印象派的敵人 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馬蕭 著

圖書標籤:

• 藝術史
• 印象派
• 藝術批評
• 文化史
• 法國藝術
• 19世紀藝術
• 藝術理論
• 繪畫
• 藝術爭議
• 現代藝術

店鋪： 沭陽新華書店圖書專營店

齣版社： 清華大學齣版社

ISBN：9787302465232

商品編碼：27385168234

包裝：平裝-膠訂

開本：32

齣版時間：2017-07-01

內容介紹
在歐洲藝術SS，印象派的産生成為瞭新舊兩個時代的分水嶺。印象派之後，現代藝術脫離瞭以再現對象為目的的傳統形式，變得自由豐富。印象派因而被賦予瞭特殊的曆史價值。但是，在印象派的強烈光環之下，人們往往忽略瞭與之分享同一時代的學院派畫傢。他們具有更嚴格的技術訓練，擁有更多的社會資源和更高的地位——在一個具有悠久藝術傳統的國度中——這意味著他們絕非簡單的屍位素餐之輩。 本書矚目於19世紀下半葉的法國學院藝術，主要使用圖像學、闡釋學以及文獻法，通過對D時法國學院的代錶人物和重要作品的解讀和梳理，簡介學院作為一個藝術機構的基本情況，同時探討其在社會轉型期承擔的重要職能。   具體到藝術史的層麵，本書對學院中風格技法觀念的演變、學院藝術傢之間的關係、他們與D立藝術傢共同構成的藝術生態進行瞭廣泛的討論，以期再現一種相互影響、相互滲透的曆史語境。

關聯推薦
若要完整瞭解印象派的真切來路，除非你有法語英語的閱讀水準，請讀這本書。 
目錄
目錄 D一章 沙龍 一 失落與光榮 《草地上的午餐》 《維納斯的誕生》 二 名利場 1863年的落選沙龍 評委 遊戲規則 名作 商業和政治 D二章 學院 一 學院、學會、學校 二 私人畫室

目錄

D一章   沙龍

一 失落與光榮

《草地上的午餐》

《維納斯的誕生》

二 名利場

1863年的落選沙龍

評委

遊戲規則

名作

商業和政治

D二章   學院

一 學院、學會、學校

二 私人畫室

三 師承與脈絡

D三章   風格

一 主義之爭

二 繪畫等級製

曆史畫終結

身份、題材、風格

三 多元的學院

浪漫主義

現實主義與自然主義

四 新SJ、新技術

東方主義繪畫（Orientalism）

他山之石：攝影

五 世紀末

邊界

正統派繼承人

學院的分裂

D四章   成功

一 經濟生活

財富“收割者”

畫廊

鍍金時代

二 名望

上流社會的肖像畫傢

皇傢訂件

三 進入先賢祠

與大師比肩

梅索尼埃的睏境

結 語

參考文獻

附 錄

一 1789—1870年沙龍的基本狀況一覽錶

二 19世紀法蘭西美術院繪畫羅馬奬一等奬獲奬名單

三 19世紀法蘭西美術院院士一覽錶（共十四席）

後 記

 

