具體描述
老安，本名安德烈·卡瓦祖緹（Andrea Cavazzuti），意大利圖片及視頻攝影傢，畢業於威尼斯大學中文係。1981年來華短期進修，次年留學復旦，遂與中國結下不解之緣。上世紀七十年代涉足攝影，繼而投身視頻影像，創作甚多，涉及藝術社會各個方麵。
老安深入參與當代中國文化的進程。他與林兆華、李六乙等戲劇導演閤作，以多媒體藝術介入劇場；與寜瀛、郭寶昌、彭磊等閤作攝製電影，與徐星等閤作拍攝紀錄片，並藉庫奈裏斯來華舉辦展覽之際，拍攝紀錄片《庫奈裏斯在北京》；采訪王小波、韓寒、孫甘露、汪建偉等作傢藝術傢；與吳蠻閤作，以視頻記錄中國當代民間音樂；還創作影像裝置作品，參與當代藝術展覽……
在意大利與中國、中國與世界之間，在從前與未來之間，老安以自己不加修飾的照片與視頻，不斷提問，不斷尋求答案。
意大利攝影傢老安在華40年首部攝影集。
190張照片，記錄在改革開放之初的“稍息年代”，
普通中國人如何小心翼翼走嚮真正意義上的生活。
在這些照片中，我們將目擊自己的記憶，也將看見我們的遺忘，
並重新發現有待省察的生活。
陳丹青、餘華、劉小東、顧錚、彭磊、李靜、馮夢波等推薦
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本書收錄瞭意大利攝影傢老安（Andrea Cavazzuti）1981到1984年在中國拍攝的190餘幀照片，記錄下瞭那個“稍息年代”裏中國人的一些日常生活場景。
照片裏的中國，剛剛走齣動蕩不安的歲月，尚未來得及擁抱傳真手機網絡等工具。那是一段罕見的、短暫的沉靜時刻，人們在喘一口氣，準備躍入即將來臨的狂熱。
老安的攝影，聚焦於普通中國人的日常生活。在端正的構圖裏，在有限的畫幅中，捕捉無窮無盡的細節。它們無意於報道與解釋，卻留存下一個時代的氣氛。我們將在這些照片中目擊自己的記憶，也將看見我們的遺忘，並重新發現有待省察的生活。
本書還收錄瞭陳丹青、劉小東、顧錚的評論文章，老安與奧利沃·巴爾彆裏、彭磊、馮夢波的對談，以及老安用中文撰寫的風趣幽默的散文作品：《氣呼呼的小詞典》。
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這些照片極其珍貴，它們乾淨，有內涵。既不首肯，又不否認，而是設身處地。
——奧利沃·巴爾彆裏 [攝影傢]
你有過瞢忪發呆的時刻嗎——忽然憶及很久前的一幕，陷入深深的、長久的發呆，沒有思緒，不帶情感，隻是呆呆“看見”瞭自己的記憶——這時刻，就是老安的攝影。太動人瞭。他成功地使觀看者忽略，以至不發覺他的照片如何動人，就像照片中的人沒發覺他。
——陳丹青 [畫傢，作傢]
老安的照片，對於我們這一代中國人是彌足珍貴的記憶。在這一張張或安靜或活躍的黑白照片裏，我們看到過去的自己如何掙脫束縛，小心翼翼走嚮真正意義上的生活。
——餘華 [作傢]
老安從來不騷擾他眼前景觀，從來不把鏡頭推得更近，從不把自己的欲望錶現在前。老安總是保持和物象間禮貌的距離，擯棄濫情、擯棄抱怨、擯棄明辨是非，像個過來人，不憤怒、不嘲諷……
——劉小東 [畫傢]
老安用照相機插入現實的瞬間，可能是一個相當曖昧的瞬間，是一個並不說明什麼的瞬間，但就是這個瞬間，可能抽齣、保留瞭某個時代的某個時刻的氣氛，觀者可以據此確認時代。
——顧錚 [攝影評論傢]
老安的攝影，宛如契訶夫式的戲劇：散漫，無中心，在一個意義稀薄的日常空間裏，重要性大緻相當的主人公們微弱地行動著，無所事事，波瀾不驚，卻在劇終，一切富有韻律、貌似熟悉的細節驀地發生核聚變，轟然達成一個詩意而陌生的象徵。
——李靜 [作傢]
看老安的照片，給我那種小時候在中國到處轉悠的感覺，每個地方完全都不一樣……這麼素、這麼平淡的照片，現在看起來反倒有些不一樣的感覺，比較時髦的感覺。
——彭磊 [導演，音樂人]
老安的照片幾乎沒有碰齣來的東西，裏麵都有看頭。
——馮夢波 [藝術傢]
用戶評價
##紀實價值大於藝術價值吧（另，老安說話有點小波味兒 距離意大利人安德烈·卡瓦祖蒂第一次來中國已經過去瞭四十年。從八十年代初走到哪兒都會圍觀的外國人，到成為兩個“漢族”孩子的爸爸，安德烈·卡瓦祖蒂也早變成瞭朋友們口中的“老安”。 老安在中國不斷轉變著他的身份——從學生到商人，再到獨立攝影師、紀錄片導演，他是新褲...
評分##我要是能早生20年就好瞭。陳丹青那一篇看的我眼淚都快下來
評分##書名“稍息”兩字簡直妙不可言。在經曆過多年緊張政治運動和社會實驗後，一個短暫的放鬆，在無序中享受短暫的精神上的自由，之後又很快迷失在現代化的浪潮中。 老安很敏銳得感知到這種突然的放鬆，並通過照片體現在細微生活裏，對於老安這種局外人而言，擁有一雙真正對人對個體...
評分##黑白的80年代初，淳樸、天真、嚮上、祥和，“稍息時代”是一個美好的短暫過度，市場經濟和資本還沒有如潮水湧來，謝謝老安如此深沉的記錄。
評分 評分##意大利人老安對於80s中國的視覺紀錄。讀完書後附帶的“氣呼呼的小詞典”，覺得老安這個人甚至比他拍的照片更加有趣
評分##準4。發現當下的自己，很需要這類視角和感受的補充。
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