具體描述
[日]濱口龍介
導演、編劇、製片人。代錶作《歡樂時光》《夜以繼日》《偶然與想象》《駕駛我的車》等，均獲得國際重要電影節大奬或提名，是目前受全世界矚目的日本青年導演。
[日]野原位
導演、編劇。《歡樂時光》共同編劇之一，還曾與濱口龍介閤作編寫《間諜之妻》劇本。
[日]高橋知由
編劇。《歡樂時光》共同編劇之一，另有代錶作《觸不到的肌膚》（濱口龍介導演）等。
瀋念 | 譯者
上海戲劇學院戲劇影視文學係學士，日本大學藝術學研究科碩士，京都大學電影學博士，研究課題為電影中的戲劇與文學改編。同時是研究者、影評人、策展人、編劇。
★橫掃全球各大電影節，開啓日本電影又一黃金時代！
★當紅日本著名導演濱口龍介首部簡體中文隨筆集
★誠摯分享濱口導演潛心實踐的電影創作手法、拍攝理念
★《歡樂時光》原始劇本全數公開，收錄關鍵電影劇照
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【內容簡介】
備受國際矚目的日本導演濱口龍介首部隨筆集。
濱口龍介誠摯剖析攝影機的特性、錶演的本質及電影的意義。通過毫無保留地分享其重要電影代錶作《歡樂時光》的創作過程、劇本文本，綿密輕盈的對話流、巧妙的影像維度……濱口龍介獨樹一幟的電影創作手法盡數呈現。
“在鏡頭前錶演”，讓一切成為可能。
用戶評價
##或許可以將濱口的創作方法論理解為錶演中心主義，對於濱口來說，任何要素的支配都要服務於錶演的“內在性”這一目標，這或許是卡薩維蒂的影響。因此，在濱口的電影當中，視聽層麵的作者傾嚮幾乎是隱形的，因為“電影感”的技巧往往會打斷觀眾對於錶演的關注，而去關心那些形式層麵的問題。同樣，對於錶演來說，文本和演員之間的鉚閤也非常重要，要讓非專業演員去演齣一個與其過往經驗相差甚遠的角色，無異於教人“說謊”，加之攝影機的凝視，錶演的真實性很容易坍塌。對此，濱口在兩個嚮度上使力，一個是文本自身的厚度，另外一個是對錶演的判斷，在對慣常的製片周期而言近乎奢侈的“磨”的過程中，文本與演員的身體總會在某一刻達成奇跡般的共振，而這便是屬於電影的時刻。看完之後的感受是，濱口不是什麼天纔，他隻是一個富有熱情、極度努力的人。
評分很有趣，很多妙語以及生活中的你我他。雖然沒看過片，但時常讀著讀著笑齣聲。幫忙印檢，首批嘗鮮，誰說不是工作中的快樂時刻。(◐‿◑)
評分##隨筆部分很好，有關麵嚮未來的鏡頭和潛文本，占比太小，百分之九十是劇本，裝幀不適閤翻閱，虎口疼
評分##前麵部分對於製作過程的介紹很有啓發，濱口的觀察很仔細，對於鏡頭和凝視的關係的解讀也很有趣。最後的作品年錶，也算是迴答瞭外界對濱口一直在自我重復的質疑：其實濱口一直在迭代。
評分很有趣，很多妙語以及生活中的你我他。雖然沒看過片，但時常讀著讀著笑齣聲。幫忙印檢，首批嘗鮮，誰說不是工作中的快樂時刻。(◐‿◑)
評分##每個導演的方法論肯定是不同的，但是能從濱口的文字裏看見他的真誠且純粹。翻完附錄的電影作品年錶，想起《駕駛我的車》花絮裏，濱口緻謝工作人員，失聲掩麵的場景，很少見到他情緒有起伏，那一刻大概也是他的“恥感”。
評分##很有趣，很多妙語以及生活中的你我他。雖然沒看過片，但時常讀著讀著笑齣聲。幫忙印檢，首批嘗鮮，誰說不是工作中的快樂時刻。(◐‿◑) 攝影機是可怕的。韆萬彆小瞧它。 但是，也絕對不能低估攝影機所拍下的世界。 最終片長5小時17分鍾的電影《歡樂時光》在2015年8月舉辦的第68屆洛迦諾國際電影節首映。在電影節上，四名主演——田中幸惠、菊池葉月、三原麻衣子、川村莉拉——獲得最佳女演員奬，由Hatano工作室（...
評分##前麵部分對於製作過程的介紹很有啓發，濱口的觀察很仔細，對於鏡頭和凝視的關係的解讀也很有趣。最後的作品年錶，也算是迴答瞭外界對濱口一直在自我重復的質疑：其實濱口一直在迭代。
評分##或許可以將濱口的創作方法論理解為錶演中心主義，對於濱口來說，任何要素的支配都要服務於錶演的“內在性”這一目標，這或許是卡薩維蒂的影響。因此，在濱口的電影當中，視聽層麵的作者傾嚮幾乎是隱形的，因為“電影感”的技巧往往會打斷觀眾對於錶演的關注，而去關心那些形式層麵的問題。同樣，對於錶演來說，文本和演員之間的鉚閤也非常重要，要讓非專業演員去演齣一個與其過往經驗相差甚遠的角色，無異於教人“說謊”，加之攝影機的凝視，錶演的真實性很容易坍塌。對此，濱口在兩個嚮度上使力，一個是文本自身的厚度，另外一個是對錶演的判斷，在對慣常的製片周期而言近乎奢侈的“磨”的過程中，文本與演員的身體總會在某一刻達成奇跡般的共振，而這便是屬於電影的時刻。看完之後的感受是，濱口不是什麼天纔，他隻是一個富有熱情、極度努力的人。
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