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[日] 中岛玳子 著，匡匡 译

图书标签:

• 汉方
• 中医
• 小说
• 传统文化
• 养生
• 奇幻
• 历史
• 武侠
• 玄幻
• 东方奇幻

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532749478

版次：1

商品编码：10013808

包装：精装

开本：32开

出版时间：2010-01-01

用纸：胶版纸

页数：171

字数：58000

正文语种：中文

编辑推荐

　　《汉方小说》是对败犬一族精神世界的别样诠释，是第28届昴文学奖获奖作品、第132届芥川奖入围作品、《Studio Voice》21世界最谐趣小说。
　　又让救护车给送了一回这事，我跟谁都难以启齿，对父母也没提及。翌日清早醒来，头天还被我全无所谓、漠然处之的疼痛，如今却具体而清晰起来。我浑身像被打散后又重新组装过似的，艰难地挣扎着爬出被窝。阿森说的不错。我也该承认：正是自己的灰暗心境才陆续招致了这些灾厄。要想真正拥有健康的身体，或许还是要从拥有健康的精神开始。那样去生活，也许确实会少些疲惫与沉重。但是……在我内心当中，有什么东西在反对着。
　　但有时我又会不服气地想：隔壁的女孩子麻理，性格明显比我要有问题，可人家不是也很少生病吗？我无论如何也想不通，生病明明就不赖我，于是反而生出更强烈的逆反之心，性格也愈加别扭古怪起来。总而言之，或许正因为小时候有过那样的心结，才会到了如今的年龄，也依然不肯老老实实去承认疾病与心理状态之间的联系。

内容简介

　　《汉方小说》是送给所有年轻女性的书。
　　主人公川波实是一位三十一岁的单身女编剧。自从得知曾经向自己求婚过的前男友结婚的消息后，她就胃部难受，全身震颤，还被急救车拉到了医院。但连看四个医生都查不出毛病，只说可能是精神压力太大所致。就在此时，一位年轻男性中医一眼看穿了她的疾患的真正所在。在中医的调理下，她的精神状态得到极大改善。终于，她不再消沉，开始积极乐观地看待工作、生活和感情上遇到的各种问题。
　　相信《汉方小说》，不仅对于三十岁左右的单身女性，而且对处于人生低谷的所有人来说，都是一本相当有“疗效”的书。它既是一本小说，更是一本女性健康保健读物。

作者简介

　　中岛玳子（1969- ），日本新锐女性小说家。2004年凭借《汉方小说》荣获第28届昴文学奖，次年入围第132届芥川龙之介奖。小说《也许与此人结婚》入围第133届芥川龙之介奖。

