##看完第二卷中短篇，除了名篇《象棋的故事》，《情感的混乱（迷惘）》和《偿还旧债》也蛮有意思。前一篇注解了现代人看柏拉图《会饮篇》精神恋爱的隔阂，细到褶子的心理刻画水到渠成地展现了一个约炮成性的青年学生,如何在学术过程中被老师搞得灵肉分离地搞基；后一篇说了一个脑残粉如何在二十五年后给青年时偶像以余生最后的尊严，对比各种groupie和艹粉明星，真是温良恭俭让地想让茨威格复活写一本《论粉丝/偶像的自我修养》。

##初读，文译俱佳。陀翁的无限性，这是一个多宇宙空间。伟大作家的标志是具有永恒性:莎士比亚，陀思妥耶夫斯基，卡夫卡，曹雪芹，鲁迅…你从任意角度切入，总能发现他的惊喜。他就像一个旋转的球体，是一个活体，和大部分嵌在历史沉重铁块上的作家不同。还有一类作家，遗世而独立...  

##初读，文译俱佳。陀翁的无限性，这是一个多宇宙空间。伟大作家的标志是具有永恒性:莎士比亚，陀思妥耶夫斯基，卡夫卡，曹雪芹，鲁迅…你从任意角度切入，总能发现他的惊喜。他就像一个旋转的球体，是一个活体，和大部分嵌在历史沉重铁块上的作家不同。还有一类作家，遗世而独立...  

##中短篇不用说 最喜欢的是第二本一个政治性人物的肖像 太精彩 唯一的一部长篇中断略拖沓结尾很对味

##第一印象囿于《一个陌生女人的来信》，这次除了这片都读了。茨威格其实是那么丰富与深厚。“急性子”的性格注定了小说节奏的简介明快、以及作家的自杀，想想也真是令人惆怅。但读一本让人忘记周围环境，与自己烦恼的书，原来可以这么宁静、幸福。 如果说海明威的写作特点是做减法，那茨威格无疑是在做加法，海明威力求把句子里的形容词副词全部去掉，茨威格呢，会在一个句子里塞上50个形容词和副词。茨威格的写作手法很特殊，是华丽而冗繁的，极尽辞藻典故之能事，让人想起王勃的《滕王阁序》。为了描写一个景象，他能连用1...