##有些流水账，如果分人物写会看得更舒服些吧。大作家的生活其实没什么看头，他的那些孩子一个个也都很浮夸，只有戈洛还可以。曼的作品比他本人的生活有意思多了。

##3.5

##“我为什么写这些？为了在我死之前及时毁灭我自己？抑或希望世界了解我？”这是托马斯·曼离开了苏黎世的道尔德豪华酒店里他喜欢的人之后写下的。“毁灭我自己”或者“让世界了解我”，这是托马斯·曼诉诸于日记里的心声，而《传奇之家》最起码做到了让世人了解真实又复杂的托马斯·曼一家。 他们是一群足够特殊的流亡者，每个人都因托马斯·曼这个足够响亮的名字背负着耀眼的光环，亦承受着更多的喧哗与骚动；他们又是一群足够真诚的政治参与者，怀揣着对政治民主的渴望，始终活跃在公共视域面前。 不容置喙的是，这个家族值得被书写，被铭记，因为有太多人想看到托马斯·曼作为父亲和作为他自己的一面，尽管这也许并不如常人所期；而那段不容被忘却的二战历史也再次被回望，被经历，这次是以一个家族的视角，但它所牵连的远不止一个家庭。

##“曼氏家族一贯的文学套路，更多是发现而不是发明.。”但是戏剧化的生活点缀了他们文学天赋上的暗淡，他们流亡的命运也是时代特征的缩影，堪称“一部世纪小说”，但也不乏家庭琐事和事业感情金钱危机。曼氏传奇被制造被创作被宣传，在美国获得了一定程度上的公众影响力，但也没有比他们更政治不敏感甚至“幼稚”的流亡者，却又如此热衷地介入政治事务中，以自己的方式进行“实现另一种德国”的斗争，始终真诚、坚守原则、不与当局妥协。曼氏家族的独特性和有趣性还体现在家庭事务上，除了父母对子女教育和人生抉择的宽宏态度外，也能看到莫妮卡和米夏埃尔作为平庸者走向艺术道路的挣扎，以及子辈之间的和在庞大的父亲阴影之下的焦虑。两位伟大的女性是支撑起艺术家之家的核心，即作为牺牲者的卡蒂娅和作为金主的艾格尼丝•迈耶，殚精竭虑，令人惊叹。