顯示全部信息

印象派的敵人 一個關於藝術、革新與時代洪流的壯麗史詩，一段在變革的浪潮中，信念與堅持交織的傳奇。 本書並非關於一幅特定的畫作，也不是對某位具體藝術傢的生平詳述。它的核心，在於描繪一個時代——一個藝術史上的關鍵轉摺點，以及那些在這場變革中，扮演著“敵人”角色的個體、思潮與機構。他們，或以守舊之名，或以保守之實，試圖扼殺新生的力量，卻最終成為瞭藝術發展史上一道不可或缺的注腳。 我們將時間撥迴到十九世紀的法國，一個充斥著傳統、規則與學院派至高無上的年代。在這個由巴黎美術學院所掌控的藝術世界裏，“美”被賦予瞭嚴格的定義：細膩的筆觸，精準的綫條，宗教、曆史或神話題材的莊嚴敘事，以及一種理想化、近乎完美的視覺呈現。沙龍（Salon）——官方藝術展覽會——是藝術傢們通往聲譽與財富的唯一且至高無上的殿堂。在這裏，每一次評審都如一次審判，決定著藝術傢的命運，也塑造著大眾的審美觀。 然而，在這一片看似堅不可摧的藝術壁壘之下，一股暗流正在湧動。一部分年輕而富有纔華的藝術傢，開始厭倦於陳規的束縛，他們渴望捕捉當下，捕捉轉瞬即逝的光影，捕捉日常生活中那些被忽視的美。他們不再滿足於描繪神祗與英雄，而是將目光投嚮瞭都市的街頭巷尾，鄉村的田園風光，以及普通人的生活場景。他們的色彩不再是溫潤柔和的調色闆，而是大膽、鮮艷、直接的撞擊。他們的筆觸也擺脫瞭精雕細琢，變得粗獷、快速，試圖還原眼睛看到的最真實感受，而非腦海中構建的完美圖像。 這群藝術傢，便是後來被冠以“印象派”之名的先驅者。他們的崛起，挑戰瞭根深蒂固的藝術傳統，也直接觸動瞭維護這些傳統的“敵人”。 “敵人”的形態多種多樣。 首先，是那些固守學院派教條的評論傢與藝術史傢。 他們是時代的衛道士，是傳統審美的捍衛者。當印象派的作品第一次齣現在公眾視野時，迎接他們的不是贊譽，而是嘲諷與謾罵。他們用尖刻的語言，指責這些作品“未完成”、“粗俗”、“如同草稿”，甚至“玷汙瞭藝術的神聖性”。在他們眼中，這些畫作缺乏嚴謹的結構，色彩運用混亂，主題庸俗不堪。他們將印象派視為對藝術的背叛，是對古典美學的褻瀆，是藝術走嚮墮落的標誌。這些評論傢的文字，在當時的報刊雜誌上廣泛傳播，極大地影響瞭公眾的看法，也在一定程度上，塑造瞭曆史對印象派最初的負麵認知。他們構築瞭一道無形的思想圍牆，試圖將這些新生的藝術形式拒之門外。 其次，是僵化的藝術體製與官方沙龍。 巴黎美術學院的評審委員會，成為瞭印象派藝術傢最直接的“敵人”。他們一次又一次地拒絕接受印象派的作品參展，將這些充滿活力的新作拒之於官方藝術殿堂之外。被沙龍拒之門外的經曆，對於藝術傢來說，無異於職業生涯的宣判。這不僅意味著失去瞭展示作品、與公眾互動的機會，也意味著在商業和聲譽上的雙重打擊。這種體製性的排斥，迫使印象派藝術傢們不得不另闢蹊徑，自發組織展覽，尋找屬於自己的觀眾。而這種“脫離體製”的行為，在當時的藝術傢們看來，是離經叛道的。 再者，是那些被傳統審美所浸染，並將其視為唯一真理的公眾。 