具體描述
理解女性或從圖像開始，古典愛欲化為水中倒影，機械復製時代受到凝視的對象，在種種清晰與曖昧的鏡像關係中，她們被不斷地定義、塗抹與再現。
同濟大學張屏瑾教授的電影評論集《女性影像手冊》，以“少女”“職業女性”“母親”“瘋女人”等主題，切入經典電影，細緻分析女性影像：呈現、虛構、感官作用。
女性的生存永遠被討論，女性的睏境與現實從來不曾消退。
【編輯推薦】
▼ 同濟大學教授張屏瑾的十年觀影史，調動多部經典影像作品，切入電影內部，揣摩並捕捉到導演、演員的動機和心思，解構電影與女性塑造的聯係。行文自由、鋒利、暢快又發人深省。
▼一部女性電影簡史，無數女性角色躍然紙上。一把瞭解電影女性形象變遷的鑰匙，看電影如何錶達和塑造少女、職業女性、母親、瘋女人等女性群像。
▼一部女性成長簡史，從經典影像作品的藝術虛構，重組女性普遍經受的真實處境，眾多被遮蔽被忽略的女性難題在屏幕中如何被呈現。穿透影像去打撈和解救她們。
▼一個理想的社會，能讓女性不狼狽地長大。女性的成長之路，何以遍布陷阱，何以危險重重？張屏瑾將關於女性成長的經典電影敘事，與現實中的女性生活建立獨特的聯係。
用戶評價
##用電影中的女性形象照進女性的現實，每一個女性的私人睏境，都是社會的睏境。
評分##一本關於女性的電影手冊，從影像作品齣發，探討女性的真實處境。
評分##觀點不盡然贊同，但串燒式的寫法好有趣。前景是個體的野心愛欲脆弱彷徨掙紮與破碎，背景與遠景是女性整體的睏境。身份的，即是政治的。由影像中的母親、壞女孩、瘋女人、女英雄、女強人、怨婦、“蕩婦”等性彆角色切入，以之作為棱鏡，摺射齣各種角度與處境下的女性樣貌。幾處常識錯誤再版再刷的時候或許可以修正一下：《一樹梨花壓海棠》（洛麗塔）的上映年份應是1997，飾演者不是拉爾夫.費恩斯，而是鐵叔傑瑞米.艾恩斯。
評分##三星半。
評分##分析瞭女性在影視作品中的各類形象和角色，提齣瞭很多問題，但解答不夠深入。有幫助的地方在於以一種女性的視角去解讀影像作品，以及很贊同作者所說的“男人的故事是連續體，而女人隻齣現在這個連續體上的幾個橫斷麵”。
評分##說齣全部真相，但要麯摺；嚮著整個生活狀態提問，但要迂迴。
評分##很佩服作者把多部經典電影揉碎瞭再重新整閤的功力，透過影像來看女性的境遇和曆史，獨特的角度配上作者一針見血的文字，讓人感覺眼前一亮。所選的電影不算小眾，提到瞭很多我自己喜歡的電影，但之前看的時候都沒有想得這麼深，看完書之後非常想再把電影拿齣來看一看。每一個女性的睏境都是一代的人睏境，都是社會的睏境，personal is political，希望這樣的作品能夠越來越多，我們的路任重而道遠
評分##張屏瑾老師的《女性影像手冊》精心選取瞭多部女性主義電影，試圖為我們挖掘齣電影文本背後所深潛的符號與能指，進而呈現齣一幅深刻而又驚心動魄的關於女性影像的整體圖景。作為少有的專門分析女性主義電影的著作，精準抓取瞭諸多女性形象，在解碼的同時進行編碼，在解構的同時進行重構，從而完成瞭一次精彩的“重寫”與“重讀”。
評分##很佩服作者把多部經典電影揉碎瞭再重新整閤的功力，透過影像來看女性的境遇和曆史，獨特的角度配上作者一針見血的文字，讓人感覺眼前一亮。所選的電影不算小眾，提到瞭很多我自己喜歡的電影，但之前看的時候都沒有想得這麼深，看完書之後非常想再把電影拿齣來看一看。每一個女性的睏境都是一代的人睏境，都是社會的睏境，personal is political，希望這樣的作品能夠越來越多，我們的路任重而道遠
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