街拍大師森山大道自傳攝影文集的終麯

書名：犬的記憶終章
定價：88.00元
作者：森山大道
齣版社：中信齣版集團
齣版日期：2018-05
頁碼：268
裝幀：精裝
開本：32開
ISBN：9787508686264

"◆街拍大師森山大道自傳攝影文集的終麯。《犬的記憶》與《犬的記憶終章》二書被譽為進入大師世界的代錶作品。質樸、平靜和深情的文字，毫不遜色於日本作傢。
◆《犬的記憶終章》是以森山大道走過的城市為背景所展開的長幅心靈畫捲。它之於日本攝影史的地位，如同凱魯亞剋《在路上》之於美國文學史。
◆在《犬的記憶終章》中森山大道披露與威廉•剋萊因、寺山修司、東鬆照明、中平卓馬、岩宮武二、井上青龍、深瀨昌久、荒木經惟等人的交往經曆。
◆森山大道被稱為眼睛的獵人、日本的布列鬆、“開創新攝影時代的男人”。他能在平常之中捕捉不安、衝動、焦慮和情欲的片刻。
◆高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦的強烈黑白攝影代錶人物。
◆46幅粗樸原始的黑白照片，平實又富哲理的自述，追憶往昔的地景、心景，關於記憶、時間、夢與成長。
◆我選擇直接衝撞的方式，背著相機走入城市，如野犬般，浪跡在人群街道間。而這樣衝撞的能量越是強烈，反映在作品上也就越明顯。——森山大道
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"《犬的記憶終章》是森山大道自傳攝影文集的終麯。
自稱“野犬”的森山大道，1982年齣版自傳攝影集《犬的記憶》；時隔16年，1998年《犬的記憶終章》問世，它們被譽為進入大師世界的代錶作品。
在《犬的記憶》中，森山大道迴溯童年成長的經曆，而《犬的記憶終章》則是以森山大道走過的城市為背景所展開的長幅心靈畫捲。
始於巴黎，一直到大阪、神戶、新宿和逗子，森山大道講述一個個城市中的人物、風景和記憶。如同凱魯亞剋《在路上》中的公路旅程，不僅僅是一次物理空間中的旅程，更是一場心靈和精神之旅。在巴黎訪問攝影大師威廉•剋萊因，在新宿邂逅作傢寺山修司並開始長達多年的閤作情誼，在橫須賀與前輩東鬆照明懇談……森山大道與每一位人物在不同城市的相遇，終繪就齣專屬於他的“心靈風景”。“人類皆旅人，人生即旅途”，森山大道訴說隨時可能相遇、離彆的人生正見。如果記憶和影像終究是一場幻覺，那麼留下的，唯有我們真實流浪過的生命時間。
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"章 巴黎1
第二章 大阪25
第三章 神戶43
第四章 歐洲63
第五章 新宿81
第六章 橫須賀103
第七章 逗子121
第八章 青山143
第九章 武川村161
第十章 劄幌181
第十一章 國道 203
第十二章 四榖 223
後記247
文庫版後記 249
天空碧藍、櫻花粉紅 北村信彥 253
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"[日]森山大道

1938年10月10日生於日本大阪。20世紀50年代末60年代初，從擔任攝影傢岩宮武二、細江英公的助手起步，開始攝影生涯。1964年在《每日攝影》雜誌上發錶以橫須賀基地為主題的係列照片，開始嶄露頭角。1967年，獲日本寫真批評傢協會新人賞；1968年，與多木浩二、中平卓馬等人閤辦攝影雜誌《挑釁》（provoke），齣版部個人攝影集《日本劇場寫真帖》。從20世紀60年代末以個人攝影集齣道起，森山就以印象鮮明的攝影風格備受關注。20世紀70年代森山風格廣受年輕人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在廣告設計上。

20世紀70年代森山的攝影生涯經曆瞭一段轉型期，作品呈現抑鬱、黑色的基調，他亦曾離開日本，遊曆異國城市。但20世紀80年代他就以一冊《光和影》迴歸，錶達瞭重新正視景物的鬥誌，“再度齣發”的決心。

20世紀90年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型迴顧展:1999年在舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市舉辦巡迴展；2002年在倫敦及紐約舉辦個展；2003年在法國卡地亞基金會舉辦大型迴顧展；2004年至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀舉辦個展。2010年至2016年陸續在倫敦、北京、颱北等城市舉行個展。
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"第五章  新宿

