##前几张很有趣，特别北京和多伦多，一个是“成年”，一个是“成名”，这俩地很明显在他心里刻下了很深的印迹。到后面比较水，呈出来和在地的关系也是蜻蜓点水，做MAD的软文宣传片倒是不错，很易读。

##马岩松说自己其实并不擅长写作，更擅长图像思维。在书里，他的足迹遍布全球，从他出生、成长的故乡北京，到繁华的纽约、多伦多、巴黎，发展迅速的新兴城市深圳、珠海、海口，相对偏远的鄂尔多斯，充满文艺气息的日本直岛等，他在旅途中带着使命，感受真实的世界。他参与的建筑项目纷繁多样，比如商业住宅、大剧院、图书馆、文化广场、博物馆甚至是幼儿园、隧道等，这些项目有着不同的历史、文化、时代背景，他试着瓦解以往建筑（尤其是摩天大楼、高铁站等）的宏大叙事，打破东西方的文化属性，从更加人文的角度去设计建筑，让建筑变得灵动、更具生命力。你能在书中看到许多有意思的命题，比如新与旧、建筑与人的关系、建筑与城市的对话等。这本书适合对建筑、城市化、全球化等议题感兴趣的朋友。

下午听了他在上图的新书发布会。马说上海除了梧桐区打卡，其他都没什么意思，都可以考虑拆除，包括外滩，不算什么历史（怪不得他这书也写不了上海）。我震惊了，这是非常狭隘的思维。一个追求纯建筑的建筑师，也许能做一些不错的单体方案，能吹嘘一下人的体验感、未来感，但是和城市规划、社会变迁、历史文化真沾不了什么边。要知道，建筑是历史的记录和见证者，而上海恰恰是一座通过建筑、建筑群和其中的人来展现社会变迁的城市。外滩作为见证中国近代史、华洋交汇的开端与活化石，在全国范围内也是独一无二。另外，有一名观众问到怎么看待石库门被商业化却丧失烟火气，马回答说这些房子不具备传承意义，无所谓开什么店，只要能持续利用就行了。总体而言，马是个匠人、技术工，但绝对不是文化人。本来还写了一篇书评，被恶意删除，果然容不得不同意见。

##马岩松是“面向未来”的那种建筑师，比较少各种历史和文化包袱，也比较轻盈。他的作品我好像仔细看过的只有嘉兴火车站，在清明前后，下着春雨的夜晚，特意从慢车下来，盘桓了几个小时，也是非常轻盈的感觉～

##马岩松的文字很好，理念很多，但是建筑作品还是拔地而起的宏大，突兀且缺少温度，在建筑上面加盖，渔村上面挂布幔，总是觉得有点为了创新而创新，为了设计而设计，没有如无必要，勿增实体的精准，也没有体现人与自然融为一体的协调。 对比下来，安藤忠雄的设计才是艺术的水准!

##爱上马工 好喜欢多伦多那段