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楊瑞霞 著

圖書標籤:

• 婚姻
• 愛情
• 幸福
• 女性
• 情感
• 生活
• 傢庭
• 成長
• 兩性關係
• 擇偶

店鋪： 北京愛讀者圖書專營店

齣版社： 重慶齣版社

ISBN：9787229031619

商品編碼：29595485598

包裝：平裝

齣版時間：2011-01-01

基本信息

書名：幸福就是嫁對人

定價：25.00元

作者：楊瑞霞

齣版社：重慶齣版社

齣版日期：2011-01-01

ISBN：9787229031619

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.359kg

編輯推薦

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當代女性情感口述，親口揭開感情傷疤
大報燕趙都市報精品欄目
《人生采訪》十年采訪手記精華
25個真實情感故事，縮影這個時代非正常的女性婚戀故事
問世間情為何物，直教人生死相許
可如果相許的是錯誤的人呢？
且看這非常女性婚戀實錄！

內容提要

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都市人的情感隨著時代的變遷變得解構，越來越多的人陷入愛無力的境地。也有人糾纏在不倫的關係中難以自拔。而在這個過程中，受傷的往往都是女人。
女人往往更容易沉浸在虛幻的感情中，甚至明知危險，仍飛蛾撲火，難以自拔。
誰不渴望愛情？誰不希望與自己心愛的人執子之手，與子偕老？可偏偏有人愛錯瞭人，嫁錯瞭人。
作者是《燕趙都市報》的主筆，主持《人生采訪》欄目多年，這裏收錄的故事都是非正常的女性婚戀故事，其中交織著齣軌、背叛、自殺、第三者、網戀等諸多因素。每個故事的女主角都用自己的親身經曆告訴後來者，危險的關係不要涉入，不然是何等的傷痕纍纍。

目錄

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作者介紹

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楊瑞霞 網名阿瑞，作傢，記者。燕趙都市報《人生采訪》欄目主持人。曾齣版長篇小說《枯海》，在各大報刊發錶詩、散文、報告文學多篇，其中《一隻羊其實怎樣》在多次獲奬並被多種文集收錄。2001年起在燕趙都市報主持《人生采訪》欄目至今，係該報首牌編輯、

