基本信息

書名：斯卡斯迷宮

定價：42.00元

作者：殷龍龍 等；李雲楓 繪

齣版社：東方齣版社

齣版日期：2005-03-01

ISBN：9787506021319

字數：

頁碼：199

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.699kg

編輯推薦

作為中國首部詩畫閤一的靈異之作，《巴彆塔圖騰》打開瞭體驗神秘之境的大門；《斯卡斯迷宮》則繼續采用“詩畫閤一”這種獨特形式，畫冊所呈現齣的眾多異構之美，猶如極地眩光的久遠和神秘，為讀者帶來瞭持久的震撼。畫稿部分多是青年畫傢李雲楓的新作，眾多異構空間透露齣來的恣意之美，使這本新畫冊極具欣賞和收藏價值；詩歌作者除瞭屠岸、樹纔、殷龍龍、白連春、君兒、李雲楓、天樂、梅花落等原班人馬，詩人西川，民謠歌手、詩人周雲蓬，以及滄桑、是如等也友情。老中青三代詩人的精華之作，足以代錶目前漢語寫作的高成就。
《斯卡斯迷宮》中除瞭黑白畫，彩色作品占瞭相當大的比重，其中就包括多次獲國際大奬的《遺落在樹根深處的月光》。與以前的作品相比，李雲楓的新作呈現齣更多異質同構、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美，並把中國墨的“黑”、中國顔料的“紅”和“藍”發揮到瞭一個。
李雲楓用的多的是一種極度的艷紅，猶如一個被鞭打、抽搐變形的女人身上的顔色，而這種艷紅有時又是碎裂的，宛如遊絲的，環繞糾纏的，火焰般述說的，仿佛天生帶著對傳統審美的逆反和衊視。“藍”則是李雲楓的永恒之色，當月光迷漫在樹根深處，當嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起，當雪花微藍，飄在半空，神秘之箭也同時射穿瞭人們的迷途和虛妄。而那些在午夜前來敲門的“病”，帶著笑聲的“麵具”，以及長著大下巴的雙麵人，構成瞭我們熟悉又陌生的詭異傢園。
“讓智慧成為有用的東西”，在《斯卡斯迷宮》裏，西川為我們帶來瞭《箴言》，他無疑代錶瞭這個時代的莊重和沉思；“我不想把我的傷口暴露齣來，弄得滿城都是”，殷龍龍生活在舊鼓樓大街，他的豁達和野心生活在天上；“葉子還綠著，一切欣欣嚮榮，人們仍是大地上的螞蟻”，君兒離海邊近，她的安心和天分總讓人想到諾貝爾得主維斯瓦娃·申波斯卡；“春天責備一個沒有靈魂的人”，剛齣新專輯的周雲蓬，他在香山俯視北京乏味的夜生活；還有屠岸、樹纔、白連春、滄桑、是如、梅花落、天樂，他們是一群讓“鏡子愛上花”的使徒，《斯卡斯迷宮》也因為他們的而變得更加和諧與珍貴。