内页插图

目录

一 医生No.5
二 诊断
三 病名
四 身体
五 我的主题
六 七情
七 秘密药草园
参考文献

精彩书摘

　　我是平生第一次听到，那早已熟悉的救护车警笛声为自己而鸣。那声音似乎自远处怦然点亮一般，沸声骤起，而后呈一直线向此处弛来，最终顿止在高音的最高处。我穿一身从自家错拿过来的老爸的睡衣，屁股对准玄关倒地不起，UNIQLO牌的内裤露在外面——不错，我当时形容落拓、狼狈，可情状危急，哪里还顾得了这些。
　　公寓外楼梯传来的脚步声呈杂乱复数，顶一头睡歪乱发的房东先生，和三位身着淡青色救护衣的急救队员一起进来了。
　　“哪里出了问题？自己能讲吗？”
　　我已变身作一只发癫的电动公牛，就是通常放在酒吧里供客人们假扮牛仔、玩练骑术的那种。肉身突如其来地暴乱，在将近一小时里，我被自己驱策的振动而轧轧掀弄，眼看机器的转速还在攀升，恨不能干脆从这头狂牛背上颠落，摔下地算了。无奈“骑牛难下”，只因骑着的和疯了的，都是自己。鉴于无人能够领会我到底胡言乱语些什么，房东先生代替我通名报姓。我抬手指向水池上方那瓶从附近综合医院开来的胃药，试图教他们了解，自己就是在喝了那玩意儿之后，才开始摇成这副德性的。可惜手指在空中全无重点，擅自打着强弱弱的四三拍，倒引得急救队员们纷纷扭头去瞧那些热水瓶、挂历、荧光灯什么的。终于，有个队员发现了那瓶胃药，并抄下瓶身说明。接着，我便由这些比自己个头还低些的男人们“嗨哟”一声从地板上架起，提线木偶般，借着他力下楼，而后被搁上担架。急救队员将我身体放平，给我搭上来一块沉甸甸的黄色毛毯。凑上脸颊时，我闻到一股让人肃然起敬的呕吐物的残香。至于那气味到底是今日之产物，还是历史沉积而来，放在此时此刻，也就顾不得许多了，我只感激那毛毯暖人的温度。本以为房东先生会伴我一起坐上这趟救护车，却见他挥手目送：“放心啊，会帮你把房门锁好……”救护车尾部的铁门合拢，而后是一个有如火箭发射前夕的、等待的间歇。
　　“嗯——三十一岁，女性。”驾驶席上的急救队员向无线对讲机的另一端报告。看来我被送回之前那家开给我胃药的综合医院已成定局，亦理所当然。警笛声再次为我鸣起。只是这次，我已变作那个躺在白色毛玻璃里面的人。“胃里从什么时候，怎样开始不舒服的？”为我量血压的急救队员问道。
　　自两周前去了那趟六本木起就开始了。确切地讲，我曾经交往过的一个多年不见的男人从北海道跑来，提出要逛逛六本木之丘，我就带了他去。偏巧运气很坏地遇上基努·里维斯也在那里大秀真身。我带去的这个男人明明前一刻还奋勇钻入围观人群，尽情拔长手臂，高举手机向着大帅哥狂拍，后一刻却突然告急，对人潮产生眩晕缺氧反应，跌坐绿化植物丛中，面朝一尊雕像，气急败坏地念念有词。没办法，我只得领他出去，在六本木的背街地段，找一家闲得几乎异常的居酒屋进去，点了一客招牌乌冬面。端上来时，发现面里掺着少许牡蛎，落肚后，我的胃便开始不适。
　　需要补充的是，我本该发现，当时早已过了食用牡蛎最新鲜安全的季节。却因为男友说他即将在下个月与当地中学时代的某位女同学结婚，我闻讯仓惶地哧溜将牡蛎囫囵吞下肚了。其实，事到如今，我也很难想象出一个甘愿去跟这种男人结婚的自己。但当时的我，老实说吧，只觉得两个字：完了。我，就是急救队员口中那个“嗯——三十一岁，女性”的我，遑论结婚了吧，眼下就是连个交往的对象也没有。好歹几年前，这名前男友还曾向我求过婚。换作别人，能在这样的关头撑住一张脸，强作镇定说出恭喜呀之类的客套话，倒还算并无大碍。而我，只死死盯住贴在他背后墙上的一张菜单——初鲣浇汁薄片七百五十元，直至走出店门止，竟默念了三百万遍。因此买单时，我脱口招呼店员：“买鲣。”
　　我跟前男友在地铁检票口道别。他神色满足，我则在大江户线拥挤的电车当中一人落单。一想到如今全车厢乘客只怕除我之外，都是所谓有着有落的已婚人士了，便不由地恐惧起来，突然间觉得腹部胀痛。莫非是那点牡蛎吃坏了事？可吐也不吐，泻又不泻，只一团牡蛎横梗腹中。从那以来，胃便停了工，再吃什么皆纹丝不动。
　　此刻，面对着急救队员，该怎样把这经纬细说从头？我默想不语。对方也好像勘透我心思似的：“实在难受的话，不用勉强说也可以。”
　　救护车的制动装置很灵敏，刹车每每踩下，担架便向着前进方向移动。我感受着车子的每道转弯，在心里描画着从公寓到医院的路线，但依然无法确知目前行驶的具体位置。
　　怔忡望着那些被缓冲材料包裹的医疗器具跟车内设备，我忽有所思。看看夹在指尖的血压计，咦，抽搐停止了。此刻，全身连颤也不打一个，只剩下呼吸声波澜不惊、平稳有致地起伏，与平日的我全无异样，方才的骚乱竟像是场谎言。
　　我瞥了一眼正在查看血压计数值的急救队员。不再抽搐了是让人有那么点安心，不过，与之伴随的，却是突然的一股不自信。我忐忑着，拼命搜罗今天乘上这辆救护车的必要性，把一线希望押注在急救队员正在读取的血压和体温值上。看情形，即使夸张估计，那数值也不够享受被三名大男人搬上救护车的待遇。最后，我甚至考虑要不要动用演技，假装再弹腾几下，但顾忌到对方几位都是专业人士，便索性老老实实禀告症状消除了。“是吗？没事就好啊。”急救队员温暖体恤的回答，愈发叫我羞愧难当。我非常愿意建议说：就请放我在路边，由本人自己打车回家，而各位则掉头去拯救那些病情更危急的患者吧，诸如什么年糕卡住喉咙的那种。可救护车却无视信号灯，依旧向前疾驰。