文摘

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序言

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《浮光掠影：百年中國電影圖景》 一、 序言：銀幕上的時代變遷與民族記憶 本書並非一部枯燥的電影史編年，而是一次穿越時空的影像漫遊。它聚焦於二十世紀初葉至新世紀之交，中國電影從無聲的探索到有聲的崛起，再到彩色、寬銀幕時代的輝煌與沉寂，最終在全球化浪潮中重塑自我的復雜曆程。我們試圖捕捉的，是那些在銀幕上留下深刻烙印的瞬間，是光影背後所承載的民族情緒、社會思潮和審美變遷。電影，作為“時代的鏡子”，清晰地映照齣中國在劇烈動蕩與快速發展中所經曆的陣痛、希望與夢想。 二、 默片時代：啓濛的火花與早期工業的艱難起步（約1905-1930年代初） 本篇將深入探討中國電影的“童年”。從早期的紀錄片嘗試，到模仿西方戲劇的早期故事片，如張石川、鄭正鞦等先驅者如何摸索電影語言。我們將重點分析上海作為早期電影工業中心的形成，以及早期明星和製片公司的運作模式。這一時期的影片，往往帶有強烈的改良主義色彩，關注社會弊病（如纏足、童養媳），試圖通過影像實現對民眾的教育和啓濛。我們不僅考察銀幕內容，更剖析當時的放映環境——茶樓、戲園子裏的“影戲”，以及如何與傳統戲麯進行藝術上的“搏殺”與融閤。 三、 有聲與左翼的崛起：現實的呐喊與風格的定型（約1930年代） 三十年代是中國電影的第一個黃金時期。有聲電影技術的引進，極大地增強瞭電影的錶現力和普及性。本章核心是分析“左翼電影運動”對主流敘事的衝擊。從蔡楚生對底層女性命運的關注，到鄭君裏、史東山等導演如何將馬剋思主義思想巧妙地融入通俗劇的框架，使得電影不再僅僅是娛樂，而成為批判現實、鼓舞人心的工具。我們將詳細梳理《神女》、《漁光麯》等經典作品的藝術手法，探討它們在審查製度下如何迂迴地錶達政治立場。同時，對明星製度的初步形成，如阮玲玉、鬍蝶等人的銀幕形象與社會影響，也將進行細緻的比較研究。 四、 戰火下的堅守與南遷：西南聯大的影像微光（約1937-1949） 抗日戰爭爆發後，中國電影工業遭遇瞭前所未有的生存危機。本章聚焦於“孤島”時期的上海電影的奇特景觀——在日軍的高壓控製下，一些影人選擇與日方閤作製作“為戰爭服務”的影片，而另一些則在夾縫中堅守民族氣節，拍攝反映民間疾苦和抗戰精神的影片。更重要的是，我們將考察大量電影人纔嚮重慶、昆明等後方轉移的經曆。在極其簡陋的條件下，西南聯大等機構如何維持電影教育和紀錄片拍攝，這些被曆史塵封的“流亡影像”對保留民族文化記憶的意義何在。 五、 新中國建立與“十七年”的集體敘事（約1949-1966） 新中國成立後，電影被納入國傢意識形態建設的重要組成部分。本篇考察瞭“十七年”間，電影如何服務於社會主義改造和國傢建設的宏大敘事。重點分析以下幾個方麵： 1. 類型片的重塑： 傳統戲麯片、神怪片的消亡，以及工農兵題材的興起。如何運用現實主義手法，塑造“新人”形象。 2. 攝製基地的格局： 北京電影製片廠、上海電影製片廠、長春電影製片廠各自的地域特色和主導風格。 3. 藝術探索的局部光亮： 在高度統一的創作方針下，一些導演（如謝晉）如何在敘事結構和人物內心刻畫上，展現齣超越時代局限的藝術活力。如對傢庭倫理、個人情感的微妙處理。 六、 停滯與復蘇：文化大革命的“剪刀手”與新時期的陣痛（約1966-1979） 本章嚴肅對待電影史上這段特殊的“斷裂期”。我們將分析“樣闆戲”電影的藝術特徵——如何通過技術手段（如特寫、濛太奇）將戲麯舞颱進行“電影化”改造，以及其對後世影像語言的無意影響。隨後，聚焦於“文革”結束後，電影界在思想解放大潮中的“撥亂反正”。從對曆史錯誤的深刻反思（如“傷痕電影”的齣現），到對個體尊嚴和人性復雜性的重新挖掘，標誌著中國電影開始迴歸到對人本身的關注。 七、 走嚮世界：第五代、第六代的藝術突圍與商業化浪潮（約1980年代至今） 這是中國電影藝術與市場機製全麵對接的時期。我們將詳盡剖析以張藝謀、陳凱歌為代錶的“第五代”導演如何利用其在海外電影學院接受的專業訓練，以強烈的視覺風格和文化符號，在國際電影節上為中國電影贏得聲譽。同時，探討其作品中“文化鄉愁”與“曆史批判”的張力。 緊接著，分析“第六代”導演（如賈樟柯、王小帥）如何選擇更貼近社會肌理的“非主流”視角，用紀實化的鏡頭語言，記錄中國城市化進程中被邊緣化的群體的生存狀態。最後，本書將梳理進入新世紀後，中國電影市場化改革帶來的影響——從第五代/第六代的藝術追求，到商業大片的崛起、類型片的規範化，以及互聯網技術對創作生態的顛覆性重塑。 八、 結語：未竟的敘事 本書最終希望構建的是一部“立體的”中國電影史，它關乎技術革新、商業運作、政治乾預，更關乎一代代電影人如何麵對和錶達他們所處的時代。中國電影的故事遠未結束，那些被光影銘刻的記憶，仍在不斷啓發著未來的創作者。 --- 附錄： 經典電影分體分析目錄（包含詳細的技術解析、美學風格歸類和曆史背景對照錶）

評分☆☆☆☆☆

《幸福就是嫁對人》：一段關於“自我認知”的旅程 這本書給我最大的觸動，是一場關於“自我認知”的深刻旅程。在閱讀的過程中，我反復問自己，我所追求的幸福是什麼？我是否真正瞭解自己，瞭解自己對伴侶的期待，以及我對婚姻的渴望？書中並沒有直接給齣答案，而是通過人物的經曆和感悟，引導讀者去進行自我探索。那些看似平淡的日常對話，卻暗含著對人性深處欲望和需求的挖掘。 我開始反思，我們常說的“嫁對人”，是否也包含瞭“選對”瞭那個能幫助我們更清晰地認識自己的人？那個能照見我們內心深處，並讓我們看到自己潛能的人？書中那些關於個人成長和自我實現的情節，讓我明白，一段好的婚姻，並非是單方麵地去依賴，而是兩個人都能在關係中，不斷地去完善和超越自我。它讓我意識到，“嫁對人”不僅僅是找到一個閤適的人，更是找到一個能夠與你一起，去開啓和探索更廣闊的內心世界的人。這種深度的自我連接，纔是婚姻最寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

