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李亦男

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发表于2025-03-06

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2017-2-28 平装 9787549590032

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具体描述

李亦男,1972年生于北京。曾就读于北京大学西方语言文学系、美国纽约哥伦比亚大学大学戏剧系、德国汉堡大学/慕尼黑大学戏剧系。2007年取得博士学位。曾任教于德国法兰克福大学戏剧系、慕尼黑大学戏剧系,现任中央戏剧学院戏剧文学系教授、戏剧策划与应用专业负责人。曾任日本东京戏剧节评委、德国歌德学院艺术家驻地项目评委、《中国大百科全书》(第三版)戏剧卷德语戏剧分支主编。译有《后戏剧剧场》等。

本书是国内一部从展演性（performative）视角，系统论述1945年以来西方先锋剧场艺术创作新潮流的学术著作。长期以来，我国的戏剧研究只专注于戏剧文学，视角的陈旧、眼界的狭窄造成了学术水平的滞后，和世界剧场艺术学界完全无法接轨。实际上在“二战”以后，西方剧场艺术创作基础已逐渐从“戏剧性”转向了“展演性”和“身体性”。菲舍-里希特（《展演性美学》）、汉斯-蒂斯•雷曼（《后戏剧剧场》）等世界出色的剧场艺术学家对此现象都用不同的关键术语进行了理论概括。学术界以新的视角，注意到了当今的剧场艺术和西方传统民间戏剧的联系。

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

讀完了第一章，幾點感受：文字上很多錯誤（編輯、作者）；具體論述有蠻多可商榷之處；用德英法三語，很牛，但赫爾曼多是轉引，巴特勒見於表演研究讀本，卻也是轉引，很失望；邏輯性不強；第一章算是理論前提，但似乎非作者強項，想在費舍爾—李希特、雷曼、謝克納基礎上引入第四個概念劇場藝術來統領，但一方面，觀點還是那些觀點，另一方面，既未說清劇場藝術，又在誤解之歧路上過於強調觀眾的觀看，以至於好幾次誤解前三人。暫時差評。不過，是歷史著作，希望後面好點。0224，讀完。其實後面還可以，但也麻煩，前面想寫論，沒寫好，後面史寫得還可以，但跟論又沒太多關係，尤其跟阿隆森沒啥關係。最好看的部分，還是德國部分。總體：一般，但值得讀。

评分☆☆☆☆☆

##我觉得很好很长知识！雷曼的《后戏剧剧场》翻译的有些艰深，看完这本明白了一点，果然掌握一门外语是多么的重要！

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##75/100

评分☆☆☆☆☆

##太强了

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