前言/序言

汉方小说 古意盎然，药香弥漫，医者仁心，世事洞明。 《汉方小说》并非一本仅仅关于草药方剂或诊脉辨症的书籍。它以中医（汉方）为载体，深入描绘人情世态，折射时代风貌，探寻生命哲学。故事在古老而充满智慧的汉方世界里展开，每一个药方，每一次问诊，都不仅仅是治愈身体的手段，更是洞察人心、解开命运绳结的钥匙。 故事的背景设定在某个历史时期，具体年代模糊却又充满古韵。 故事的主角，或是一位医术精湛、怀揣济世之心的年轻郎中，或是一位饱经沧桑、医道精深的世外高人。他们行走于江湖，或坐镇一方医馆，用精纯的医术和深邃的智慧，面对形形色色的人物，解决种种疑难杂症。这些“症”并非仅仅是生理上的病痛，更包含了人心的困惑、情感的纠葛、社会的矛盾，甚至是对生死的哲学叩问。 在《汉方小说》中，药材的选用极为考究，每一味都仿佛被赋予了生命和故事。 那些生长在深山幽谷的灵芝，沐浴着月光的长白山人参，以及药柜里陈年的熟地、当归、川芎，它们不仅仅是治疗疾病的原材料，更是主角们与自然、与生命对话的媒介。当一位病人带着病痛而来，主角不仅仅是开方抓药，而是会细致入微地询问病史，观察病人的神色，甚至会从病人的言谈举止中捕捉到一丝不易察觉的“病灶”。这种“病灶”可能隐藏在病人的生活习惯中，隐藏在家庭的矛盾中，甚至隐藏在社会的倾轧中。 例如，书中可能描绘一位被“心病”困扰的大家闺秀。 她表面上病如西子，面色苍白，食欲不振，然而遍寻名医，药石罔效。主角在诊断时，通过细致的观察和巧妙的问话，逐渐揭开了她内心深处的痛苦——是对父母包办婚姻的抗拒，是对心爱之人却无缘相守的绝望。此时，主角开出的方子，可能并非是简单的安神汤，而是在方中加入了几味能够“疏肝解郁”、“活血化瘀”的药材，并配以一番开导的话语，仿佛一剂心灵的良药，慢慢化解了她内心的症结。这便是汉方医术的精髓所在——医者不仅医病，更医心。 《汉方小说》也深刻地展现了那个时代的社会图景。 故事的发生地，可能是一个繁华的江南小镇，也可能是一个兵荒马乱的北方边陲。在这里，有富甲一方的商贾，有心怀鬼胎的官吏，有淳朴善良的农夫，也有身世飘零的孤女。主角们在行医过程中，不可避免地会与这些人物产生交集，亲历他们的喜怒哀乐，见证他们的悲欢离合。 或许，在一个富商家中，一位长子因贪恋酒色而致病，身体日渐衰弱，却固执己见，不肯改变。 主角为了救治他，不惜冒着得罪富商的风险，直言不讳地指出其生活作风的问题，并用汉方的“泻火”、“健脾”之法，辅以一番关于“祸起萧墙”、“积毁销骨”的道理，试图唤醒他。 又或者，在乱世之中，一位在逃难途中染上重病的普通百姓，无人问津，奄奄一息。 主角却毫不犹豫地伸出援手，用自己仅有的药材，悉心照料。在救治过程中，他或许会发现，这位百姓身上携带的，并非金银财宝，而是一封承载着某种秘密的家书，牵扯出一场被掩埋的冤案。这时，汉方医术就成为了揭示真相的线索，主角的医者仁心，也展现了在混乱世道中人性的光辉。 