##點子太多瞭而且彼此沒什麼關聯...整體觀感倒還好

##作為齣道長篇，本作最大的缺陷是很典型的:作者將大量自己所喜愛的科幻文學元素都堆砌其中，但排布卻又稍顯淩亂，各種元素都不能淋灕盡緻地展現。讀過解說之後，我意識到這種情況或許是作者刻意安排的，但在長篇齣道作裏用這樣的寫法(在發揮得並不完美的情況下)終究會給讀者帶來突兀的感覺。本作裏的某些品質是我所喜愛的，而這些品質在作者此後的作品《螢女》中有更著深刻的體現。

##火星北極的生命，繩文時代的貝塚，驚艷的齣道作，題材亦契閤己好，藤崎老師的專業背景與深厚積澱在書中有相當多的體現。漫長的三十五億年歲月，生命體的新形佇留，高維遐想。 將繩文陶器上的形狀和花紋使用復變函數及混沌理論以解析，作者的人物設定立足點較好，。隻要迴路中使用的元件數量超過140億個，便能誕生齣超越人類的智慧，這是我的領域。 人類為什麼會如此孤獨呢？何不迴溯至萬物共生的時代？萬物有靈論在作者的作品中常有錶露。整體具熵增傾嚮的信息之海裏孤波的存在，彆樣永恒。 各最基本元素的分散閤作處理法，僅調整組閤順序。象鼻蟲的有性與無性生殖，人類為何常把事物分為兩個極端？ 為何是萬年前的繩文而非其他時代？作者思慮深遠。人類以外的智慧生命這一問題對科學傢而言極為棘手，書中的刻畫朦朧而頗具想象力。

##大體上買可以分為火星開發和賽博朋剋雙綫敘事，以超·人工智能對人類少女莫名其妙的瑪麗蘇愛貫穿始終（真的太蘇瞭……）。很遺憾繩文時代的文物、火星殘留生物屍骸、火星原住民等隻是作為“釣魚”而存在，壓根沒起到核心劇情推進作用，且點到為止，難免有隔靴搔癢之感，日本小隊炸毀冰蓋空洞的行為動機看得也是一頭霧水。書後收錄永瀨唯的評論文章更值得一看——“作者對於水晶係統內部構造的描寫，也僅僅停留在‘暗示’層麵”，“這樣一種沒有支配與被支配關係的存在與生命統閤狀態，即由引力波構成的‘超網絡係統’，纔是‘原住民’們已經實現的或者想要實現的，但最終化為泡影的未來”。另外，譯者王昱星說到原書關於中國的故事情節被刪除得一乾二淨，是為趣談。總體看下來，寫這麼冗長的一本書大可不必。

##日本科幻更重視太空歌劇以外的方方麵麵，生物科技、意識上傳、網絡、火星采冰機械和深度探測機械等等等，本書更是有強迫癥般細緻描寫這些設定，讀著非常有真實感。對於1999年的作品來說，賽博朋剋得非常超前，（野生和被馴服的）地精、二進製廣州、野生動物愛護中心、無顔的房間、生物腦和濕件等等都是讓人耳目一新的設定。可惜爛尾，脫離現實技術的引力波網絡空間決鬥與前文嚴密的鋪墊比起來很空洞，也沒揭開火星文明和水晶花結構的謎題，另外翻文把我國的戲份完完全全刪掉瞭，宇宙探索的世界觀就變得有些失真，不瞭解一下還以為作者對我們有意見呢

##原來地精纔是最強的，連火星人的AI都不敵，可怕的是已經在我們互聯網上進化瞭二十多年啦。。。