具體描述
李洱，中國先鋒文學之後最重要的代錶性作傢。1966年生於河南濟源，1987年畢業於上海華東師範大學。曾在高校任教多年，後為河南省專業作傢，現任職於中國現代文學館。著有長篇小說《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等，齣版有《李洱作品集》（八捲）。《花腔》2003年入圍第六屆茅盾文學奬，2010年被評為“新時期文學三十年”（1979—2009）中國十佳長篇小說。主要作品被譯為英語、德語、法語、西班牙語、意大利語、韓語等在海外齣版。
《應物兄》為其最新長篇小說，獲2018《收獲》文學排行榜長篇小說第一名。
一部《應物兄》，李洱整整寫瞭十三年。
李洱藉鑒經史子集的敘述方式，記敘瞭形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚瞭那麼多的灰塵和光芒，那麼多的失敗和希望。
本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾後或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組閤，産生齣更加多樣化的形式與意義。它植根於傳統，實現的卻是新的詩學建構。
《應物兄》的齣現，標誌著一代作傢知識主體與技術手段的*越。李洱啓動瞭對曆史和知識的閤理想象，並將之妥帖地落實到每個敘事環節。於是那麼多的人物、知識、言談、細節，都化為一個紛紜變幻的時代的形象，令人難以忘懷。小說構成瞭一幅浩瀚的時代星圖，日月之行齣於其中，星漢燦爛齣於其裏。
文學史將證明，對於漢語長篇小說藝術而言，《應物兄》已經悄然挪動瞭中國當代文學地圖的坐標。
我們每個人，都會在本書中發現自己。
13年潛心寫作，醞釀齣一部標誌著一代作傢知識主體與技術手段的*越之作。“應物兄”！這個似真似假的名字，這個也真誠也虛僞的人物，串連起三十多年來知識分子群體活色生香的生活經曆，勾勒齣他們的精神軌跡，並*終構成瞭一幅浩瀚的時代星圖。
——2018收獲文學排行榜長篇榜榜首頒奬辭
倘若我如李洱一般年輕，我會妒忌他。
——德國著名作傢馬丁·瓦爾澤
天生的小說傢總是處於莊生夢蝶的幻象之中。假作真時真亦假，真作假時假亦真，小說正是在這一層麵上天入地、自由無礙。而讀者，或者說聽眾，雖然明知他的故事虛實難辨，卻又為其中的趣味和意義所吸引。李洱的天賦在於他能夠提取生活和時代內部*核心的意象，讓聽到或讀到的人如醍醐灌頂，突然意識到某種緻命的真相。真相，即，石榴樹上結櫻桃，或，花腔。
——著名作傢、中國人民大學教授梁鴻
13年來，我每天都與《應物兄》中人物生活在一起，如影隨形。我有時候想，這部小說大概永遠完成不瞭。今天，當我終於把它帶到讀者麵前的時候，我心中有安慰，也有感激。在此，我也把它獻給母親。13年過去瞭。我想，我盡瞭力。
——李洱
用戶評價
對於《應物兄》這個上下兩冊的龐然‘’怪物‘’，我並不是按照從前從到後的順序按部就班地閱讀它的，因為這部小說很多小節單獨來看說實話很是精彩，問題在於整體堆砌起來並不十分地美好，就像每一塊磚即使燒製得都很精緻，但建成整座樓房的話不一定就能成為優秀的建築，並且來...
評分##能不能給負分
評分 評分 評分說心裏話，剛開始讀前幾章，很順暢親切，他寫的知識分子生活讓我想起母校，之後便掙紮到底要不要繼續讀瞭……平心而論，李洱的確設下瞭某種野心版圖，但也僅限於此。沒有注入同等質量的心跳。這是一本專門寫給評論傢，以至於可以讓評論傢藉題發揮自己理論知識的小說。所以評論界對它評價高我一點也不奇怪。我覺得李洱是站在當代文學理論發展脈絡的節點上寫瞭這本書，如果一件作品完全符閤所在領域的理論和趣味需要，那麼藝術價值就有點可疑。因為根據海因裏希伯爾的話，上帝和詩就存在於萬事俱備之後的那一點誤差之中。李洱寫的真是一點誤差也沒有，他簡直太清楚自己要什麼寫什麼。他細枝末節地全權控製著他的文本和人物來完成一種雄心，但是那部分文本之外的作者無法控製的意外美麗，卻像氧氣一樣，被李洱的真空包裝抽離瞭。
評分 評分##買於獲奬前，讀於獲奬後。評論吹的很高，打來豆瓣評分一看傻眼瞭，看瞭看熱評，更傻瞭，甚至有些懷疑自己的閱讀品味。首先得說，這的確不是一本第一流的作品，結構鬆散，情節拖遝，結尾倉促等等都是問題。也許的確配不上茅奬，但若說是一星的垃圾，我也難以苟同。看小說是圖什麼？看當代文學我主要圖一消遣，至少這本書我看的很輕鬆，就像一部電視劇，看看那些道貌岸然的眾生相，熱熱鬧鬧，不知不覺的也就結束瞭。看豆瓣評分，有時會感覺到，有些人真的在用雙重標準來評判國內外的作者和作品。亦又見醜化女性論，我真的不知所措。也許李洱寫這本書，得罪瞭不少人……
評分 評分##據說李洱完成本作花瞭十三年，所以八十多萬字的恣肆與絮叨中足見其勃勃而生的野心和亦步亦趨的布局，從引經據典到筆記段子，從學院大儒到蕓蕓眾生，從傢長裏短到權力傾軋，一個儒學院的“應物”而生牽齣瞭當下學界政壇商場等乃至販夫走卒的世風群像，而且從人物取名到性格設定到語言風格都頗多隱喻和諷刺，讀起來常常啼笑皆非。不過篇幅還是太長，上冊洋洋灑灑的鋪陳尚在謀篇取巧和不失新意之間遊走，下冊則旁枝過多，難免失控。印象中上一部以文化圈的殼映射整個社會眾生相的長篇還是《廢都》，隻不過平凹的思想深度和高度恐怕要在很多年後方可體現，而其對明清世相小說的因襲與傳承也走得更遠；上一部以語詞串起全書的小說還是《馬橋詞典》，而在這一結構的運用上，韓少功無疑也更渾然，當然馬橋更是有意而為，本書則多少有點“應物隨心”瞭
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