《汉方小说》并非只是讲述医术和故事，它更是在通过这些细节，探讨生命的意义和价值。 主角们在面对死亡时，展现出的从容和智慧，在面对病痛时，展现出的坚韧和希望，都在无声地诉说着生命的顽强和美好。他们深谙“天人合一”的古老哲学，理解人与自然、与社会、与宇宙之间的联系。 当主角面对一位身患绝症的老人，老人对死亡表现出平静和坦然。 主角会陪伴在他身边，用温和的药方缓解他的痛苦，用充满智慧的话语，帮助他回顾一生，找到内心的平静。他或许会引用古老的医书，讲述“生死有命，富贵在天”的道理，也或许会讲述那些在生命尽头，依旧闪耀着人性光辉的例子。 《汉方小说》的语言风格，力求古朴典雅，又不失生动鲜活。 药方和病症的描写，会严谨而不枯燥，充满历史的厚重感。人物的对话，则会细致入微，展现人物的性格和情感。书中偶尔穿插的诗词歌赋，或是一些文人雅士的点评，也为故事增添了文化底蕴。 例如，书中可能描写主角在调配一味重要的药材时，会引用一句古诗：“欲知世上刀兵劫，但听屠门夜半声。” 这句话看似与药材无关，实则暗含了药材的来源，或者暗示了该药材的药效，与故事的某种隐喻相关。又或者，在描述病人的憔悴时，会用“形销骨立，如风中残烛”这样的句子，形象地勾勒出病人的状态。 《汉方小说》的最终目的，并非是宣扬某种单一的医学理论，而是通过汉方这个独特的视角，展现一个更广阔的、更深刻的、更有人情味的世界。 它鼓励读者去思考，去感受，去理解生命中那些看似微小却意义非凡的细节。它或许会让你在读完之后，不仅仅对汉方医学产生兴趣，更能对人生多一份敬畏，对生命多一份热爱。 这部小说，如同温润的玉石，经过精雕细琢，散发出温和的光芒，触及人心最柔软的地方。 它是一部关于医术的书，更是一部关于人性的书，一部关于生命的书。在悠扬的药香中，在古朴的文字里，你将看到一个充满智慧、充满温情、充满哲思的汉方世界，它会让你驻足，让你沉思，让你回味无穷。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的深刻之处，在于它对“人性复杂性”的探索，达到了一个令人不安却又无比真实的高度。它没有给我们提供任何简单的道德标杆，反倒是将一众角色推入到道德的灰色地带，让他们做出艰难的选择。我印象最深的是那位看似正直无私的幕后推动者，他的所有“善行”背后，都隐藏着一份难以启齿的自私和对控制欲的满足。作者没有直接批判，而是通过展示事件的连锁反应，让读者自己去衡量，这份“善”的代价是什么。这种处理方式非常高级，它迫使我们跳出传统的善恶二元对立的框架去审视世界。书中的冲突往往不是来自外部的压迫，而是源自角色内心的冲突——责任与渴望、荣誉与生存、爱情与道义之间的拉扯。这种内在的撕裂感，让人在阅读时感同身受，甚至会反思自己面对类似困境时会如何抉择。可以说，这本书的价值不在于它提供了答案，而在于它提出了足够尖锐和引人深思的问题，关于人性的底线和光辉可能在何处闪现。