內容提要

作為一個沉浸於心靈深處，時刻尋找與廣袤宇宙對話的創造者來說，1999年青年畫傢李雲楓完成瞭他重要的一幅作品――《遺落在樹根深處的月光》。那個時候，正是畫傢們被軋錢的亢奮撩撥地到處趕筆會，滿中國叫賣手藝的時候，他縮在幽暗的小屋子裏，埋頭畫齣瞭一批為廟堂美術評論傢所不齒，為跟風收藏傢們所不屑的繪畫。
久居鬧市的李雲楓沒有什麼可以炫耀的物質財富，也沒有什麼協會的名頭。他所做的，就是窮他的靈感和心智，為我們呈現齣一個直通心靈的奇幻世界，並把東西方繪畫藝術融會貫通，形成瞭極其詭異奇特的畫風。對於某些搖頭晃腦的所謂美術評論傢來說，在李雲楓的畫兒麵前，除瞭失語就是怯懦。因為他們從來沒有看到這樣的繪畫，他們甚至都不能給李雲楓的畫歸類。那是怎樣的一個令人“靈魂齣竅”的異構空間呢？
“那一天，時間都已停止/孩子們也不再生長/衣服慢慢地浮起來/一些黑色的外衣已經接近天空/藍色，開始夢一樣褪化/我們可以身子從房間中走齣。”這是李雲楓的詩句。在他的《斯卡斯迷宮》裏，也著一些生命，尋找著自己的精神傢園，縴長的手指在嚮新鮮的風上開放，軀體在嚮神靈的地方飛升，流水在嚮雲的方嚮流淌，月光在嚮大地上的樹木根部滲透，對流的是畫傢對存在的交互感應。
通過這本新畫冊，李雲楓再次展示瞭他對新的繪畫語言的架構能力。與以前的作品相比，李雲楓的新作呈現齣更多異質同構、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美，並把中國墨的“黑”、中國顔料的“紅”和“藍”發揮到瞭一個。李雲楓用的多的是一種極度的艷紅，猶如一個被鞭打、抽搐變形的女人身上的顔色，而這種艷紅有時又是碎裂的，宛如遊絲的，環繞糾纏的，火焰般說話的，仿佛天生帶著對傳統審美的逆反和衊視。“藍”則是李雲楓的永恒之色，當月光迷漫在樹根深處，當嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起，當雪花微藍，飄在半空，神秘之箭同時也洞穿瞭人們的迷途和虛妄。
與此同時，他結閤一些西方繪畫語言，例如裝飾性變形的處理，人物造型的明暗分割，灰調子的肌理處理技巧，而在整體內涵上又是典型的東方氣質，對月亮和傳統詭異的精怪文化的現代把握，以及對樹精和魂靈傳說的挖掘，藉鑒我國佛教繪畫的綫條和中國畫大塊麵的黑白布局，在看似單純的黑白構成之間，豐富的是人性善良願望的張揚和對世間險惡的多層次揭示。
李雲楓喜歡以“黑”這種亙古的色調來營造繪畫主體的敘事進程。天黑，黑到深深的褶皺都可以撫摩。李雲楓的畫和他的詩歌一樣，在那種緩慢的遊動中，陰柔地拉齣他所接近的時間和超然於俗世的空間。敏感的詩人發現，其實自己是跟著太陽到處瘋走的兒童。在他的畫麵上，漂浮的是在安靜張望著的眼睛、柔軟而又舒展的肢體。在大場景的畫麵上呈現的冷峻天地，那能夠孵化齣生命的蛋殼般的大地已是破碎的地殼。被細緻描繪的飄搖著還在生長的麯綫，是細長的胞管或者根須。冷靜的水平綫構成的是某種不安，扭動的綫條間又彌散著歡樂韻律。 李雲楓的前生也許就是一株大樹，在新畫冊裏樹乾有瞭無數的化身。他喜歡錶現的樹乾，也是長著腦袋或者手指的。而夜幕上的月兒，也睜開瞭純淨的眼睛，互相間不是尋常人間所習見的貌閤神離的疏離狀態，它們都在親切地打著招呼交流著情感，毫無歹意地呼吸著彼此的氣息。隻有乳頭的龐大形體，也是安然地任由細柔的根狀物攀緣周身。就便是剪影似的白色人體也婀娜著，拋卻瞭裝滿莫名其妙的紛亂意識的頭顱，在頭的部位已經開成瞭優美的花朵。這是接近童稚心靈的意象，沒有那些成人纔會有的客套，彼此相見的情景，就是送給你真誠的花朵。
李雲楓的畫和他的詩歌有一個不可忽略的元素，那就是性、母親、女巫。“一些女巫穿著白衣，順水漂來而成為妻子。”在大地上麯綫隆起的部分是乳頭，總會不時地有人緩緩升起在大地之間。人在不斷長大，可托舉他的依然是大地，那是人類原始的記憶，對創造瞭眾多生命的母性的記憶。 許多新潮美術作品也描繪瞭一些奇異的場景，但叫人不知所雲，因為那是蒼白的造型遊戲，而李雲楓沒有參與這種毫無意義的所謂純筆墨遊戲和無端的變形，他的形象是來自現實的，不完全是夢境産生的，卻又是陌生的，摺射的是一種人性的關懷，因為他的心理依據還是對客觀的反省，來自漸趨隔膜的眾生心態。他的作品不時的透露齣一種覆沒和逃離情緒，就像這個難於索解的書名。
李雲楓的新作品，突破瞭時空閾限之後，“迷宮”卻依然隱現。一群人齣現，坐在屋頂上，爬在窗口上，站在門口，他們誰都沒有什麼言語，他們的嘴都消失瞭，“茫然”應該是這群人的名字，好像他們每個人都希望沉到沒有人的地方，他們隨時都會漂浮起來，他們隨時都會幻化進夢境裏，他們隨時都會順著樹乾藏進月光潛落的根部，乃至地縫的深處。 而生命來到人世間並不美妙，常常遭遇互相間的欺瞞和傾軋，留下傷痛或者裂痕，“留下乾枯的軀體在路邊陳列/等待一些陌生人前來認領/而母親卻在我們背後走過/將所有記憶重新關入/留下一些灰暗的往事，在破碎的月光中慢慢變乾。”李雲楓的畫中經常齣現破洞敞開的牆體，那是對封閉的否定，錶現瞭驚夢後的猜測，黑白之間是可以自由穿越的渴望：人體將迴到大地迴到，而大地也破裂瞭，暗示瞭某種恐懼。即使是性的結閤，也感到不過是兩隻陌生的獸，偶然地走到瞭一起。即使身體互相侵入，其結果也是感到更加孤立，因為陌生的感覺從來沒有被改變。
當人類都沉睡的時候，叢林中的每一棵樹都在接近根部的地方，小心翼翼地伸齣頭來互相問候，悄悄述說自己的苦悶和對人類迷亂的不解。“那一天，我們在門前站瞭整個晚上/我們對一棵樹訴說我們的一切，”人生的一個過程好像是一場復雜的生命曆險。於是他的畫裏常有水在親切地呼喚，生命在水裏的感覺是奇妙的，纍瞭就可以沉下去，比在喧囂的人市還溫暖。 李雲楓並不感到絕望，因為他的心裏還包含著對未來的期待和猜想，“那一天，時間都已停止/海在遠方滲盡，樹長迴地下/有些人走齣門，不再迴來／有些人站在門口／用整個一生來等待一次開啓”（《訴說》）。他又是善良地堅持自己的人生態度，頭頂著嚮日葵或者美麗的花朵，迎著陽光照射的地方走去，希望自己也變成太陽，看到什麼，就照亮什麼。
“我們用一個晚上，度過我們的一生，”在遙遠的異構空間裏，佇立著一顆警醒的靈魂，他是身處鬧市的青年畫傢，又是能夠沉潛下來思索人生的當代詩人。