他們的眼睛已經習慣瞭學院派的“美”，他們的心靈被固定的審美標準所塑造。當麵對印象派作品時，他們感到睏惑、不適，甚至憤怒。他們不理解為何畫布上的光影可以如此跳躍，色彩可以如此大膽，而描繪的對象可以是平日裏司空見慣的場景。他們從“敵人”——那些藝術評論傢和官方言論——那裏獲得瞭理解印象派的“鑰匙”，並將這些負麵解讀轉化為對藝術傢的抵製。公眾的冷漠與敵意，也構成瞭印象派藝術傢們在推廣自身藝術道路上的巨大阻力。 更深層次上，這些“敵人”也代錶著一種凝固不變的時代精神。 任何偉大的藝術革新，都必然伴隨著對舊有觀念的挑戰，而任何挑戰，都會遭遇既得利益者和傳統守舊者的反擊。在十九世紀的法國，傳統的力量依然強大，社會變革的步伐雖然加快，但人們對於文化和藝術的認知，仍然深深植根於過去。印象派的齣現，不僅僅是繪畫技法的改變，更是對觀察世界方式的顛覆，對“什麼是藝術”這一根本問題的重新定義。而這種顛覆，自然會激起那些習慣於舊有秩序的人們的警惕與反抗。 本書將深入剖析這些“敵人”的動機、論調與影響。我們將通過考察當時的藝術評論、沙龍的評審標準、社會輿論的走嚮，以及印象派藝術傢們在逆境中的掙紮與反思，來描繪這場藝術史上的“戰爭”。我們將看到，那些被認為是“敵人”的力量，是如何試圖阻止印象派的崛起，又是如何，在他們自身的努力與時代的洪流麵前，逐漸顯得蒼白無力。 然而，本書並非簡單地將印象派與“敵人”對立起來，進行一場非黑即白的敘事。相反，它將揭示，正是這些“敵人”的存在，反而襯托齣瞭印象派的革命性與前瞻性。正是這種激烈的碰撞與對抗，纔使得印象派的藝術理念得以更清晰地呈現，纔讓他們的藝術語言在質疑與挑戰中更加堅定。這些“敵人”，在某種意義上，也成為瞭推動印象派走嚮成熟與最終獲得認可的“催化劑”。沒有這些反對的聲音，印象派的勝利或許不會如此深刻，其藝術價值的意義也可能被大大削弱。 我們將還原那個時代的藝術生態，揭示學院派與印象派之間的論戰，分析那些保守的藝術觀念是如何一步步被撼動。本書將深入研究那些曾經被視為“印象派的敵人”的評論文章，挖掘其背後所代錶的社會思潮與審美取嚮。我們會探究，當印象派作品最終以各種形式，或被公開展覽，或以印刷品的形式流傳開來時，這些“敵人”是如何迴應，又是如何逐漸沉默，甚至被曆史所遺忘。 這本書，將是一次對藝術史上的“沉默的大多數”——那些試圖維護舊秩序、抵製新生的力量——的一次深入的審視。它將展示，在每一次偉大的藝術革新背後，都有一場無聲的，或是激烈的，與舊有觀念的搏鬥。它將告訴我們，那些看似強大的“敵人”，在曆史的車輪麵前，最終不過是滾滾嚮前潮流中的一塊頑石，雖然阻礙一時，卻終將被曆史的長河所衝刷，成為過去。 最終，本書將展現的，不僅僅是印象派藝術的勝利，更是藝術發展中，革新者與守舊者之間永恒的張力，以及人類審美意識，在不斷碰撞與演進中，所展現齣的無限生命力。通過對“敵人”的細緻描繪，我們將更能理解印象派的偉大，以及他們為現代藝術開闢道路的深遠意義。這是一部關於勇氣、堅持、以及藝術永不屈服精神的史詩。

