##特彆喜歡，這是我心目中最完美的藝術傢寫作，距離對象足夠近、長期觀察交往，又足夠遠、可以自由使用理論語言去編織闡釋。培根在1945年創作上的關鍵性突破被拉塞爾描述為“頑固的白日夢”，並引用瞭理論傢Ehrenzweig“的無意識掃描”來解釋這種習慣，把這些與創作連接起來——諸如此類。

##插圖豐富（不全是彩色）。不太明白譯者堅持把 context 譯作 ‘文脈’ 是齣於何種考慮。另外拉塞爾這本完全沒有（甚至參考文獻都沒有）提到MP，好奇怪啊他倆有仇嗎（劃掉）

##＃補標 2019＃

##又深情又剋製，作者一定特彆喜愛培根。很難想象，在展覽開始前喬治·戴爾的自殺對培根的衝擊，而他竟然撐到瞭一切結束。後期畫作，如果沒有記錯的話，在關於培根的傳記紀錄片中，也講到瞭畫麵的穩固，柔和。德勒茲喜歡培根，對繪畫敘事性的漠然，而非不屑一顧，畢竟培根從來不評判什麼。對綫條和力量的強調。在混亂和絕對的整潔直接，恰到好處的精確總是難得的。繪畫史上即便是人物在室內的畫作，被畫者也大多是擺好姿勢等待畫麵上的呈現。但培根畫麵上的室內人物，改變瞭畫傢與被畫者的關係。我們更應該關注的是，當一個人獨自處在室內，這時候，重要的可能不再是整個的環境和姿勢，他想到和在意的，可能是褲子上的一個破洞，就像牆上的斑點，就像生活的黑洞。

##可以作為德勒茲那本書的補充，有許多真實的不為人知的軼事，這個版本應該是修訂版，因為作者John Russell早在1964年就寫過一本同名書籍，德勒茲還把它當作參考書目。書裏一些配圖是黑白的，有一些配圖和官網上的顔色不同，色差很嚴重。培根是天纔無疑，感受力、眼力、錶達力都能打破陳規！

##德勒茲《感覺的邏輯》裏引用最多的是《培根訪談錄》，其次是拉塞爾的這本傳記。這三本閤看之後，看培根和德勒茲的視角都會發生一些轉變。隻看《感覺的邏輯》真的很容易被巧樂茲雲裏霧裏地洗腦…（唯一的不滿：為什麼不是全彩印刷