评分☆☆☆☆☆

我最近读完的这部小说，简直是叙事结构的大师课！它的多线并进处理得极其巧妙，不同时间轴上的故事线索，看似各自独立，却在关键节点上以一种近乎宿命般的精准度相互交织，让人不得不惊叹作者布局之深远。我特别留意了其中关于家族兴衰的那条支线，那种跨越三代人的爱恨纠葛，没有落入俗套的狗血剧情，而是通过对不同时代背景下社会规范和个人追求的冲突来展现。比如，祖父辈的隐忍与奉献，在那个特定的年代是一种生存之道；而到了孙辈，同样的价值观却成了束缚他们前行的枷锁。这种对比，让读者能清晰地感受到时代变迁对个体命运的巨大塑造力。更让我眼前一亮的是，作者在描写宏大历史事件时，从不喧宾夺主，而是将其作为背景，真正聚焦于个体如何在这种背景下做出微小的、却影响深远的决定。阅读过程中，我常常需要回溯前几章的细节，去拼凑那些看似不经意的伏笔，这种主动参与到解谜过程的阅读体验，非常过瘾。总而言之，这是一部需要静下心来，细细品味的“结构之美”的作品，读完后会让人忍不住想重读一遍，去寻找那些初读时可能错过的精妙设计。

评分☆☆☆☆☆

我必须得提一下这本书在情感渲染上的克制与爆发力，这是我近年来很少见到的平衡。许多小说在处理悲剧时，常常会过度渲染，试图用眼泪来“强迫”读者共情，但这本书完全不是这样。它的悲伤，是那种深埋在骨子里的，需要读者自己去挖掘的。比如，一场至关重要的分别场景，作者只用了几句简短的对话和对一个微小动作（比如主人公整理衣领的次数）的描写，那种千言万语堵在喉头的无力感，比长篇的独白来得更有力量。这种“留白”的艺术处理，使得读者的想象力和情感投射空间被极大地激发了。此外，书中的爱情描写也十分动人，它不是那种轰轰烈烈的偶像剧式爱恋，而是建立在共同经历的苦难和相互的理解之上，是那种历经风霜后依然坚韧的陪伴。每次读到他们彼此支持的片段，都会感到一股暖流涌上心头，这爱意不是被“写”出来的，而是通过一系列事件被“证明”出来的。读完后，留下的不是情节的记忆，而是一种挥之不去的情感基调，一种对生命中那些深刻联结的珍视感。

评分☆☆☆☆☆

这本书，说实话，刚拿到手的时候，那种墨香混合着纸张特有的干燥气息，就让人觉得这绝对是一本有分量的作品。我最欣赏的是作者对于环境描写的细腻入微，简直像拿着一架高清摄像机在记录，从初春时节，那稀疏的柳絮如何挣扎着想要抓住最后一丝温暖，到盛夏午后，空气中弥漫着泥土被晒得发烫的味道，那种沉浸感极强。故事的主线围绕着一个在乱世中挣扎求生的年轻匠人展开，他的手艺精湛，但命运却像被看不见的手拨弄着，时而高光，时而跌入谷底。我尤其喜欢作者对人物内心世界的挖掘，那种矛盾、挣扎、在理想与现实之间的摇摆，刻画得入木三分。比如，主角在面对背叛时的那种隐忍和最终爆发的复杂情绪，没有简单的“好”与“坏”来定义，而是让人看到一个真实的人在特定环境下做出的选择，充满了人性的灰度。而且，这本书的叙事节奏把握得非常好，在需要紧张时笔力遒劲，如疾风骤雨，而在需要抒情时，又能放慢速度，让读者有时间去品味那些细腻的情感波澜。这本书无疑是近几年我读过的文学性很强的小说之一，它不只是讲述了一个故事，更像是在引导我们去思考历史洪流中小人物的命运与抗争。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的语言风格，对我来说简直是一场听觉盛宴。作者的文字功底深厚，那种将口语化的自然流畅与古典文学的凝练优美完美结合的能力，实在是令人佩服。我尤其喜欢它在描述人物对话时的那种“活气”，完全没有生硬的“教科书式”表达，每个人物的语言习惯、地域口音，甚至是潜台词，都通过精妙的遣词造句跃然纸上。举个例子，书中某个老谋深算的商人与一个初出茅庐的书生之间的几次交锋，寥寥数语，你就能感受到权力和智慧的较量，那种张弛有度的对话，比任何直接的动作描写都更具张力。而且，作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步，很多地方的景物描写，与其说是环境烘托，不如说是人物心境的物化。比如，提到某种特定的花开或凋谢，立即能让人联想到主角当时的心境，带着一种独特的东方美学韵味。读起来，感觉就像是跟着一位高明的说书人，他时而娓娓道来，时而激情澎湃，每一次转折都拿捏得恰到好处，让人完全沉浸其中，完全忘记了“阅读”这个动作本身。

评分☆☆☆☆☆

买了捐书用的，总体还好

评分☆☆☆☆☆

“谁是拉尔夫·甘地？”

评分☆☆☆☆☆

《抵挡太平洋的堤坝》作者玛格丽特·杜拉斯是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《抵挡太平洋的堤坝》充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》，《琴声如诉》，《洛尔·V.斯坦的迷醉》等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》、《长别离》这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。