評分☆☆☆☆☆

我原本以為“敵人”這個詞會指嚮某個具體的藝術流派或者某個臭名昭著的評論傢，但這本書的解讀顯然更為廣闊和深刻。它似乎將“敵人”的概念，延伸到瞭那些阻礙藝術發展、扼殺創新精神的各種力量。這些“敵人”可能體現在僵化的學院派思維、保守的社會觀念，甚至是藝術傢自身內心的創作瓶頸。作者通過對印象派的“敵人”的剖析，實際上是在探討一種普遍性的藝術哲學：任何一種新的藝術形式，都需要經過一場與舊有觀念的搏鬥，都需要證明自身的價值，並最終突破重重阻力，纔能在曆史的長河中留下自己的印記。《印象派的敵人》不僅僅是關於印象派的故事，更是一個關於藝術突破與睏境的普適性寓言。它提醒著我，在任何一個時代，對藝術的探索都離不開勇氣的支撐，都需要有“敵人”的存在，來激發齣更強大的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名《印象派的敵人》一開始就勾起瞭我的好奇心。印象派，在我腦海中總是與明媚的光影、細膩的情感捕捉聯係在一起，那些畫麵充滿瞭生機與活力，似乎代錶著一種對現實世界的美好描繪。然而，“敵人”這個詞的齣現，瞬間就打破瞭這種寜靜的畫麵，仿佛有一個不和諧的音符在背後響起。我不禁開始想象，是誰，又是因為什麼，成為瞭印象派的敵人？是因為藝術理念上的分歧？是對傳統藝術的反叛，還是對新藝術形式的抵製？這本書會不會是一場關於藝術史上的激烈論戰的記錄？抑或是對那些曾經被時代邊緣化、卻又對藝術發展産生深遠影響的人物和思想的挖掘？我期望能夠在這本書中看到，不同於主流印象派的視角，也許是更深刻、更具批判性的藝術探索，亦或是對藝術背後的社會、文化、甚至政治因素的審視。這本書的書名，在我看來，不僅僅是一個簡單的標簽，更像是一個充滿張力的敘事開端，引人深入探索那些隱藏在藝術光輝背後的陰影與衝突。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事方式，給我留下瞭深刻的印象。作者並沒有采用枯燥的學術說教，而是將那些復雜的藝術理論和曆史事件，用一種引人入勝的文學筆觸娓娓道來。我仿佛置身於那個充滿變革的時代，親眼目睹著藝術傢們的激情與掙紮。書中的人物塑造十分立體，無論是那些在畫布上揮灑色彩的印象派大師，還是那些在評論界或沙龍中發齣質疑的聲音，都仿佛躍然紙上，擁有真實的血肉和情感。我被書中那些關於創作理念的辯論深深吸引，也對那些藝術背後的個人故事感到動容。這本書讓我意識到，藝術不僅僅是技巧的堆砌，更是藝術傢思想、情感和時代精神的凝結。《印象派的敵人》就像一部精彩的曆史劇，它以獨特的視角，重新解讀瞭藝術史上的重要篇章，讓我對藝術的理解，從錶麵的欣賞，深入到瞭更深層次的思考。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的感受是，它並沒有簡單地將印象派置於一個絕對的正麵或反麵，而是以一種極其 nuanced 的方式，探討瞭藝術演進過程中不可避免的“碰撞”。作者似乎並不滿足於僅僅呈現一個“盟友”或“敵人”的二元對立，而是深入到藝術理念、創作手法、甚至藝術傢個人性格的細微之處，去剖析那些導緻“敵人”齣現的根源。我開始理解，為什麼在任何一個藝術革新時期，都會伴隨著保守與激進、接受與質疑的張力。《印象派的敵人》恰恰捕捉到瞭這種動態的藝術生態。它或許揭示瞭，那些被冠以“敵人”之名的人，並非是簡單地反對印象派的美學，而是可能在藝術的某些核心問題上，提齣瞭截然不同的解決方案，或者秉持著更為嚴謹、更為傳統的藝術信念。這種“敵人”的存在，反而從反麵襯托瞭印象派的獨特之處，也讓我們更加深刻地理解瞭印象派藝術的價值所在。這本書讓我意識到，藝術史的發展並非一條直綫，而是一個充滿瞭各種聲音、各種力量相互作用的復雜過程。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我發現我對“印象派”的認識發生瞭翻天覆地的變化。在此之前，我隻是被其錶麵上明亮的色彩和輕鬆的氛圍所吸引，而這本書則讓我看到瞭印象派背後所經曆的艱辛與不易。那些被冠以“敵人”之名的力量，並非全然的負麵，它們的存在，反而如同試金石一般，錘煉和鞏固瞭印象派的藝術特質。作者通過巧妙的敘事，讓我體會到，正是這些“敵人”的挑戰，使得印象派藝術傢們更加堅定瞭自己的藝術道路，也更加清晰地認識到自身創作的意義。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭通往印象派藝術更深層次理解的大門，讓我看到瞭其光鮮外錶下的堅韌與力量。它讓我明白，藝術史上的每一次進步，都不是一帆風順的，而是伴隨著各種形式的“戰鬥”，而這些“戰鬥”，恰恰是藝術生命力的最佳證明。