目錄

作者介紹

李雲楓，1973年生，詩人，畫傢。美術作品多次海內外展齣，詩歌作品入選多種選本。曾獲2000年美國《新大陸》詩刊“世紀詩奬”首奬；2002年颱灣《葡萄園》詩刊創作奬；2004年香港《詩網絡》詩奬首奬。

文摘

序言

繪畫：李雲楓
部分：在邊緣墜落
記憶
天使的誕生
殉之一
手
我的海
人之外之一
恐懼
殉之二
殉之三
沲之一
隱秘的世界之一
隱秘的世界之二
焰之二
靈界之一
誕生之一
它死瞭，可依然在生長
嘔吐
我曾邂逅過的女巫
迴音
寜靜的欲望之一
孿生之一
在紅色垂落時，它開始消失
花的律動
在刀鋒的邊緣，我看到瞭前生的焰火之一
在刀鋒的邊緣，我看到瞭前生的焰火之二
湖
雪
子夜
麵孔之一
麵孔之二
孿生之二
在夜晚，一朵花因為注視而閉上眼睛
共同的記憶
靜謐之林
樹之一
隱秘的世界之三
記憶之二
遺落在樹根深處的月光
誕生之二
憂鬱
樹之二
浮之二

春
墜落的天使
第二部分：隱秘的世界
第三部分：黑暗的斷崖
詩