序言：摄影之谜、摄影家之奇 3
1993-1994
英雄·混乱·脱离 森山大道 15
活在失忆中的神话之人 中平卓马 35
1993年6月，中平卓马的冲绳摄影之行 51
身为“超二流”的自由 荒木经惟 65
筱山就是摄影 筱山纪信 83
新潮流的出现 107
2008-20092
“踏进”摄影的癫狂之境 佐内正史 113
协调世界的才能 藤代冥砂 133
不论做什么都让人感受到摄影的人 长岛有里枝 155
平衡移动自身的内与外 蜷川实花 173
提高生命转速而进行拍摄 大桥仁 191
2011
摄影与当代艺术之间 Homma Takashi 211
跋一：关于“日本摄影”的思考 229
跋二：中平卓马的摄影家之决心 237
· · · · · · (收起)
具体描述
兼具有意识及无意识的行为，直面混沌的人类世界原本的样子进行拍摄——日本摄影。
本书以10位日本摄影家的成长脉络为经纬，将老一辈大师森山大道、中平卓马、荒木经惟、筱山纪信以及新一代闪耀的佐内正史、藤代冥砂、长岛有里枝、蜷川实花、大桥仁、Homma Takash i等摄影家的生存之道、核心思考全数记录，立体展现日本摄影50年来的发展历程，是纵观日本战后摄影黄金年代丰富样貌的第一本著作。
本书作者认为摄影是生命、机器、外界三足鼎立的战场，是一种承担着感情与无意识的领域，敢于直面混沌不清的人类状态的精神。他将这样的摄影风格称为“日本摄影”，并试图从现在活跃着的摄影家的工作中将它的精华提炼出来。
用户评价
##作者结合摄影师个人经历以及各种思想变化的方式来记录，好评
评分##室友拿起书说“喝晕了，看点轻松的”。“然而里面只有字没有图呃。” 如果也能写下Hiromix就好了。
评分##中平卓马着墨最多，也最有趣，能感受到他对摄影的强烈本能，作者似乎也对他有偏好。后来这些所谓的摄影“艺术者”，日本的平媒印刷机器造就了他们，很可能也限制了他们，拍摄意图太明确了，他们还没来得及想好就去拍裸体女人，可能就有那么一撮成名了，后来要想的问题就是如何阐释和经营自己。书里没图，如果有他们的作品照片我想我可以尝试理解他们，但仅凭这些文字，我是实实在在厌恶，包括荒木。
评分##可以作为一个切面来看，很多摄影师都没能入选，关于前半段黑白摄影，从vivo到挑衅都是几位老生常谈的摄影师，不过对于从未了解他们的人来说还是很多干货。后半段现代摄影，摄影师和前者表现出的摄影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背负太多责任和时代的东西吧，这一代更多的还是商业和自我，就像决斗写真论里写的那样，日本的私摄影也有一点不好的走向即小众到无法让普通读者引起共鸣。 后生代摄影中最喜欢的还是大桥仁，充满生命和感受力的画面，一个敢于对自己下狠手同时忠于自身感受的创作者，他给出的力道，观众也能触碰到同样的力度。
评分##这个书装帧很贴心，布面精装，还自带一个耐操的透明护封。总体很好，如果有续编，囊括更多作者，访谈仍然是胜任的。筱山纪信最不堪，他太知道自己想要什么了
评分##更像是什么随笔杂记一类的文章， 对于日本摄影史中的关键事件、流派、刊物都只是略微带过，并未深入详述。印象最深的还是一些八卦。1962年，古巴危机发生之后，中平卓玛觉得自己应该出点力，于是给卡斯特罗写信。成为编辑之后，中平卓玛首先向寺山修司约稿《啊，荒野》。虽然书里的大多数人都鄙视广告公司，但好像职业路径大都在广告公司待过好一阵儿。
评分##对“日本摄影”的解读很透彻，不同于市面上花花草草或者所谓的日式摄影，看完后竟然有种原来还有这样的摄影类似这样的感慨。10位日本著名摄影家，森山、荒木、筱山就不提了，对书中大桥仁的印象最深刻，译者翻译也很仔细，是本边读边引发思考的好书。
评分##更像是什么随笔杂记一类的文章， 对于日本摄影史中的关键事件、流派、刊物都只是略微带过，并未深入详述。印象最深的还是一些八卦。1962年，古巴危机发生之后，中平卓玛觉得自己应该出点力，于是给卡斯特罗写信。成为编辑之后，中平卓玛首先向寺山修司约稿《啊，荒野》。虽然书里的大多数人都鄙视广告公司，但好像职业路径大都在广告公司待过好一阵儿。
评分##可以作为一个切面来看，很多摄影师都没能入选，关于前半段黑白摄影，从vivo到挑衅都是几位老生常谈的摄影师，不过对于从未了解他们的人来说还是很多干货。后半段现代摄影，摄影师和前者表现出的摄影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背负太多责任和时代的东西吧，这一代更多的还是商业和自我，就像决斗写真论里写的那样，日本的私摄影也有一点不好的走向即小众到无法让普通读者引起共鸣。 后生代摄影中最喜欢的还是大桥仁，充满生命和感受力的画面，一个敢于对自己下狠手同时忠于自身感受的创作者，他给出的力道，观众也能触碰到同样的力度。
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