##排除掉「推理小说」这个概念我其实还挺喜欢这本的，以及我开始思考书写到一定程度，用交谈/语言本身传递智慧的倾向是不是就会更明显？

##对于推理小说看的比较多的人而言，这本书里的故事显得都不是特别有意思，基本上模式就是求助者吧啦吧啦讲一大堆，然后帕罗迪开始讲，就结束了。甚至有好几篇故事显得没有那么严丝合缝，帕罗迪的破案过程很多地方都一带而过，没有令人拍案叫绝的爽快。但博尔赫斯就是博尔赫斯更何况还有比奥伊 卡萨雷斯，整本书里，仍旧能看到对别的作家的引用与致敬，看到最后发现书里面的人物在循环出现，第一个案子里的求助者破了案以后还推荐了别人来求助，而下一个求助者又是接下来的案子里的关键人物。第111页还出现了布斯托斯 多梅克，应该就是这本书的假想作者，帕罗迪在听别人讲述时听到了创造自己的作者，令人联想到了堂吉诃德在下半部里读到了他自己。 妙啊！ （这部作品可能也有向杰克福翠尔的思考机器致敬的意思尤其是《逃出十三号牢房》）

##曾经期盼了很多年的书~华丽矫饰的风格有些像切斯特顿，但在推理与转折方面无法与那位大师相比。如果不局限于侦探小说的范畴，这本小说会得到更高评价，即便今天来读，仍可以体会到叙事风格的独特，以及其中蕴含的机智与活力

##这两年上海译文出版社出版了七八本博尔赫斯的作品，口碑普遍不高，有的甚至很差，与之前的第一辑（共16册）和第二辑（共12册）相比，简直是判若云泥。除了定价太高之外（如《两个值得回忆的幻象》只有44页，却定价58元），翻译可能也是问题。其实最根本的原因，我认为是出版社把博尔赫斯的作品彻底物化为赤裸裸的商品了，看不到对文学的真诚与敬畏。虽然出版物本来就是市场经济中的商品，但图书毕竟承载了太多的精神需求与文明价值，是一种“神圣”的、“纯粹”的商品，这是区别于其他商品的最大不同之处。

##博尔赫斯35 帕罗迪，被监禁的侦探，在《死亡的样板》中存在，在《布斯托斯·多梅克故事新编》的《昏暗与华丽》中也存在，然后继续做了本书六个故事的主角……博尔赫斯写侦探小说真的很没可读性。

##《伊西德罗·帕罗迪的六个谜题》讲了阿根廷布宜诺斯艾利斯的监狱里关着一个坐冤狱的理发师，名叫帕罗迪，他相貌平平，也没有什么文化，但因为机缘巧合，身陷囹圄的他破了一桩谜案，于是隔三差五就有各色人等前来探监，希望他能从自己云山雾罩的陈述中找出真相。 书里的第六个谜...