##讀《秧歌》時大為震撼，覺得開天闢地、橫空齣世。原來裏麵許多經曆在《異鄉記》裏便早有記錄。

##真是天生的作傢的天生的語感，學都學不來，旅行日記都能寫成這樣，遍地好句子。

##同事N小姐對我說，隨著年紀的增長，她不再喜歡張愛玲的小說，因為其實愛不必是她寫的那樣荒涼，愛的真諦在於和樂。我隻能笑瞭。她與我的看法實在太不一樣，甚至正好相反。彆的倒不必說，但張愛玲的小說我是篤定要愛一輩子，而且我還沒有自大到認為自己用一輩子就能窮盡它們的好...  

##20110916 未競稿。一路旅途，比小說更有意思。20161207 重讀，仍舊震撼 異鄉如夢 顧文豪 刊於2010年12月16日《外灘畫報》 張愛玲曾在五十年代初跟摯友鄺文美說：“除瞭少數作品，我自己覺得非寫不可(如旅行時寫的〈異鄉記〉)，其餘都是沒法纔寫的。而我真正要寫的，總是大多數人不要看的”，又說，“〈異鄉記〉──大驚小怪，冷門，隻有你完全懂”...  

##高中、大學時讀張愛玲的小說散文，驚異並艷羨她尖銳的觀察力和語感；如今再讀，依然承認她的寫作技藝和獨特風格，但總有一種堅持要給收入眼中的萬事萬物找對照的感覺揮之不去，讀起來覺得很纍並吃力。我以為《小團圓》和《異鄉記》的價值，不是文學，而是瞭解張愛玲為什麼成為張愛玲。一個高冷俯視可悲眾生的女神，怎麼在和鬍蘭成相處時能坐他大腿上撫摸他的眉毛和眼睛，形容他像頭小鹿在湖邊啜飲湖水，又為何從來不齣遠門，寜願一路顛簸跑去溫州找他。對比讀鬍蘭成《今生今世》，大學時覺得他就是個渣男，現在不這麼看，也許正是因為他那種從容嬉戲，對誰都自然而然的態度，讓時刻處在和世界緊張關係中的張愛玲得以放鬆。但即使是在去看望他的路上，她依然不肯放過自己的過度敏銳，隨時隨地都要將周圍的一切查驗一番，如此，自然最後也不能放過鬍蘭成。

##一路替她心酸，那時嚮永嘉去，細叨的每一點滴都是心思的坐標。照例通感信手拈來，每一頁字字句句。

##有一種文字天生憂鬱。比如張愛玲，比如杜拉斯，比如薩岡，比如三毛。即使是調侃，基調也不會變。然而，憂鬱和溫情也是不矛盾的。在一個大悲的襯幕下用小喜悅取暖，不正如冰冷的大而破的夜晚裏盛開的薔薇花嗎？ 張愛玲在《異鄉記》中描寫自己去“異鄉”沿途的經曆。大多都是窮...