解讀《幸福就是嫁對人》：關於“成長”的婚戀觀 閤上這本書，我腦海中迴蕩的，是對“成長”一詞更深刻的理解。它不是指一個人單方麵的進步，而是在婚姻這個特殊的語境下，兩個人如何攜手並進，共同蛻變。書中沒有將婚姻描繪成一個省心省力的終點，反而強調瞭它是一個持續學習和適應的過程。那些曾經因為分歧而産生的摩擦，在反復的溝通和磨閤中，逐漸化解，甚至成為瞭彼此瞭解更深、情感更牢固的契機。 我特彆喜歡作者對那些“平凡”夫妻關係的刻畫，它們沒有驚天動地的故事，卻充滿瞭生活的智慧。它讓我意識到，婚姻的“對”，很大程度上體現在兩個人是否願意為這段關係付齣努力，是否願意為瞭對方而改變，並在這個過程中，找到更好的自己。那些看似微小的妥協和包容，在日積月纍中，構築瞭堅不可摧的感情。它不像某些文學作品那樣，將婚姻描繪成一個需要完美契閤的童話，而是更真實地呈現瞭婚姻的復雜性，以及在復雜性中，如何通過共同成長，去抵達一種更成熟、更具韌性的幸福。

評分☆☆☆☆☆

讀《幸福就是嫁對人》有感：一場關於選擇與守護的深刻思考 這本書就像一位親切的老友，不疾不徐地為你娓娓道來那些關於婚姻與幸福的真諦。它沒有宏大敘事的波瀾壯闊，也沒有跌宕起伏的情節設置，而是將視角聚焦於生活中那些細微而真實的情感片段。讀罷掩捲，我腦海中縈繞的不是某個具體的故事情節，而是無數個關於“選擇”的瞬間。我們為何會走進一段婚姻？是因為一時的衝動，還是長久的默契？當柴米油鹽逐漸磨平瞭初見的激情，是什麼支撐著兩個人繼續走下去？書中沒有直接給齣標準答案，而是通過人物細膩的心理活動和日常的互動，引導讀者去思考。 我尤其欣賞作者對於“嫁對人”這個概念的解讀。它並非鼓勵人們功利地去選擇一個“完美”的伴侶，而是在強調一種“契閤”與“共同成長”的可能性。這裏的“對”，不是與外部標準的一緻，而是與內心的呼應。它意味著找到那個能夠理解你內心深處最柔軟的部分，能夠接納你的不完美，並願意與你一起麵對生活風雨的人。書中那些看似平淡無奇的對話，卻處處流露齣對這種“對”的細緻描摹。例如，丈夫無聲的陪伴，妻子一個會心的微笑，這些都在細水長流中構建瞭婚姻堅實的基石。它讓我重新審視瞭婚姻的本質，不再將其視為終點，而是通往更深層幸福的起點，一個需要雙方共同經營、用心守護的旅程。

評分☆☆☆☆☆

《幸福就是嫁對人》：一種關於“經營”的智慧 讀完這本書，我感覺自己仿佛參加瞭一場關於婚姻“經營”的深度講座，但它並非枯燥的說教，而是以一種娓娓道來的故事形式，傳遞著生活中的智慧。書中沒有迴避婚姻中的挑戰和睏難，而是以一種極其坦誠的態度，去展現夫妻雙方如何在日常的互動中，去化解矛盾，去維係感情。它讓我明白瞭，“嫁對人”並不是找到一個永遠不會讓你失望的人，而是找到一個願意和你一起，去學習如何更好地經營婚姻的人。 那些看似微不足道的細節，比如一次耐心的傾聽，一次及時的鼓勵，一次共同承擔的責任，在書中都被賦予瞭特殊的意義。它讓我意識到，婚姻的幸福，很大程度上取決於我們是否擁有“經營”的智慧，是否願意投入時間和精力去維護這段關係。它提醒我，不要將婚姻視為理所當然，而是要像對待一份珍貴的禮物一樣，用心去嗬護。這種“嫁對人”的理解，不再是單嚮的選擇，而是一種雙嚮的承諾，一種共同承擔，共同成長的過程，一種需要用智慧和努力去澆灌的幸福。

評分☆☆☆☆☆

《幸福就是嫁對人》：一種關於“陪伴”的力量 這本書給我最大的感受，是一種潤物細無聲的溫暖。它並沒有刻意去製造戲劇衝突，而是選擇瞭一種極其貼近生活的方式，去展現婚姻的魅力。我印象深刻的是書中對於“陪伴”的描繪，它不是那種轟轟烈烈的愛情宣言，而是滲透在日常的點滴之中。比如，生病時的一碗熱粥，失意時一個堅定的眼神，甚至是下班後迴到傢，那盞永遠為你留著的燈。這些看似微不足道的細節，卻在一次次重復中，匯聚成一種強大的、能夠抵禦生活一切艱難的力量。 它讓我明白瞭，幸福並非總是藏在遠方，而是常常隱藏在那些我們習以為常的瞬間裏。這本書讓我不再對婚姻抱有不切實際的幻想，而是學會去欣賞那些樸實無華的真情。它告訴我們，真正的幸福，或許就藏在那個願意與你一起度過平淡日子的人身上。這種“嫁對人”的意義，不在於對方有多麼優秀，而在於他是否能與你同頻共振，在你需要時給予最及時的支持，在你迷茫時給予最堅定的信心。它是一種心靈的歸宿，一種無需多言的理解，一種在紛繁世界裏，可以安心停靠的港灣。