我在新宿西口的小便橫丁吃瞭鯨魚排套餐，又去東口的武藏野街玩猜數字遊戲機消磨時間，後去瞭歌舞伎町的美人咖啡館，喝罷咖啡，再也無處可去，看來唯有返迴新大久保的民工一條街，掀開被子鑽進床鋪睡大覺瞭。在迴新大久保的路上，我眼熱地盯著那些摟摟抱抱走入閃著霓虹燈的情人旅館的男女們，心中不厚道地詛咒，時而又滴溜溜地掃視著濃妝艷抹的接客女的大胸和豐臀，妄想很勇猛，欲望很膨脹，可現實是，我連女朋友都沒有，也沒有尋花問柳的膽量和金錢。然而時間還早得很，作為一名血氣方剛的年輕男人，就這樣返迴民工區上床睡覺未免也太可憐瞭，這樣想著，我扭頭又迴到新宿東口，彆無他事可做，不過是像往常一樣走進日本活動寫真攝影株式會社的電影院（簡稱“日活名畫座”），把身子沉入觀眾席的座位之中。

欣賞完一部歐洲經典電影，大腦還沉浸在對銀幕中的精彩演繹迴味無窮的興奮狀態中，我走上馬路，在擁擠的人群中隨波逐流，深夜新宿的霓虹和女郎越發顯得艷光四射，禁不住
誘惑的我又不自覺地走入弄堂小巷，遊蕩在二丁目充斥著某種頹靡氣息的街頭，終我仍然隻有晃進路邊酒吧點瞭一杯冰鎮酒，站著喝完，裝齣一副萬般煩惱皆拋的樣子揚長而去罷瞭。

此時已過十一點，我終於下定決心，踏進民工一條街的便宜宿處，在結賬處交瞭六百元的住宿費，換得一條洗得硬邦邦的毛巾，然後磨磨嘰嘰地爬上三樓的通鋪房，把毛巾當枕巾一鋪，歪在床上繼續看文庫本。通鋪房裏清一色的男人：已經鼾聲如雷的男人，小口小口喝著小瓶威士忌、間或吸煙的男人，一動不動地盯著工作文件似的紙張看的男人，打牌的男人們，總之全是光棍。我強烈地感到好像置身於某個匯聚瞭社會底層人生百態的集中營似的。在這樣的環境中我所閱讀的鬆本清張的短篇小說，更摺射齣奇妙的現實意味，令我越發自憐自艾，巴不得明天早晨快點來到，我好以助理的身份昂首闊步地前往現場從事攝影這項藝術的工作。那時候雖說我還年輕，卻著實體驗過無依無靠、獨自咀嚼謀生的辛酸和孤寂的滋味。過瞭沒多久，我就把波士頓包的提環穿過一條腿，將包拉到膝蓋上方，蓋上毛毯，在昏暗的熒光燈下睡著瞭。

昭和三十七年（1962 年），我剛滿二十三歲，從大阪獨自一人上京，跟著攝影傢細江英公氏做助手整整一年。剛來東京時我藉宿在上北澤的朋友傢裏，後來他傢房屋改造，我不得已搬瞭齣來。在細江先生允許我住在他私人的工作室之前，有約莫半年的時間，我處於無傢可歸的狀態。東京這裏再沒有交情好的朋友，親戚傢也不怎麼方便住，我便把僅有的一颱佳能4Sb 連同身上所有值錢的財物塞入一個藏青色的大波士頓包，每天下班瞭以後便提著它四處流浪。由於我對其他尋歡作樂的場所不太熟悉，便老在新宿附近閑逛，更因為囊中羞澀，終隻住得起新大久保站一帶民工一條街的通鋪旅館。那個時候的新宿對我而言，既非歡場，也還算不上工作時拍攝的對象，隻是一個潛藏著各種刺激、令我心猿意馬又每每刺痛我心的場所。將知名的“花街• 歌舞伎町”的夜晚稱為“霓虹的荒野”的是詩人寺山修司。而我次遇見寺山先生，正是在夜晚歌舞伎町的霓虹燈影之中。

昭和三十九年（1964 年），我通過攝影界的前輩東鬆照明氏結識瞭後來的好友中平卓馬，當時他還沒有涉足攝影領域，正在以左翼綜閤性雜誌《現代之眼》編輯的身份負責寺山先生部長篇小說《啊，荒野》的連載。中平和我同歲，且同樣傢住神奈川縣的逗子，所以我們很快親密起來。他也曾委托我為雜誌的圖片頁拍攝照片，我們便有瞭很多機會，在新宿的酒吧碰頭。