原版自序
导言 历史转型与后现代主义的兴起
上篇 叙事革命：话语与风格
第一章 冒险的迁徙：先锋小说的叙事转换
第二章 临界叙述：先锋小说的语言经验
第三章 多形的话语：先锋小说的叙事变奏
第四章 空缺与重复：先锋小说的叙事策略
第五章 过剩与匮乏：先锋小说的抒情风格
中篇 精神变异：寓言与逃逸
第六章 破裂与见证：新情感的变迁或危机
第七章 超越与认同：后现代主义意识
第八章 暴力与游戏：无主体的话语
第九章 穿过时间的迷津：在历史之外叙述
第十章 幻想与逃亡：永无归期的自我流放
下篇 文化象征：断裂与更新
第十一章 历史的颓败：后悲剧时代的寓言
第十二章 无望的救赎：从形式到历史
第十三章 欲望化叙事：历史修辞学的变形记
第十四章 后当代传奇：仿真的审美能动性
第十五章 命运与性格：晚生代的现代性策略
结语 文化溃败时代的馈赠
附录 中国先锋小说主要代表作年表
· · · · · · (收起)
具体描述
当代著名学者、北京大学中文系教授陈晓明经典之作
国内最早系统分析当代先锋派文学的著作
最早探讨了中国当代文学的后现代性问题
融理论思辨与审美感知为一体，捕捉当代最生动的文学品质
先锋文学30年，该修订增补版，增加两章全新附录
《无边的挑战》主要从现代性的角度切入中国先锋文学乃至新时期文学，从理论源头和创作实践上对中国当代文学的发展做了独到的梳理。本书是国内最早系统分析当代先锋派文学的著作，也是最早探讨了如今在中国当代文学中几乎成为常识的后现代性问题，是当代文学研究领域引用率最高的著作之一。多年来，它的敏感与精辟，锐气与生动，始终引起当代文学研究者的注意。
用户评价
##先锋文学是文学实验，因此应该是与时俱进的，只要对当下写作传统形成了挑战就可以归为先锋文学，其实“现代主义”也应如此，而不该定格。作者在中国先锋文学刚兴起的时候就选择这个研究方向，并不断深入，与作者们一同成长，还能直言不讳，很让人敬佩。就目前的我而言这本文学批评著作过于深奥了
评分##作者旁征博引，难懂，但写得很好！我比较喜欢导言和上篇的叙事革命，尤其关注对先锋作家之间的差异的探讨。作者从后现代主义的角度切入，将先锋文学纳入后现代性的谱系之中，在强调先锋文学的西方资源的同时也体现了其国内语境与本土生成。先锋派是在文化溃败时期的历史压力之下写作的群体，他们是一群无父的逃逸者，他们的形式冒险是对传统的挑战、是一个怀疑时代的生存态度的外化，作家们在创作中消解深度模式、探索叙事策略、进行语词游戏、出入现实边际，然而，作为一群后悲剧时代的讲述者，其讲述的历史故事不过是自我表白的寓言，奏响无主题变奏的文化挽歌。我对先锋派的形式探索颇为感兴趣，文学应当不断寻找无限可能性。作者在小说文本上下了很大功夫，读起来也很流畅。但整本书都是这样的话语，到中篇和下篇觉得有些重复和疲惫（是我太菜……）
评分##前面挺好，读到后面就是，一场自虐的阅读体验，哭了????
评分##寻根与现代
评分##前面挺好，读到后面就是，一场自虐的阅读体验，哭了????
评分##先锋文学30年，值得再看。
评分##先锋文学30年，值得再看。
评分##先锋文学30年，值得再看。
评分##陈晓明老师用一个巨大的后现代主义框架详细的讨论了先锋派文学的感觉方式、叙事方法、语言风格、特殊主题等等方面，论述层层推进框架极大，读起来都难以消化。上篇通过马原余华苏童格非孙甘露等人作品分析先锋派相比于先前文学产生的叙事技巧发展，包括抒情风格、叙事策略（重复、空缺等）；中篇讲“精神变异”则以几个精神层面主题的出现为讨论方向，尤其借助后现代主义框架剖析先锋派的暴力、“自我流放”以及孤独感等精神特征；下篇拓及文化层面，谈“历史颓败”、”现代性策略“等。许多章节间相互呼应，没有对后现代主义与先锋派文学足够的了解很难把握住这巨大框架，尤其是下篇谈到大量90年代新生代作家（我都没读过）。很喜欢书名，仿佛置身一代人的语境，在文化溃败时代的无边旷野上茫然挣扎，带着某种悲哀与憧憬迎接无边挑战。
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