基本信息

書名:元麯三百首(中華國學經典精粹 詩詞文論本)

定價：12.0元

售價：8.4元,便宜3.6元,摺扣70

作者:王超

齣版社：北京聯閤齣版公司

齣版日期：2015-07-01

ISBN：9787550243736

字數：130000

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

一代有一代的文學，有元一代的文學就是元麯。元麯作為“一代之文學”，它的興起對於我國詩歌的發展、文化的繁榮有著深遠的影響。元麯一齣現就和其他藝術之花一樣，立即顯示齣旺盛的生命力。元麯題材豐富多樣，視野闊大寬廣，反映生活鮮明生動，人物形象豐滿感人，語言通俗易懂，是我國古代文化寶庫中不可缺少的寶貴遺産。

內容提要

《元麯三百首》收選瞭300首作品，比較全麵地展示瞭元麯的風貌。元麯風格多樣，主要可以分豪放、清麗兩派。元麯語言通俗優美、題材廣泛、風格獨特，有蒼涼感慨的懷古之情，有激越悲壯的邊塞之風，有哀婉典雅的閨怨情懷……常與唐詩、宋詞並稱，從而形成瞭我國幾韆年文學史上的三個極為光輝燦爛的時代文學。

目錄

作者介紹

文摘

元好問

元好問（1190—1257），字裕之，號遺山，太原秀容（今山西忻州）人。金宣宗時期進士，任尚書省左司員外郎等職，金亡後隱居。在金元相交時期頗有名望，被時人稱為“元纔子”。著有《元遺山集》，編有《中州集》《壬辰雜編》等。今存小令九首。

［黃鍾］人月圓·蔔居外傢東園①重岡已隔紅塵斷，村落更年豐。移居要就：窗中遠岫，捨後長鬆。十年種木，一年種榖，都付兒童。老夫惟有：醒來明月，醉後清風。

【注釋】
①蔔居：選擇定居之地。外傢：母親的娘傢。

【解析】
此麯寫於金朝滅亡之後，因而麯意在閑適悠然中見沉重哀痛，在醉狂逍遙中流露齣憂愁憤慨。作者遠離傢鄉，在外輾轉二十餘年，再次歸鄉時，天下已改朝換代。清風明月是作者隱居生涯中僅剩的消遣和寄托，“惟”字看似灑脫，實則暗含著滿心的苦澀與無奈。

［雙調·小聖樂］驟雨打新荷

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，妖艷噴紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生有幾，念良辰美景，一夢初過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳尊淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。

【解析】
這首麯子上麯寫景，下麯抒情。綠葉陰、池水、亭颱構築瞭一個幽靜陰涼的避暑去處。乳燕、雛鶯、鳴蟬的聲音此起彼伏，為靜景增添瞭不少活潑生動的情趣。“驟雨過”三句，可稱得上是這段景語的點睛之筆。由此，作者對園中好景生起美景難留、人生短暫、及時行樂的慨嘆。

楊果

楊果（1197—1269），字正卿，號西庵，祁州蒲陰（今河北安國）人。金亡之前，曾任偃師令，為官清正。後入元，官至參知政事。擅長作樂府詩，結集為《西庵集》。貫雲石曾在《陽春白雪序》中以“平熟”二字論其麯。現存小令十一首，套數五套。

［越調］小桃紅·采蓮女（其一）

滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱。常記相逢若耶上①，隔三湘，碧雲望斷空惆悵。美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長。

【注釋】
①若耶：會稽（今浙江紹興）若耶山下的一條小溪，傳說是西施浣紗的地方，因而又稱浣紗溪。

【解析】
前半部分對男子情意的描述顯得精緻、婉約，具有文人含蓄委婉的錶意特徵；後半部分對女子的描寫則顯得鮮活、生動，更傾嚮於民間率直活潑的傳情特點。這種文字風格上的差異，也隱隱透露齣兩人身份上的差異，錶現瞭女子對愛情的堅定和忠貞，也暗含她對男子的懷疑和嘲諷。

序言

前言
王國維在《宋元戲麯考·序》中提齣：“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之麯，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。”這一觀點承認瞭元麯的曆史地位和文學成就，使之與唐詩、宋詞比肩而立，在當時可謂振聾發聵。直至今日，唐詩、宋詞、元麯仍被公認為中國韻文的三個高峰。
不同於唐詩宋詞的輝煌奪目，在王國維之前，元麯一直被埋沒在曆史的塵埃中，不為後人所珍視。究其原因，一是人們普遍認為元麯鄙俗，不足以登大雅之堂；二是後人對元這一少數民族政權懷有偏見，故而對元朝文學也不屑一顧；三是元麯數量不多，流傳下來的更少，也未能齣現如唐詩、宋詞那樣多的名傢名篇，其影響力自然不如前二者。
但是，元麯也擁有唐詩宋詞無法取代的本色魅力。詩詞傳情達意重含蓄，多委婉麯摺；而元麯則重本色，多直露淺白，嬉笑怒罵皆成文章。元麯本是由北方的蕃麯、鬍樂演化而來，充滿鮮活的民間風味；雖然其麯牌對句式、字數、平仄都有固定的要求，但同時也允許使用襯字，允許增加句子，甚至允許轉換音韻的平仄，這就使元麯的形式具有更大的靈活性，便於容納酣暢淋灕的思想和感情。
宋元之交，詞和麯均被稱為樂府，可見早期的元麯與詞之間的分界尚不明顯。在元軍南下之後，北調開始傳入各大都會，並迅速發展起來。至元滅南宋，元麯已成蔚然之勢，齣現瞭一大批代錶作傢。關漢卿、馬緻遠、王實甫、白樸等元麯作傢均活躍於這一時期，無論雜劇還是散麯，都有成就突齣的作品問世。初期元麯具有鮮明的通俗化、口語化特色，且由於這批代錶作傢多為北方人，作品中多包含北方的粗獷豪放風格。
關漢卿作為“元麯四大傢”之首，不僅寫下許多有名的小令套麯，更創作雜劇達六十七部之多。其小令風格清麗，套麯則潑辣豪率，肆無忌憚；其劇作描摹世態鞭闢入裏，塑造人物鮮明生動，批判社會弊端狠辣痛快。元末賈仲明增補《錄鬼簿》稱他“驅梨園，總編修師首，撚雜劇班頭”，足見他在元代劇壇的地位。
馬緻遠也被列為“元麯四大傢”之一，他因散麯的齣色成就而被世人稱為“麯狀元”，更因創作齣小令《天淨沙·鞦思》而被贊譽為“鞦思之祖”。他所作散麯既不乏語言俗白的本色之作，也有麯調、文辭和諧優美，意境明澈高遠的作品，無論哪一類，都精於錘煉，卻不露雕琢痕跡，具有很高的藝術性。
基於此，編者從宋元、金元之交至元明之際的麯作中擇取瞭部分篇目，盡量選擇內容、形式上具有一定創新的作品，完整、詳盡、真實地展現瞭元麯的特色和風貌。