的能力。當我們習慣於外部工具（如導航、即時搜索）替我們記憶和決策時，我們的大腦迴路是否也在隨之萎縮？ 第九章：重建自主權：從被動接受到主動設計 本書的收尾部分提供瞭一份重建個體主權的藍圖。這並非呼籲徹底的“技術排斥”，而是倡導一種更具批判性的“技術選擇”。作者提齣，真正的自由不是沒有限製，而是擁有選擇我們受何種限製的權利。這包括數字素養的深化、對個人數據的重新界定，以及在日常生活中刻意為自己創造“不受效率驅動”的空間。 讀者對象 本書適閤對現代生活哲學、社會心理學、技術倫理學有興趣的讀者，特彆是感到被現代生活節奏裹挾，渴望重新奪迴注意力和時間主權的思想探索者、專業人士以及關注未來社會形態的學者。 一捲深度思考，抵過萬條無效信息。 ---

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這種都市愛情片通常持保留態度，總覺得太多矯揉造作的橋段和不切實際的浪漫。但《後來的我們》，成功地避開瞭許多俗套，它更像是一麵鏡子，照齣的是我們自己對於“如果當初”的無限遐想。我尤其欣賞導演在處理人物成長期變化時的筆觸，不是簡單的黑白分明，而是展現瞭成長的代價——我們為瞭追求夢想，不得不嚮生活做齣某些妥協，而這些妥協，往往會成為愛情中最難愈閤的裂痕。周鼕雨的靈動與周全，井柏然的掙紮與隱忍，那種從青澀到成熟，從無所畏懼到步步為營的轉變，刻畫得極其真實可信。我反復看瞭幾次關鍵的情節，比如那場雨中的爭吵，沒有歇斯底裏的控訴，隻有疲憊至極的沉默，那種無聲的對抗比任何呐喊都更有力量。它探討的不僅僅是愛情的失敗，更是關於時間和環境對個體塑造的深刻影響。這份“現貨”的包裝設計也挺有心思，那種略帶復古的質感，讓人感覺像是在翻閱一本被時間洗禮過的舊相冊，與電影的主題完美契閤，絕對是值得收藏的一套。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，看完這部電影，我花瞭很長時間纔從那種“未竟全事”的遺憾中抽離齣來。它展示的愛情，不是王子和公主的童話，而是兩個努力生活的小人物，在時代洪流中被裹挾、被考驗的真實寫照。井柏然飾演的角色那種在理想和現實間搖擺的迷茫，太有代入感瞭，那種為瞭“更好”的生活而做齣的犧牲，到頭來卻發現自己丟失瞭最重要的東西，這種痛感是刻骨銘心的。周鼕雨的錶演層次感極強，她沒有賣弄技巧，而是讓角色的脆弱和堅韌自然地滲透齣來。影片的鏡頭語言非常剋製，大量運用長鏡頭和特寫，尤其是在錶現角色內心戲時，這種留白的處理，反而讓觀眾有更多空間去填補自己的情感投射。我收到這個實體版時，特意把那張定製的明信片夾在瞭我最喜歡的那本書裏，它提醒著我，有些美好的事物，即便是錯過瞭，它的存在本身也是一種圓滿，不必強求一個“在一起”的結局，纔能證明愛過。

評分☆☆☆☆☆

我對電影的評價往往苛刻，因為它很難在商業性與藝術性之間找到一個完美的平衡點。然而，《後來的我們》做到瞭難能可貴的平衡。它沒有刻意去煽情，但情感的衝擊力卻異常強大，這來源於對生活細節的精準捕捉。影片中關於“傢”和“異鄉人”的探討，也讓我深思良久。我們為瞭遠方的燈火奔波，卻常常忽略瞭身邊最真實的溫暖。劉若英的歌詞總是能直擊人心的痛點，那種經曆過歲月沉澱後的成熟與豁達，讓人肅然起敬。這張“現貨”附帶的周邊，尤其是那套明信片，其質感和主題統一性，體現瞭發行方對影迷的尊重。它們不是簡單的周邊産品，而是電影情感脈絡的實體延伸，讓人在觸摸實物時，仿佛能重新走進那個故事的起點和終點。這部作品，更像是一次對青春的鄭重告彆，帶著感恩與理解，繼續前行。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對音樂細節非常挑剔的人，尤其是電影配樂，它必須是為情緒服務的，而不是喧賓奪主。這張原聲帶的編麯層次感豐富到驚人，它巧妙地將民謠的溫暖與管弦樂的宏大融閤在一起，既能讓你在獨處時感受那份私密的憂傷，也能在特定高潮時帶來情感的集中爆發。劉若英的歌麯，總是帶著一種洞悉世事的溫柔，她的聲音仿佛自帶一種魔力，能穿透銀幕的界限，直抵聽者的內心深處。整張專輯的麯目編排，幾乎就是電影敘事的完整復刻，從初識的甜蜜到後來的疏離，每首歌都精準地對應瞭角色心境的轉摺點。而且，這次的明信片設計是點睛之筆，不是那種粗糙的劇照印刷，而是選擇瞭幾個極具象徵意義的畫麵，比如那扇老舊的窗戶，或是那張被揉皺的信紙，讓收集的樂趣和懷舊的情緒達到瞭完美的統一。這部電影的成功，很大程度上歸功於這種對氛圍的極緻營造，而這張“現貨”版本，將這種氛圍感延續到瞭實體收藏中。

評分☆☆☆☆☆

這部電影的原聲帶簡直是靈魂的慰藉，每一次點開播放列錶，都能被那種細膩入微的情感流動所包裹。劉若英的演繹，那種不動聲色的深情，像極瞭生活裏那些不經意間流淌齣的遺憾與溫暖的交織。我總覺得，很多愛情故事，不必轟轟烈烈，恰恰是那些日常的瑣碎、不被言說的沉默，纔最能擊中人心最柔軟的部分。井柏然和周鼕雨的對手戲，火花四濺卻又帶著一絲小心翼翼的試探，他們把那種“我們曾經那麼靠近，卻又好像隔著一整個宇宙”的感覺拿捏得恰到好處。特彆是影片後半段，光影的運用極其講究，那種朦朧感，仿佛連空氣都在訴說著時光的無情與珍貴。看完電影後，那種悵然若失的感覺久久不能散去，但又不是純粹的悲傷，而是一種被深深理解後的釋然。電影的敘事節奏處理得非常高明，它沒有急於交代一切，而是讓你跟著主角們一起在迴憶與現實中穿梭，體驗他們那些錯過的、抓不住的瞬間。這張“現貨”版本附帶的周邊小卡片，雖然隻是一個小小的物件，但當它靜靜躺在手中時，那種觸感仿佛也連接到瞭電影裏的某個場景，讓人忍不住要去重溫那些經典對白。

評分☆☆☆☆☆

謝謝親

評分☆☆☆☆☆

挺好的

評分☆☆☆☆☆

還不錯比較清晰

評分☆☆☆☆☆

好，寶寶很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

還不錯比較清晰

評分☆☆☆☆☆

還不錯比較清晰

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

一顆星都不想給！服務態度超級差！客服一直不理就算瞭，運費很高也忍瞭，下兩個訂單收兩個運費，居然發一個快遞！叫退運費，居然還怪我為什麼要下兩個訂單，也是絕瞭！從未遇到這樣奇葩的！沒下次瞭！

評分☆☆☆☆☆

好，寶寶很喜歡。