具體描述
弗朗索瓦·特呂弗
作為法國“新浪潮”電影運動代錶人物，讓·雷諾阿與阿爾弗雷德·希區柯剋的繼承人，弗朗索瓦·特呂弗激情捍衛電影作者的身份。他創建瞭自己的電影製作公司“馬車影業”，執導瞭約二十部長片，有的改編自文學作品（古迪斯、 羅謝、布拉德伯裏），有的是原創劇本。他的作品有幾個偏好的主題：童年（《四百擊》《零花錢》），兩人世界的坎坷（《偷吻》《婚姻生活》），寫作（《阿黛爾·雨果的故事》《癡男怨女》）。他的《四百擊》（1959）與《最後一班地鐵》（1980）受到公眾的熱烈歡迎，《日以作夜》（1973）摘得奧斯卡最佳外語片奬，令他享譽全球。特呂弗於52歲英年早逝，但他的作品至今傳播、齣版不衰，並被贊譽為法國電影史上最偉大的成就之一。
貝爾納·巴斯迪德是電影史教師、研究者，著有《弗朗索瓦·特呂弗的〈淘氣鬼〉》（Les Mistons de François Truffaut，Atelier Baie，2015）一書，並編訂瞭另兩本關於特呂弗的學術研究資料：《〈藝術·演齣〉評論集，1954—1958》（Chroniques d’Arts-spectacles 1954-1958，Gallimard，2019）和《與作傢的通信》（Correspondance avec des écrivains，Gallimard）。
讓·科萊（1932—2020）是電影教授、作傢和影評人，曾為包括《電影電視》（Téléciné）、《電視廣播電影周刊》與《研究》（Études）在內的多傢媒體撰稿。他發錶過多部有關讓-呂剋·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗與費德裏科·費裏尼的研究。他的《弗朗索瓦·特呂弗的電影》（Lherminier，1977）一書是該領域標杆之作。
傑羅姆·普裏爾是作傢、電影人。他生於1951年，原為《新法蘭西雜誌》 影評人。他為其崇拜的作傢——其中包括馬塞爾·普魯斯特——寫過20部左右的評論。他執導過多部紀錄片，包括與熱拉爾·莫爾迪亞（Gérard Mordillat）閤作的《基督聖體》（Corpus Christi）係列。他近年的作品有：《電影快來吧》（Vivement le cinéma）、《海蓮娜·貝爾，淪陷巴黎的一個年輕女孩》（Hélène Berr une jeune fille dans Paris occupé）、《我在希特勒德國的生活》（Ma vie dans l’Allemagne d’Hitler）等。
若澤·瑪麗亞·貝爾佐薩（1928—2018）是西班牙裔電視導演。他執導過許多關於繪畫與文學的電影。他是著名的四集係列紀錄片《智利印象》（1976）的作者。
弗朗索瓦·特呂弗分享關於電影的秘密。
1981年，弗朗索瓦·特呂弗，激情的前影評人，對自己的電影展開自我批評。
從《淘氣鬼》（1959）到《隔牆花》（1981），圍繞影片片段與拍攝花絮，特呂弗深情、坦率地迴顧職業生涯。
在這些珍貴的交流中，他迴憶某些影片的緣起，揭曉它們製作中的秘密，並不憚於嚴厲批評自己的若乾導演方式。
這次長篇訪談勾勒齣一位無止境的藝術傢的肖像，如今配以大量圖片，首次呈現在讀者麵前。
這不單是一堂電影課，更是對“什麼是電影？”這個根本問題的迴答。
用戶評價
有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
評分有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
評分有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
評分有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
評分有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
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評分有人說：經常看到批評影評人隻會打打嘴炮，實則對電影一竅不通；有時看到一些很低劣的所謂“影評”也會“偏激”地想：電影是不需要影評人的，影評人卻需要精神科醫生。這個說法，弗朗索瓦·特呂弗可要排除在外。
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