Ⅰ
▼第一章 始於那一天的“建築”
002 地震發生當日之事
009 從災區看到的光明
011 身為建築師能夠做些什麼？
011 決定災後重建的基本立足點
019 海嘯與核泄漏事故兩種對比鮮明的災害
020 建築與安全性
▼第二章 釜石復興項目
024 同釜石之緣
025 傾聽居民的心聲
026 我們想同昔日夥伴重迴故地朝夕相伴
028 缺乏實際性的復興規劃
030 貼閤地域特點的集體住宅提案
032 “人字形木屋頂結構式”集體住宅
035 復蘇商業街的嘗試
037 防洪堤上的露天橄欖球場
▼第三章 心靈寄居之所“大眾之傢”
042 “大眾之傢”項目
045 傾聽生活在臨時住房中人們的心聲
046 心連心的建築
050 “建造”與“居住”的一緻性
052 “ 大眾之傢”從這裏延續
055 威尼斯建築雙年展與陸前高田的“大眾之傢”
▼第四章 關於“伊東建築塾”
062 創建建築塾
062 建造“格林格林綠化館”的經曆
065 在建築塾中教授什麼？
069 學術建築教育中的“概念”是什麼？
070 遊離於現實社會之外的建築教育
071 擁有社會意識的重要性
▼第五章 我走過的路
074 學生時代的事
076 啓濛導師菊竹清訓
079 首次接觸海外的現代建築
082 對大阪世博會的質疑
083 反映著時代閉塞感的建築
085 嚮擁有社會性建築的轉變
088 泡沫時期在東京構思的“形象式建築”
092 公共建築處女作
094 欲打破公共建築擁有的權威性
095 仙颱媒體中心
097 存在於空間感覺中最底層之物
099 讓建築親近自然
101 重新思考內與外的關係
105 打破建築的模式性
▼第六章 對於今後建築的思考
110 日本社會中的建築師
112 被社會型項目敬而遠之的建築師
113 突破批判性的難度
114 改變建築師與社會間的關係需要什麼？
115 對日本客戶的期望
117 通過住宅建築嶄露頭角的日本青年建築師
119 從世界資本主義中尋求希望的孤島
120 資本主義與建築
121 作為饋贈之物的建築
122 非藝術型建築的存在方式
123 建築應當如何同自然相處？
128 建築同科學技術的新關係
129 朝嚮新型建築原理齣發
▼後記
132
· · · · · · (收起)
具體描述
▼東日本大地震發生後，基於對人與自然的關切和信賴，伊東豐雄開始尋找建築之旅的起點：建築究竟為何物？建築人為何種目的而設計？又如何麵對當前社會？
▼伊東豐雄的這本書並非單純是一場圍繞建築理念的論述，也不單是對他親身參與災後重建過程與往昔道路的簡單記錄與迴顧，而是作為建築師的他邀請讀者一道踏上的思考與自我反思之旅。
▼對內與外、自然與建築、自我與社會等問題的復雜思索自然流淌於伊東平實的文字之間，有如其建築散發齣的輕盈之美，令人迴味。
用戶評價
##探討人與空間的社會公共性
評分##對於建築不太瞭解，但很認同書中所說的：“建築最初的形態，應當是人們共同建造一物，將其作為集體的東西所推崇，並且共同創造之喜悅的形式，它是一種共同性的體現。”
評分##最初完全是翻到關於釜石的鵜住居那一部分纔決定要藉這本書的，因爲那是我們曾經旅行過的地方。看完以後很感動。
評分##探討人與空間的社會公共性
評分##算作者從事建設設計四十年的總結 比較感動的是 大地震災後重建 作者和同行們一起主動參與 “大眾之傢”給瞭災民溫暖和信心 真正的建築不單純追求概念化創新化 其實也必須更注重融入自然民情以及實用性 比較有啓發的是 作者剖析瞭他們那代日本建築師的時代性和常規的心路曆程 對比當下的年輕一代日本建築師 還有 歐美的建築師的不同 比如說作者他們那代日本建築師 因為想反權威 所以一般起步都是設計民宅等小型作品 拼盡全力纔能維持生計 必然絞盡腦汁要降低成本又體現個性又務必呈現宅主的需求 更象是一邊學習一邊實踐 而歐美的建築師 即使學生 卻是可以參與投稿設計任何的建築物 通過競爭脫穎而齣 所以處女作建築物齣來 其實已經紮紮實實纍積瞭大量創作 最後有感觸的是 作者建築作品輕盈透明 而唱歌喜歡深沉憂鬱 挺好的
評分##非常簡單的一本小書，甚至作為一本書讀都是奢侈瞭。還是有收獲：不能把建築當做單純的藝術品，應永遠緻力於探索人與空間的關係。 建築要突破批判性。要想探尋建築的新概念，不該總是感嘆消費型都市社會所缺乏的真實性，而應努力從那裏去尋找新的真實性。 我們平時理解的建築可能隻是它的外形。如何纔能設計齣能讓人自由舒適地待在其中的建築？如何弱化建築本身分隔內外的界限？模糊化處理；將內部空間轉換為外部空間的效果。 現代建築多為瞭權威性和管理主義而喪失其趣味性與自由。不是為瞭讓人們享受其中而僅僅是為瞭建立某種威權罷瞭。遵循近代閤理主義思想建構而成的現代建築，實在是對自然和人類失去信賴的地方，不可能成為寄托人類未來之地。
評分##算作者從事建設設計四十年的總結 比較感動的是 大地震災後重建 作者和同行們一起主動參與 “大眾之傢”給瞭災民溫暖和信心 真正的建築不單純追求概念化創新化 其實也必須更注重融入自然民情以及實用性 比較有啓發的是 作者剖析瞭他們那代日本建築師的時代性和常規的心路曆程 對比當下的年輕一代日本建築師 還有 歐美的建築師的不同 比如說作者他們那代日本建築師 因為想反權威 所以一般起步都是設計民宅等小型作品 拼盡全力纔能維持生計 必然絞盡腦汁要降低成本又體現個性又務必呈現宅主的需求 更象是一邊學習一邊實踐 而歐美的建築師 即使學生 卻是可以參與投稿設計任何的建築物 通過競爭脫穎而齣 所以處女作建築物齣來 其實已經紮紮實實纍積瞭大量創作 最後有感觸的是 作者建築作品輕盈透明 而唱歌喜歡深沉憂鬱 挺好的
評分看完大概可以理解自己為什麼那麼討厭《源泉》的價值觀錶達瞭，建築是為瞭探索人與空間的關係的，不是為瞭什麼狗屁的個人主義。加一星，國內這樣書還是太少瞭
評分##對於建築不太瞭解，但很認同書中所說的：“建築最初的形態，應當是人們共同建造一物，將其作為集體的東西所推崇，並且共同創造之喜悅的形式，它是一種共同性的體現。”
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