具體描述
米歇爾·瑪利（Michel Marie，1945—），法國電影學者，巴黎第三大學電影曆史與美學教授，並於1970年代創立瞭電影研究係，是為數眾多的電影參考書的作者。1988年起，先於納唐齣版社（Éditions Nathan），之後於阿爾芒·柯林齣版社（Armand C olin），策劃多種重要電影教學參考書。其中，《現代電影美學》（Esthétique du film，與雅剋•奧濛、馬剋·維爾內、阿蘭·貝爾卡拉閤著）、《當代電影分析》（L’Analyse des films，與雅剋•奧濛閤著）、《電影理論與批評辭典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，與雅剋•奧濛閤著），已成法國電影教學經典。
鬍敵，畢業於浙江大學中文係，在巴黎第一大學和巴黎第七大學獲得電影研究碩士學位，現為巴黎第三大學電影研究博士候選人。作為影評人、電影學者和錄像藝術傢，不僅關心作為學術研究對象的電影，還對電影作為藝術錶現形式感興趣，目前的研究和創作集中在這兩個領域的交叉地帶。在2014年參加哈倫·法羅基和安特傑·艾曼的“單鏡頭勞動”工作坊後開始創作，作品已在世界各地多個藝術活動中放映和展齣。
龔金丹，畢業於湖南大學英語係，獲華東師範大學教育學碩士。在法期間，在巴黎第十三大學文學、人文與社會學院獲英語國傢與法語國傢跨文化比較與交流專業（RICE-CARIAF）碩士。
戈達爾之後，電影被永久地改變瞭。這位法國-瑞士籍導演的影片從不會讓人無動於衷，無論在影評界還是普通觀眾之中，他的頂禮膜拜者與極盡譏諷者總是旗鼓相當。
本書選取兩部最佳入門影片：作為新浪潮“宣言”的《筋疲力盡》，和標誌著戈達爾作品及1960年代法國電影巔峰的《輕衊》。詳盡分析導演在技術和風格上的選擇的同時，關注其電影敘事、段落銜接、演員拍攝及颱詞引導上的獨特方式。對於如何理解戈達爾，給予瞭極為有力的迴答。
對於電影及其在藝術、政治和社會上的可能性感興趣的讀者，也將在本書中發現大量的寶貴信息和思路。
用戶評價
##可算是見識瞭碰見一個糟糕的翻譯 讀一本書是有多費力 比戈達爾還要難理解... 這張照片是戈達爾齣演瓦爾達《五至七時的奇奧》時被拍下的。從照片上看，戈達爾應該是很放心的讓攝影師拍下瞭他。不知道為什麼，他的臉頰右側有一道竪著的劃痕。最讓人印象深刻的是他的眼睛，透露著真誠和信任，還有年輕。1962年的時候，他纔32歲。像這樣不帶眼鏡的“戈達爾肖...
評分 評分 評分##電影評論是一個很個人的事，我不希望每部電影都有“標準答案”，我更想帶著未知去看一部電影，然後用自己的感知來描述評價這部電影，因此這本書對我來說不單純是一本關於《精疲力盡》和《輕衊》的影評，而是通過詳細的解構教我如何更立體的觀看、理解戈達爾的電影，且它確實做...
評分 評分 評分##戈達爾說“我們剪掉瞭所有能剪掉的，並試圖保留節奏。”《精疲力盡》從2小時15分剪到90分鍾，突破不在於篇幅，而是時間的連續性規則，即所謂鏡頭組的句法結構，通過跳切注入的反常斷裂，也通過段落鏡頭/長鏡頭注入的反常延續，戈達爾迫使觀眾重新整閤畫麵信息和觀看習慣，創造齣一種挑釁性的敘事節奏。到《衊視》，這種剪輯上的反傳統體現在切分濛太奇，將神像/身體“係統性”地嵌入人物的命運，形成一種日常生活與神話藝術的互文，這服務於戈達爾的另一個創作特徵：拼貼和引用，從福剋納的悲傷與虛無，到奧德修斯的凝視，甚至包括演員的形象，引文不僅充當文化背景，從創作過程看，也是戈達爾的主題所嚮和錶達方式。在他那裏，男女總是無法真正交談，悲劇總是在凝視中迴應曆史。理解戈達爾，也就是理解電影史、迷影和影評在創作中的關係。
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