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編輯推薦

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內容簡介

　　音樂傳播視野中的麯牌研究、麯牌音樂的傳播方式與途徑、同宗麯牌音樂變體與音樂資源共享、異宗麯牌與基本調的獨立性、麯牌音樂的韆變萬化與其特有的音樂創作思維等內容。
　　《中國麯牌考》適閤從事相關研究工作的人員參考閱讀。

作者簡介

　　馮光鈺，民族音樂學傢、音樂教育傢。1935年9月齣生，重慶市人。1961年畢業於四川音樂學院並留校任教。1981年調中國音樂傢協會，曾任中國音協書記處常任書記、中國民族音樂集成總編輯部主任。其間參與由文化部、國傢民委、中國音協等單位主辦的《中國民間歌麯集成》、《中國民族民間器樂麯集成》、《中國戲麯音樂集成》、《中國麯藝音樂集成》等圖書的編輯方案的起草及製定，負責日常編纂工作及部分審定事宜。獲文化部授予的藝術學科國傢重點項目“特殊貢獻個人奬”。
　　馮光鈺先生現為輔仁音樂學院院長、國傢非物質文化遺産保護工作專傢委員會委員、中國音協民族器樂學會會長、中國戲麯音樂理論研究會會長、中國少數民族音樂協會名譽會長、中國古琴協會名譽會長，兼任多所音樂學院客座教授及研究生導師。
　　他長期從事中國傳統音樂理論研究及評論工作，發錶學術文章及音樂評論600餘篇。齣版的專著有《中國同宗民歌》（中國文聯齣版公司，1998年）、《客傢音樂傳播》（中國文聯齣版社，2000年）、《戲麯聲腔傳播》（華齡齣版社，2000年）、《麯藝音樂傳播》（華夏齣版社，2001年）、《中國同宗民間樂麯傳播》（華文國際齣版社，2002年）、《音樂與傳播》（華夏齣版社，2003年）、《雙年文錄——音樂傳播與資源共享探新》（大眾文藝齣版社，2005年）等。

內頁插圖

目錄

引言 麯牌考釋：目的與方法
一、麯牌的界定錶述
二、麯牌考釋的對象
三、麯牌考釋研究須處理好五對關係
1．本體研究與關係研究
2．個案研究與整體研究
3．順嚮梳理與逆嚮考察
4．基礎研究與考釋研究
5．傳播研究與接受研究

上篇 音樂傳播視野中的麯牌研究
第一章 麯牌音樂傳播曆史及途徑
第一節 從中國音樂發展及傳播曆史看麯牌的由來
第二節 麯牌音樂的傳播方式與途徑
一、文人麯牌音樂的譜式書麵傳播
二、民間麯牌音樂的口頭傳播
(一)藝人行藝交流性傳播
(二)移民性傳播
(三)移植轉換性傳播

第二章 同宗麯牌音樂與異宗麯牌音樂
第一節 同宗麯牌音樂變體與音樂資源共享
一、同宗聲樂麯牌音樂的變異
(一)鏇律大同小異的聲樂麯牌
(二)鏇律小同大異的聲樂麯牌
二、同宗器樂麯牌音樂的變異
(一)同名同宗器樂麯牌的變異
(二)異名同宗器樂麯牌的變異
第二節 異宗麯牌與基本調的獨立性
一、異宗聲樂麯牌的變異
二、異宗器樂麯牌的變異
(一)有標題同名異宗麯牌
(二)無標題同名異宗麯牌

第三章 聲樂麯牌與器樂麯牌的多嚮互易移植的變體
第一節 由聲樂麯牌移植成器樂麯牌的變體
第二節 采用器樂麯牌填詞改編成聲樂麯牌的變體
第三節 器樂麯牌由此樂器移植到彼樂器演奏的變體

第四章 麯牌音樂的韆變萬化與其特有的音樂創作思維
第一節 麯牌音樂的程式性與靈活性
第二節 麯牌音樂的漸變性
第三節 麯牌音樂的即興性
結語在“論”與“證”相結閤的考釋中探尋麯牌音樂的傳播發展路徑

下篇 麯牌音樂考釋100首
第一章 聲樂麯牌考釋
第一節 同宗聲樂麯牌
1．『端正好]
2．[銀紐絲]
3．[虞美人]
4．[二郎神]
5．[喜遷鶯]
6．[鵲踏枝]

第二節 異宗聲樂麯牌
1．[八聲甘州]
2．[念奴嬌]
3．[滿庭芳]
4．[駐雲飛]
5．[紅衲襖]
6．[步步嬌]
7．[皂羅袍]
8．[雁兒落]
9．[耍孩兒]
10．[羅江怨]
11．[劈破玉]
12．[馬頭調]
13．[倒搬槳]
14．[打棗竿]
15．[寄生草]
16．[綿搭絮]
17．[粉蝶兒]
18．[粉紅蓮]
19．[小桃紅]

