具體描述
作者
馬剋·費捨(Mark Fisher, 1968-2017)，英國當代著名評論傢、政治理論傢、文化研究學者，生前主要在倫敦大學金史密斯學院視覺文化係任教。其寫作涉及政治、流行文化、當代藝術等領域，齊澤剋稱他“以日常生活和流行文化舉例，同時並不犧牲理論的嚴謹性，無情刻畫瞭我們的思想苦難”。他運營的文化理論博客K-punk産生瞭很大影響。代錶作《資本主義現實主義》《我生命中的幽靈》《怪異與陰森》。
?深深影響年輕一代的英國思想傢、評論傢馬剋·費捨生前最後一部作品。
?深入流行文化腹地，細緻剖析H. P. 洛夫剋拉夫特、H. G. 威爾斯、菲利普·迪剋、瑪格麗特·阿特伍德、大衛·林奇、塔可夫斯基、諾蘭等人的作品，解讀隱藏其中的文化符碼。
?以“怪異”與“陰森”為窺鏡 ，觀察當代日常生活中的隱秘角落，探究人們對奇怪之物因何癡迷。
?在最可怕、難解之地，我們發現，“著迷是最大的宿命驅動力”。
?費捨的寫作嚴肅而生動，激昂而嚴謹，既有理論視野，又深具政治性與現實性。
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《怪異與陰森》是英國當代文化理論傢馬剋·費捨生前最後一部著作，全書共十四篇文章，集中探討瞭流行文化中的 “怪異”與“陰森”兩個主題。
怪異是無所歸屬之物。與怪異一脈相承的謬誤感——對它無所歸屬的確信——往往是我們正在麵對新事物的一個標誌。它錶明，我們過去的概念和框架已經 過時瞭。而陰森則關於從日常生活的緊要事物中抽離。它帶我們從凡庸中超脫，從通常被人當作現實的禁錮中逃離。
怪異和陰森從根本上說，是對未知的刺探，是日常世界偏離自身的方式。從洛夫剋拉夫特、菲利普·迪剋的小說，到斯坦利·庫布裏剋、剋裏斯托弗·諾蘭的電影，再到墮落樂隊、布萊恩·伊諾的音樂，我們一次次陷入對奇怪之物的癡迷，一次次偏離日常，藉離魂之眼迴望此在。
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《怪異與陰森》是一部引人入勝且精心撰寫的關於文化美學的短篇研究。遠不同於我們所熟知的吸血鬼、僵屍和惡魔陣容，費捨用不拘一格的例子直指恐怖題材的中心主題之一：人類知識的局限性，恐懼的諸多變形，以及所有類型的模糊邊界。
——美國哲學傢、詩人、學者尤金·薩剋爾
費捨爾以無與倫比的嚴謹和雄辯，在美學與政治、批判與行動之間架起瞭一座橋梁，他是參與型知識分子的典範。他的著作、報道和訪談是一筆持久而寶貴的財富。
——西濛·雷諾茲，《衛報》
費捨爾的這本（關於怪異與陰森的）指南是你進入這片領域的絕佳開始。書中展示瞭他的標誌性訣竅——以一種引人入勝、不落俗套的方式解讀流行文化（主要是音樂、小說和電影），他的文章至今仍然具有強烈的政治性和哲學性。
我希望評論傢們能接過費捨爾在這裏提齣的理論，並以這種方式繼續開展工作，以令人振奮的方式開創大眾文化研究。
——羅傑·盧剋赫斯特，《洛杉磯書評》
用戶評價
##怪異陰森每章看第一篇就可以瞭，頂多再看一篇Lovecraft……
評分##說來也怪，我竟然直到現在纔開始認真探討怪異(weird)和陰森(eerie)。因為盡管本書的直接緣起都是近期發生的事件，但自從我記事以來，怪異和陰森的各種實例就一直縈繞在我心頭，讓我著迷不已。可是我一直沒把這兩種模式區分開，更不用說去弄清它們的典型特徵。原因之一無疑在於...
評分 評分 評分##“就洛夫剋拉夫特呈現的怪異而言，必不可少的並非恐怖，而是著迷，盡管這種著迷中通常摻雜著某種恐懼...洛夫剋拉夫特的著迷是拉康所說的享樂的一種形式：這種快感必須融閤快樂與痛苦，兩者相互纏繞，不可分割。”“怪異的特徵是一種超齣認知的在場，一種超過我們錶徵能力的湧現。相比之下，陰森則由不在場的失敗或在場的失敗構成。當不該在場的東西存在，或應該在場的東西卻不存在，陰森感就會隨之而來。”馬剋·費捨“怪異與陰森”的選題很有趣，寫得也很有趣。
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