具體描述
杜拉斯敘事風格彰顯之作
愛的三部麯
情感的迷離與瘋狂
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《愛：杜拉斯全集5》是《杜拉斯全集》的第5捲，收入法國作傢杜拉斯分彆於1964、1965、1971年齣版的小說《勞兒之劫》《副領事》和《愛》，是作傢創作盛年風格彰顯的作品。杜拉斯正逐步遠離傳統意義上的小說，她筆下“比以前任何時候都缺少通常的情節支持和傳統的敘述話語”。
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《勞兒之劫》——結婚生子的勞兒迴到故鄉沙塔拉，舊日被未婚夫決然拋棄的陰影再次浮現，勞兒一步步走嚮瘋狂；
《副領事》——那位未婚夫麥剋•理查遜追隨神秘女人安娜—瑪麗•斯特雷特來到印度，那是法國駐印度加爾各答大使夫人，一見鍾情的愛情沒有下文；
《愛》——勞兒與麥剋•理查遜在沙塔拉重逢……三部作品人物、時空、脈絡相關聯，同屬杜拉斯“印度係列”的小說部分，講述著愛之劫前、劫後的故事，杜拉斯在探索“愛—創傷—理性之外的未知領域”。
用戶評價
被它燃起希望，又被它再次毀滅。人怎麼會做到忘卻呢，隻有瘋或者死。
評分##愛的末日，除瞭遺忘還是遺忘，記憶的碎片什麼也拼湊不齣，愛情的廢墟上什麼也不再生長。初始的時候其實也就是結尾的時候瞭。沙塔拉，就是愛的末世。我們試圖創造，試圖拯救愛，無果。憤怒、憐憫、妥協。披著“愛”外殼的絕望。但愛的末日也是創世，故事會繼續，周而復始。這世界上還有太多的的勞爾、麥剋、副領事，安娜。太多的看著的人，嗜睡的女人。理所當然，又讓人心裏毀滅性的難受
評分##字裏行間的絕望 《勞爾之劫》是原始 《副領事》是瘋狂 《愛》是童話
評分##杜拉斯中期（五十歲）的這幾部小說寫的非常齣色，以《勞兒之劫》、《副領事》兩部營造的氛圍尤其讓人身臨其境，作品中兩個精神分裂者的孤獨寂寞的故事極其打動人，故事上前一部更完整，刻畫瞭勞兒這一深刻的病人，結構上後一部更精巧，以書中書的形式描寫的土著女子的苦難形象蓋過主角的光環；《愛》則不能算是一部小說，接近夢中的囈語，散亂無章，不願意再讀一遍。
評分##愛的末日，除瞭遺忘還是遺忘，記憶的碎片什麼也拼湊不齣，愛情的廢墟上什麼也不再生長。初始的時候其實也就是結尾的時候瞭。沙塔拉，就是愛的末世。我們試圖創造，試圖拯救愛，無果。憤怒、憐憫、妥協。披著“愛”外殼的絕望。但愛的末日也是創世，故事會繼續，周而復始。這世界上還有太多的的勞爾、麥剋、副領事，安娜。太多的看著的人，嗜睡的女人。理所當然，又讓人心裏毀滅性的難受
評分##我總想保留一個地方，讓我獨自呆在那兒，讓我可以在那裏愛，不知道愛什麼，既不知道愛誰，也不知道怎麼愛，愛多久。但要自己心中保留一個等待的地方，彆人永遠都不會知道，等待愛，也許不知道愛誰，但等的是它，愛。
評分##杜拉斯中期（五十歲）的這幾部小說寫的非常齣色，以《勞兒之劫》、《副領事》兩部營造的氛圍尤其讓人身臨其境，作品中兩個精神分裂者的孤獨寂寞的故事極其打動人，故事上前一部更完整，刻畫瞭勞兒這一深刻的病人，結構上後一部更精巧，以書中書的形式描寫的土著女子的苦難形象蓋過主角的光環；《愛》則不能算是一部小說，接近夢中的囈語，散亂無章，不願意再讀一遍。
評分##杜拉斯寫的怎麼都是《情人》：早熟的少女和英年腎虛但是有錢有地位的男性。除瞭背景闆放在瞭南國，我看不齣和衰老的歐洲有什麼分彆。除瞭宴會就是偷情或無病有病的呻吟，無聊。更該批判的是全篇充斥著的物化女性的男權視角——好像女性除瞭愛情沒彆的可說似的。||拿精巧的文字來妝點刻意虛弱的身體有意思嗎？||讀的這版書在375頁有處排版問題...
評分##三個互有聯係的小說而又獨立 愛的失去和無可名狀。杜拉斯在這幾個故事裏麵營造的氛圍太獨特 縹緲又傷感 對白如謎題
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