第三節 同宗與異宗兼有的聲樂麯牌
1．[一枝花]
2．[風入鬆]
3．[西江月]
4．[梁州序]
5．[浪淘沙]
6．[桂枝香]
7．[滿江紅]
8．[醉太平]
9．[一江風]
10．[後庭花]
11．[香羅帶]
12．[駐馬聽]
13．[颳地風]
14．[山坡羊]
15．[新水令]
16．[混江龍]
17．[鎖南枝]
18．[集賢賓]
19．[得勝令1
20．[點絳唇]
21．『滾綉球]
22．[節節高]
23．[朝天子]
24．[石榴花]
25．[叨叨令]

第二章 器樂麯牌考釋
第一節 同宗器樂麯牌
一、同名同宗器樂麯牌
(一)由母麯衍生的同宗民間器樂麯牌
1．[八闆]
2．[海青拿天鵝]
3．[柳青娘]
4．[小放牛]
5．[補缸調]
6．[疊斷橋]
7．[哪吒令]
8．[推碌碡]
(二)特性音調貫穿的同宗器樂麯牌
1．[小開門]
2．[將軍令]
3．[四閤如意]
4．[傍妝颱]
5．[天下同]
6．[到春來]
7．[粉紅蓮]
8．[山坡羊]
9．[上小樓]
10．[玉芙蓉]
(三)音樂主題類似的同宗器樂麯牌
1．『普庵咒]
2．[高山流水]
3．[浪淘沙]
4．[萬年歡]
5．[哭皇天]
6．[節節高]
7．[步步嬌]
8．[颳地風]
9．[寄生草]
(四)音樂結構類似的同宗器樂麯牌
1．[句甸雙]
2．[梅花三弄]
3．[九連環]
二、異名同宗器樂麯牌
4．[大開門]
5．[朝天子]
6．[放風箏]
7．[鮮花調]
8．[夜深沉]
9．[百鳥朝鳳]
10．[抬花轎]

第二節 異宗器樂麯牌
一、有標題同名異宗器樂麯牌
1．[漢宮鞦月]
2．[得勝令]
3．[一枝花]
4．[江河水]
5．[月兒高]
6．[小桃紅]
7．[蓮花落]
8．[綉荷包]
9．[哭長城]
10．[平沙落雁]
二、無標題同名異宗器樂麯牌
1．[工尺上]
2．[小二番]
3．[大起闆]
後記

精彩書摘

　　三、麯牌考釋研究須處理好五對關係
　　麯牌考釋研究的目的與方法密不可分。筆者感到，麯牌有著復雜的綜閤性質，麯牌研究既是一項定量研究，也是定性研究。定量研究運用統計和縱橫比較的方法，著重分析考釋各種麯牌的形成、音樂結構及功能作用；定性研究則要運用民族音樂學常用的實地研究方法，把各種麯牌與其根植之文化環境聯係起來考釋，這種方法，也含有音樂地理學的性質。
　　采取定量與定性結閤的方法研究麯牌，須處理好本體研究與關係研究、個案研究與整體研究、順嚮梳理與逆嚮考察、基礎研究與考釋研究、傳播研究與接受研究這五對關係。
　　1.本體研究與關係研究
　　我國曆代的麯牌均是詞麯及演唱、演奏等各種成分並存、交流、重疊、碰撞、融閤、主導的多元統一體。對麯牌音樂的鏇律、音階、調式、調性、節奏、速度、力度等本體進行研究固然很重要，還應加強與麯牌音樂相關方麵的考察和研究。因為，麯牌音樂不是孤立的存在，必然會受到文學、詩詞及地域文化、社會風尚、民俗風情、地方語言、宗教信仰等的製約和影響。可以說，每首麯牌的産生、形成和發展後麵都有一個故事。
　　如[一枝花]這一麯牌名稱的由來就很有趣。
　　據說，唐天寶年間有一位藝名叫“一枝花”的名妓李娃，她與一位鄭姓公子麯摺動人的婚戀故事被人們編成歌麯傳唱，[一枝花]故而得名。遺憾的是，詠唱李娃故事的[一枝花]的麯詞並未流傳下來。但現今，在福建、河北等省的一些地方卻仍有“高高山上一枝花”及“親哥想妹一枝花”的民歌[一枝花]廣為傳唱。此外，各地的昆麯、京劇及魯北鼓吹樂，蘇南十番吹打樂，內濛古東部鼓吹樂，吉林鼓吹樂，甘肅鼓吹樂，上海吹打樂，河北鼓吹樂，遼寜鼓吹大牌子麯，福建的閩南吹打、閩北吹打、閩東吹打等劇種、樂種的[一枝花]均各具地方特色。

前言/序言

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