##与西方的维纳斯比较，会发现维纳斯就是一具苍白的肉体，而观音则是精神的化身，所有人间的悲情效果都在她的眉宇之间，虽然她的眉宇只是简单地几根线，实际上却包含了一切。（195页）

##在藝術上我從沒撒過謊。

##以前看何多苓的《雪雁》，脑海中想象着苏格兰北部沿海冰冷潮湿的沼泽地。礁石，海浪，灯塔，天空阴翳似暗涌。想象着那位“所有鸟儿的好朋友”到底有多丑，有钟楼怪人丑吗？ 那时家里有一册绘本形式的纪伯伦的《先知》，忘了画者是谁，里面有幅插图是黑黢黢的夜里弧形门洞透着光...  

##画美，字也美，色彩和象征都很吸引我，然而却在我语言可以诠释的范围之外。他对艺术史的观点很独特。如果这些画是摄影作品，这构图的方式也一定会惊艳到我的。

##何多芩当年在凉山做知青，在那么一个枯燥、偏僻、遥远的地方，所有的知青都调走了，只我一个人在生产队里还是待得下来。晚上的时候就一盏孤灯，周围黑漆漆地真有点吓人。我就看看书、弄会儿音乐、画点画呀什么的，要么就爬上山躺在坡上，感觉是躺在星河里，根本不在人世间了，...  

##好看，很喜欢何多苓的画，当然也非常喜欢他画的翟永明。何多苓笔下女性的神情，忧郁、优雅、神秘，非常吸引人，想一直盯着作品看。我也非常喜欢何多苓个性中阴柔纤细的一面，尤其欣赏他磊落地坦陈这一面。书里关于美术的一些见地也颇有启发，比如讲到中国油画相比较国画，一定是不成熟的，国画有沉淀千年的成熟的笔墨趣味在，但油画这种形式比国画，在某些方面又有天然的优势，就好比交响乐之于国乐，在复杂性、丰富性、技巧性上确实天然胜出一筹，能够展现更为复杂的人与自然的关系。又比如何多苓讲到自己不同年龄创作动机的差异，从感性的刺激，到理性的、对于纯粹技巧的追寻，都有让读者会心之处。

##大半本访谈 书名也有点儿傻 但“米修司 你在哪里啊” 被他给画出来了呢