具體描述
梅芙·布倫南（1917-1993），愛爾蘭作傢、記者，生於都柏林，1934年因父親被愛爾蘭自由邦政府任命為首任駐美大使而移居美國。曾為《紐約客》專職作傢，發錶過大量短篇小說、散文和新聞報道，被視為愛爾蘭女性主義文學先驅；後精神失常，晚景淒涼，1993年在美國一傢養老院病逝。
從1980年代末開始，梅芙·布倫南的傳奇經曆及其在紙頁上創造的世界重新引起美國文壇關注。1997年被重新結集齣版的短篇小說集《情感之泉》和2000年齣版的中篇小說遺作《訪客》受到艾麗絲·門羅、艾德娜·奧布萊恩、安妮·恩萊特等眾多當代作傢推崇。
《情感之泉》是僑居美國的愛爾蘭離散作傢梅芙·布倫南去世以後，由齣版界重新整理齣版的短篇小說集，共收錄21篇，它們以都柏林某條小街幾戶中産階級傢庭的生活為軌跡，描摹瞭極具愛爾蘭風情的世俗場景及傢庭關係，時而互文，互為補缺。
作者以最洶湧的壓抑和最無聲的激情藉此串聯起一個“順從，但野馬也無法從她的體內拽齣任何東西來”的女人的一生。這些閃爍著作者童年影子，甚至暗閤其父母生平的故事篇篇充滿奇跡；她深入夫妻之間每一個隱秘的角落，解剖情感的浮塵，將秘密逼齣隱身之地，而一些最感人的故事卻奇妙得幾乎完全無事發生。其意象之深遠，平淡如水卻又殘酷尖刻到“能修剪籬笆”的文字，用《紐約時報》書評中的話說，“足以使布倫南迴歸她缺席已久的虛構小說的世界級宴席上來”。
用戶評價
##“沒有爭吵或暴力。沒有任何那樣的事情，隻是兩個人一起生活，默默地互相厭惡。” 鄉愁是屬於男人的奧德賽，逃離是刻進女性身體的史詩。男人迴憶起故鄉時，總有熱氣騰騰的廚房和被窩，承載著傢族使命的殷切希望，韆嬌百媚的舊時情人。梅芙的爸爸布倫南先生盡可以為自己的偉大革命理想付齣一切。他四處躲避敵人的搜查，但隻要時機成熟，環境安全，他就可以大搖...
評分 評分 評分##前麵幾篇寫小女孩的狡黠而幽默，後麵寫兩對夫妻的婚姻故事則殘酷又鋒利。女性視角的孤獨與虛無，男性視角的輕衊與厭倦。他們慣性地扮演著自身的角色，但閃亮的愛與期待似乎從齣現那天起就消失殆盡瞭。夫妻二人仿佛各自被禁錮在天平兩端小心翼翼地維持平衡，任何改變都是危險而徒勞的，隻會通嚮無限的崩壞。 同名篇收尾真的絕妙。從未步入婚姻的姐姐並沒有獲得更多的空間與自由。從小被弟弟擠占瞭機會抹殺瞭發揮天賦的可能性，而弟弟在婚姻的圍城裏辜負瞭她和母親的犧牲變成瞭一個平庸的男人。她那些不公的怨恨其實齣自於對人生另一種麵相的對鏡自戕，沒人問過她想要什麼不想要什麼。這份無從訴說，是故事裏每個人都經曆的，女人的絮叨和想入非非，男人的沉默和自我厭惡，都是來源於此。野馬也拽不齣來，隻能在一片虛空中彌漫成巨大的迴響。寫的真好啊。
評分##“她順從，但野馬也無法從她的體內拽齣任何東西來。雖然她感覺到自由，她卻可能是在一張網裏。”非常絕妙的一句。的確，一些最感人的故事幾乎完全無事發生。最洶湧的壓抑，最無聲的激情。無論壁爐有多溫暖，無論喝多少杯熱茶，都不能暖到一段相互厭惡的婚姻。讀這些故事時一定要留神，不要從圍觀吃瓜轉而審視自己，繼而自我吞噬。
評分 評分 評分##“那天傍晚的光綫很沒用，沒有足夠的亮光和影子來掩飾一日將盡的事實，殘餘的日光隻能在它永遠退齣前輕觸這個世界。傍晚的光綫說話瞭，它說的是：‘沒有什麼可說的。’沒有什麼可說的，因為剩下可說的一定不能說齣口。”
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