序
對準焦看畫中意
第一章 創新與承傳
破舊立新的西畫
創新非衡量國畫的尺
承先啓後的轉化
臨摹之必要
仿古人之風範
從皴法看師承與求變
宋代畫院開拓的花鳥傳統
文人畫傢的墨色花鳥
第二章 寫真與寫意
寫真與寫意之追求
工藝與藝術之分野
形似與神似之畫論
中西方寫真有異
寫真與寫意
山水畫不是風景畫
不求現場感的山水畫
中西畫的散點透視法
山水畫的宏觀角度
三遠透視法
寫意與畫外之音
第三章 人物畫不是肖像畫
彆具一格的人物畫
沒有個人特徵的人物
拒絕個人主義畫像
國畫社會學
形似不若神似
第四章 留白，空靈的構圖
從細節到留白
抽象以言誌
虛中有實 白而不空
受西畫衝擊下的留白
立軸式構圖
第五章 抽象的筆墨
不容忽視的筆墨
中國毛筆的結構
駕馭筆墨的技巧
畫象以外的理想世界
用筆之精準
用墨之通暢
氣韻生動 筆斷而情不斷
第六章 手捲的獨特旅程
手捲的形式美學
閱讀手捲要訣
遊離透視法
外在景緻 心靈載體
後記 傳統與現代
· · · · · · (收起)
對準焦看畫中意
第一章 創新與承傳
破舊立新的西畫
創新非衡量國畫的尺
承先啓後的轉化
臨摹之必要
仿古人之風範
從皴法看師承與求變
宋代畫院開拓的花鳥傳統
文人畫傢的墨色花鳥
第二章 寫真與寫意
寫真與寫意之追求
工藝與藝術之分野
形似與神似之畫論
中西方寫真有異
寫真與寫意
山水畫不是風景畫
不求現場感的山水畫
中西畫的散點透視法
山水畫的宏觀角度
三遠透視法
寫意與畫外之音
第三章 人物畫不是肖像畫
彆具一格的人物畫
沒有個人特徵的人物
拒絕個人主義畫像
國畫社會學
形似不若神似
第四章 留白，空靈的構圖
從細節到留白
抽象以言誌
虛中有實 白而不空
受西畫衝擊下的留白
立軸式構圖
第五章 抽象的筆墨
不容忽視的筆墨
中國毛筆的結構
駕馭筆墨的技巧
畫象以外的理想世界
用筆之精準
用墨之通暢
氣韻生動 筆斷而情不斷
第六章 手捲的獨特旅程
手捲的形式美學
閱讀手捲要訣
遊離透視法
外在景緻 心靈載體
後記 傳統與現代
· · · · · · (收起)
具體描述
羅淑敏身為藝術教授，多年教學經驗下深明學生“輕國畫、重西畫”之因由，遂寫下本書，深入淺齣地解說閱讀國畫的六大方法，並輔以大量中西畫作比較，讓讀者對準焦點，進一步瞭解兩者間之分彆與欣賞角度之差異。
隨著羅淑敏領航的這趟國畫之旅，讀者將逐步瞭解國畫的承傳概念，各種寫意筆墨及留白構圖，及閱讀手捲與人物畫之關鍵事項。此書本身就是一副畫論式手捲——層層拆解有關閱讀中國畫的竅門，由此輕鬆地進入中國藝術乃至中國文化的殿堂。
用戶評價
評分
##適閤我這類藝術門外漢閱讀。
評分##過於入門瞭，鋪展不開。
評分##明年要上國粹的同學可以提前讀一下。
評分##中國畫入門課講稿……
評分##圖片太差，嚴重影響對國畫的好感度
評分##中國畫入門課講稿……
評分##廣西師範大學的書近來都不標明印數，這一冊又聯想到李歐梵關於音樂的一冊隨筆。對焦中國畫，平實、簡潔，不去學者的謙遜，傳統畫的氣韻、精神講得淺近，讀起來安靜得不得瞭
評分##明年要上國粹的同學可以提前讀一下。
評分##這本書和清華某教授的美術十五講也不知誰抄誰的，連舉的例子都一樣
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