開篇
第一章 定位：你以為你是誰？
何謂“作傢”，我又是如何成為作傢的？
第二章 雙重性：雙麵人格以及靠不住的兩麵派
為何繞不開雙重性?
第三章 獻身：文筆之神
阿波羅與財神：作傢該祭拜誰的祭壇？
第四章 誘惑：普洛斯彼羅、奧茲國巫師、梅菲斯特這些人
是誰揮舞魔杖、操縱木偶，或與魔鬼簽訂協議？
第五章 溝通：從無名者到無名者
永恒的三角關係：作者、讀者和作為媒介的作品
第六章 下去：與逝者協商
是誰到陰間走一遭？又是為瞭什麼？
· · · · · · (收起)
具體描述
本書剖析瞭長久以來睏擾很多寫作者的重要問題。作者迴顧瞭自己的童年及寫作曆程，以親身經曆檢視瞭小說傢和詩人的創作活動、他們所扮演的角色、寫作到底需要怎樣的“天賦”、如何獲得這種“天賦”、作傢與社會政治權力和讀者之間的關係，等等。她在書中談到瞭大量健在和已過世的作傢，也談瞭很多自己在加拿大和國際文壇的寫作經驗和逸事。其文字風格輕鬆幽默，洞察力敏銳。本書將幫助寫作者理解文學傳統、作傢身份，獲得對於創作生活更為深刻的認識。
用戶評價
##關於寫作的書中讀過最好的之一，想繼續讀她的作品瞭
評分##她是天蠍座耶…太會掉書袋瞭 我沒幾本是看過的（捂臉）…我也要 給我的棕色貓頭鷹繼續寫信
評分##已購。在我印象裏，阿特伍德就像女巫，而她談起寫作也有魔力，一點沒有學院氣~作傢為棕色貓頭鷹寫作,或者為他(她)當時生命中的某個相當於棕色貓頭鷹的人寫作——為一個獨特、明確、真實存在的人寫作。所有作傢都必須從“現在”去到“從前”,從“這裏”去到“那裏”,都必須下降至故事存在的地方,都必須小心翼翼,以防被“過去”逮住,再也動彈不得。所有作傢都必須從死者那裏“偷”東西,或者說“迴收舊物”一一說法取決於你看這件事的角度。死者可能保管著寶藏,但這些寶藏必須被帶迴人間,使其再次進入到時間裏一一進入到觀眾、讀者的世界,進入到變化發展中的世界,否則它們便毫無價值。 最後，彆忘瞭40年前一個學醫的學生嚮阿特伍德形容人體內部的情形時說的話:“裏麵一片漆黑。”
評分##這本書並不是講如何寫作的，而是一組類似文學評論的講稿，絮絮叨叨主題不明，還不如去看《作傢之旅》。
評分##屬於在“圈內”知識麵不夠廣的情況下看起來會稍有吃力的書，但非常有啓發。尤其是"化身"這個問題，我一直睏惑，一個作者的作品到底在何種程度上是“真實”的？我們能否從作品中看齣作者本人的一部分——顯然這有點不切實際，但如果說一部作品裏完全沒有作傢本人的影子，那也是不可能的。所有的怪物都建立在我們看過的東西上，問題在於真實與虛構的邊界在哪裏，這便是作者能給予世人最大的驚喜吧。其它很重要的問題還包括作者為誰寫作。 與其說是文學理論，更像是藝術哲學的一部分。我們如何衡量藝術的邊界，如何衡量“好”的藝術？藝術與道德/社會責任的邊界？作者的本我與化身的邊界？以及更重要的，如何衡量它的價值？P.S.我太喜歡寫作就是跳入黑暗尋找光的比喻瞭。
評分##1. 最後一章最好看，可能這也是其為這本講座閤集名字的原因。“寫作的深層動機都是源於對死亡的恐懼和癡迷。”（p167） 2. 從亡靈節、萬聖節講到逝者和現世人的聯係、協商和交換，因為對方身上都有自己想要的東西。 3. 渴望永生的英雄吉爾伽美什，去往地獄又迴到人間的故事，是對創作者的隱喻：“他變得睿智，見證瞭種種神秘事物，知道瞭很多不為人知的事情”（p187），即受到啓示，擁有神力，看見可見與不可見的。 4. “進入另一世界然後返迴，是所有可能的故事的共同模型。”（P191）
評分##那裏黑暗，那裏危險，那裏易去難迴，但如果你真的迴來瞭，就把故事寫下來吧，寫給那個真正的讀者，像雕刻一樣寫在石頭上，然後離開，讓石頭一遍遍講齣來。
評分##她是天蠍座耶…太會掉書袋瞭 我沒幾本是看過的（捂臉）…我也要 給我的棕色貓頭鷹繼續寫信
評分##這本書並不是講如何寫作的，而是一組類似文學評論的講稿，絮絮叨叨主題不明，還不如去看《作傢之旅》。
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