评分☆☆☆☆☆

任何一本关于纳博科夫的传记都不免面对这种窘况，即不但要接受纳博科夫及其家人极其苛刻的审视，这样的他者传记也免不了拿来与纳博科夫本人的自传性文本作对比。纳博科夫本人并不是反对他者传记，归根结底来说是一种自视甚高的傲慢以及对他者书写的不信任。从他的《说吧，记忆》就能感觉到他对自身经历的那种强烈的情感，多少年前的记忆清晰得令人惊诧。这种记忆只能从自我意识的体验中才能书写，他者的书写是无法占据这种高度的。还有一点，纳博科夫对隐私的讳莫如深某种程度上也遮蔽了对他作传的难度。 　　 　　新西兰学者布赖恩·博伊德在《纳博科夫传：美国时期》中详细陈述了纳博科夫生前与他的正式传记作者安德鲁·费尔得的交往始末。早在1967年开始准备写作第一本关于纳博科夫的著作时，费尔得就野心勃勃地宣称他要靠自己的作品的艺术性不朽。与其说是这样的野心打动了纳博科夫，倒不如说是因为一种期望。纳博科夫曾经在课堂上教授他的学生们说，写作的目标不是写成功的作品，而是写不朽的作品。他知道自己的作品已经具备了进入文学经典殿堂的质素，唯一缺乏的就是一种辉煌的总结。他之所以接受费尔得不是因为费尔得赢得了信任，而是因为他以为在他的生前还有足够的精力去督促和监管他的传记作者，就如同他以往一丝不苟地精心选择他的作品译者一样——他的作品很大部分都是在他的指导下由他的妻子薇拉和儿子德米特里翻译出版。但是这种严苛的审视某种程度上也限制了传记写作的自由。给一个仍然在世的作家作传，当然会受到作家本人的检阅，尤其是纳博科夫这样的对任何细节都极其挑剔的作家，他对任何背离或者质疑他的记忆的行为都非常愤怒，他对自己的记忆力有着非常的自信，如果有其他人的印象与他存在不一致，他一律都会斥之为虚妄。 　　 　　实际上，早在1965年起，他已经开始为费尔得的传记写作耐心细致的准备了很多信息，接受了他的很多访谈，允许他接触到很多私人来往的信件。对他而言，他的回答就是铁定不疑的答案，所以一旦他听说费尔得为此还采访了其他人，试图寻找那些与纳博科夫的人生有所关联的流亡者的时候，他变得恼怒无常。这是对在世作家作传不可避免的一个矛盾，即是说，如何在自我的写作意识与作家意识之间维持一种合理的平衡关系，如何巧妙地处理他们之间的矛盾，既不能完全遵从作家的意愿，成为他的随从记录员，更不能完全丧失自我的意识。但是作家的存在仍然具有不可忽视的优势，因为他能对你所书写下的事实进行核证。在传记开始前，费尔得已经向纳博科夫保证“该删什么，最终由您定夺”，正是有这种理解，纳博科夫才放心地把很多东西袒露给费尔得。但是在这个过程中，他发现费尔得已经逐渐偏离的他的写作方向，他以为他的著作已经足以构成了他艺术生命的历史，他的私生活与任何人无关，但费尔得偏偏对他的家族的逸事和传闻充满了猜测的兴趣，更为要命的是，把他的私生活与他小说中的人物进行弗洛伊德式的联想，并随意判断点评他的人生。 　　 　　博伊德在《纳博科夫传》中提到费尔得时有一个有趣的评价，他说费尔得原本想靠纳博科夫的传记获得不朽的声名，但事实证明了他只是扮演了纳博科夫虚构的两个不称职的传记家的角色，一个是《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》中的古德曼先生，“无知而快慰，因为他踌躇满志地相信他的推断能力”；另一个是《徽暗的火》中的金波特，他侵入了约翰·谢德的隐私，却把一切都误解了，因为“他自己对荣誉的渴望阻碍了他”。费尔得如果能能够不朽，与其说是在万神殿上，倒更不如说是在地狱中。如果说博伊德最终的评价显得像是一个恶毒的诅咒，那我们也会原谅他，因为一本优秀的传记根本无法承受如此多的错误和重负，像是一个巨大的丑闻和阴影，横亘在纳博科夫去世的那些年里，弥漫不散。

评分☆☆☆☆☆

非常满意，五星

评分☆☆☆☆☆

这一天就来了许多慰问的人，聪明人也在内。

评分☆☆☆☆☆

买书果真是买输

评分☆☆☆☆☆

跑街夜磨面，晴洗衣裳雨张伞，冬烧汽炉夏打扇。半夜要煨银耳，侍候主人耍钱；

评分☆☆☆☆☆

每一次，只要她喊自己哥哥，只要她提醒他，他们之间是兄妹的时候，那种挖心刻骨的感觉，就出来了，只差捂住心脏，吼她不要再说下去了。