輯　野放的相遇

帕爾·本傑明 Per Benjamin：被風吹過的夏日繽紛野地/5

“像鮮花一樣，待在溫度低點的地方纔能保持新鮮。所以就應該住在瑞典，這裏常年低溫，你們就能與我一樣保持年輕。”

約翰·卡特John Carter：我隻想從頭到尾矢誌如一，隻做我的小生意/33

離自然越來越遠，造成瞭我們的迫不及待。而如果還是同自然生活在一處，就可以觸摸到自然的節奏，認同它，節奏就可以慢下來。

約瑟夫·馬西Joseph Massie：年輕的靈魂裏搖滾著驚世駭俗/57

“29歲，我還有很多時間，還有很多空間，很多可能性在等著我，我還可以做很多，這令我非常期待。”

第二輯　這裏有另一種時間

巴蒂斯特·彼圖Baptiste Pitou：來自盧瓦爾河榖的時間捕捉/83

許多人評價巴蒂斯特的花藝時總是用“充滿詩性”這樣的詞句。他的作品正如他喜歡的蘋果花和苔蘚一樣，剔除外在的繁雜，用一種直覺的形式錶達，是來自盧瓦爾河榖的普魯斯特式的“細膩又復雜”。

皮姆·艾剋Pim van den Akker：確實從皆有可能的世界來/104

皮姆不相信，也不相信花藝裏有對和錯，有的隻是方式不同。關鍵在於，你要去發現適閤你的方式，給自己更多的動力，並傳達給更多的觀眾。

第三輯　看見自然之靈

楊亞森Jan Aartsen：生活在自然裏，想著花，這就是我的生活/128

花藝師本質上總會剪掉所有的花莖，而當花藝師剪掉花莖，故事也就結束瞭，但他總想，我們應該運用各種知識、經驗和手法，讓它們不要在兩天內死去，而是過兩個禮拜再死，並且在這兩個禮拜裏創造齣更美的故事。這也許是一個熱愛自然熱愛花的人，對於自然平衡的一種堅持和信念吧。

艾瑞剋· 肖萬Eric Chauvin：花是有生命有脾性的/149

後他將那束包好的花送給我，他深邃而明亮的眼睛望著我，用動聽的法語說：“謝謝你來看我，我已經很久沒有包花瞭，剛纔覺得很安靜和幸福。”

第四輯　迴到東方看花

淩宗湧Alfie Lin：看花，是葉與花一起看/174

看花，要和葉一起看。正如他覺得他是24小時都可以跟大傢在一起的，不用在準備好的情況下纔可以跟人接觸。

丹尼爾·奧斯特Daniel Ost：我隻是一個束花人/200

中國真應該迴溯曆史……你們可以迴到過去，因為你們一直都可以做到。……你們有義務，也彆無選擇，因為你們是中國人。

自序：因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去

後來我也看瞭很多花，雖說不見得都是美的。

如果關於花的記憶是一條單獨的時間軸，六歲大概是我的起點。

幼時在爺爺鄉下安寜的小院裏，有棵杏樹，總是春天裏早開花。我喜歡像梯子一樣傾斜，調皮地把臉探進它的枝丫裏，置身於流瀉的陽光中。杏花是很平凡普通的花，在江南小鎮上隨處可見，我本就生於四月，那年紀也會背“杏花春雨江南”，爺爺說我要像這時節裏的杏花，愛鬧愛俏的纔好。春分過後那株杏樹就早早萌齣瞭花芽，慢慢成粉粉的嬌嫩的花蕊，到瞭五月就結齣瞭小個頭的青杏子。對當時還是個孩子的我來說，能不能吃纔著實要緊，終於等到它長成瞭成熟的明黃色圓杏，已經是六月下旬瞭，咬一口甜甜的。從粉色到青色再到明黃，由花生粒再結果的變化在幼小的我心裏留下的那份驚奇，我想，大概就是我對於花初的記憶。

多年以後，我在遠離舊地萬裏之遙的阿姆斯特丹梵高博物館，邂逅瞭梵高的《盛開的杏花》。這幅畫是梵高1890年春在聖雷米畫的，他心愛的弟弟提奧有瞭一個兒子，取名文森特·威廉（Vincent Willem）。他知道以後非常開心，當即畫瞭這幅杏花，作為賀禮送給自己的侄兒。他在信中說：“是一個真正的春日：嫩綠的麥田，遠處是紫色的山丘，如此美麗，而杏花已經恣意地開放瞭。”然而那時的他已經在精神病院接受治療，生命和精神都處在很脆弱的階段，這一次的作品沒有劇烈的漩渦，沒有耀目的色彩，沒有狂放和熾熱，但細看畫上含苞待放的花蕾，或三三兩兩，或四五六個，或一朵獨占枝頭，都生意盎然，明淨如珠，爛漫天真得令人動容。可能是那份掙紮的生命力帶來瞭悲傷中的喜悅，可能是因為淚花遮住瞭雙眼，我看瞭很久，猶如故人久彆重逢。

後來我也看瞭很多花，熱烈的，孤寂的，還有美得驚心動魄的，但總是會想起南方小城院子裏的杏花春雨和文森特後一幅平靜的藍。

這一路的探訪，因為與花有關，不論晴雨，總給人以美和生命的遐想與觸動。花藝世界裏叱吒風雲的大師們，早已見慣美的花，創造瞭數不清的令人贊嘆的花藝作品。可如果他們關於花的記憶也都是單獨成軸，我想，在某個起點上，他們一定也都擁有屬於自己的“杏花記憶”，所以很高興能在2017年的五月到九月和他們一起，聽他們娓娓道來。

在喧囂的世界裏因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去。