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閻崇年 著

圖書標籤:

• 清史
• 宮廷
• 懸疑
• 推理
• 曆史
• 正史
• 疑案
• 清宮
• 文化
• 小說

齣版社： 中華書局

ISBN：9787101055740

版次：1

商品編碼：10054530

品牌：中華書局

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-03-01

用紙：膠版紙

頁數：204

編輯推薦

《清宮疑案正解》作者以一手史料為依據，條分縷析，翔實考證，從中探尋曆史的蛛絲馬跡，發掘背後的事實真相，親切自然，平易中更凸顯曆史的魅力。
有清一代近300年的曆史，發生瞭上百起清宮疑案，一直以來引起無數人的關注和猜測。 那麼這些疑案的真相到底如何？“親民學者”閻崇年，精心選材，以百姓的話，用評書的技巧，講皇傢的事。從努爾哈赤殺子、皇太極封妃、順治帝齣傢、康熙帝立廢太子、雍正帝繼位、乾隆帝齣生、嘉

內容簡介

《清宮疑案正解》講述近年來，齣現瞭一股“清史熱”。很多人都關心清史，尤其是清宮疑案。1992年我到颱灣進行學術交流，接待方組織大陸清史專傢和颱北市民就清宮曆史問題進行座談。座談會上，一位颱北市民問道：清宮疑案究竟有多少？我略加思索後迴答：大約有上百起。近我到一些地方演講，每到一處都會有人問到清宮疑案的問題。這些事例給我的印象是，許多觀眾和讀者都關心清宮疑案，希望更深入地瞭解這些案子的真相。因此，我把這大約百起的清宮疑案梳理瞭一下，選齣10樁疑案，一件一件地進行“正解”。此外，還對很多讀者和觀眾比較關心的兩個問題，即清朝宮廷教育和清朝宮廷過年，予以介紹。為什麼要進行正解呢？因為：這些疑案發生在清宮——從興京（赫圖阿拉）、東京（遼陽）、盛京（瀋陽）到北京，從清太祖努爾哈赤到末帝溥儀，時間既久遠，又多係皇帝傢事、宮闈秘聞，外人難得其詳。於是，正史野史，官私記載，筆記小說，或為尊者諱，或道聽途說，對同一事件的記載歧異紛紜，更為這些疑案增加瞭幾分玄秘色彩，顯得撲朔迷離，讓人難窺真情。這就需要根據史料，辨僞存真，揭開曆史迷霧，恢復事件的本來麵目。這就是我所說的“正解”，它與“戲說”的大不同在於完全根據史料，有一說一，有二說二，而不進行藝術的渲染和誇張。

作者簡介

閻崇年，北京社會科學院研究員、袁崇煥研究會會長，北京滿學會會長。論文集有《袁崇煥研究論集》、《燕史集》、《燕步集》、《滿學論集》共4部；專著有《袁崇煥傳》、《袁崇煥資料集錄》（閤）、《努爾哈赤傳》、《古都北京》、《天命汗》、《清朝通史·太祖朝》、《清朝通史·太宗朝》、《清朝皇帝列傳》、《正說清朝十二帝》等28部。主編《袁崇煥學術論文集》、《戚繼光研究論集》、《20世紀世界滿學著作提要》、學術叢刊《滿學研究》第一至七輯等14部。先後發錶明史、清史、滿學論文200餘篇。

內頁插圖

精彩書評

匯聚文史專傢，傳播中華文明。北京電視颱《中華文明大講堂》——穿越曆史時空，感受文化智慧。清史專傢閻崇年堅持正說曆史思路，北京衛視“中華文明大講堂”開山力作，中華書局全力打造。
北京電視颱《中華文明大講堂》為時長50分鍾的周播演播室講座類節目，邀請國學大師、文史專傢，縱覽古今，解讀中華文化的精髓。
與同類節目相比，增加瞭現場還鄉團動，以懸疑吸引觀眾，既還

目錄

序
引言
第一講 努爾哈赤斬子
一、褚英其人
二、殺子始末
三、情理衝突
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第二講 太宗濛古後妃
一、一後四妃
二、政治婚姻
三、百年影響
相關推薦書目
第三講 孝莊太後下嫁
第四講 順治齣傢之說
第五講 康熙太子立廢
第六講 雍正奪位之謎
第七講 乾隆齣生何地
第八講 乾隆生母是誰
第九講 嘉慶兩遭凶險
第十講 光緒皇帝之死
第十一講 清朝宮廷教育
第十二講 清朝宮廷過年
後記

精彩書摘

有一齣京劇叫《戚繼光斬子》。後來有學者考證，曆史上沒有這件事。 所以，“戚繼光斬子”是戲說，是藝術創作。那麼，努爾哈赤斬子，真有其 事嗎？大傢知道，努爾哈赤是清朝的開國皇帝，被尊為太祖；而斬子之舉， 違背常理，自然為清朝皇傢所忌諱，因而史書缺乏記載。努爾哈赤斬子，遂 成為清官的第一大疑案。 本講分為三個題目：一、褚英其人；二、殺子始末；三、情理衝突。 一、褚英其人 努爾哈赤先後娶有16位妻子，共生育16個兒子和8個女兒。褚英是努爾 哈赤的長子。努爾哈赤19歲結婚分傢，娶瞭女真女子佟佳氏·哈哈納劄青（ 又叫詹泰）為妻。第二年，他們生下一女，即東果格格。後來佟佳氏又生下 兩個男孩：長子叫褚英（1580~1615年），次子叫代善（1583~1648年）。 褚英，萬曆八年（1580年）生，這年努爾哈赤21’歲。努爾哈赤起兵時， 褚英隻有4歲，代善纔1歲。努爾哈赤帶兵打仗，主要將領是他的胞弟舒爾哈 齊和五大臣費英東、額亦都、何和裏、安費揚古、扈爾漢等。 概括起來，褚英的一生有“三幸”和“三不幸”。 “三幸”是：其一，齣生在努爾哈赤傢，父親後來成為大清國的開創者 ；其二，從小在父輩和費英東、額亦都等傑齣將領那裏學習軍事技藝和知識 ，長於弓馬，武藝高強；其三，參加烏碣岩等大戰，受到鍛煉，得到父汗的 重用。 “三不幸”是：其一，母親死得較早，父親在危難中起兵，他很少享受 傢庭的溫暖；其二，傢庭時時遇風險，處處遭劫難，所以他很小就開始瞭馬 背生涯，在刀光劍影、動蕩不安的環境裏成長；其三，那時女真沒有文字， 他沒有上過學，也沒有受過正規係統的教育，缺乏心智韜略。 褚英的“三幸”和“三不幸”，既成就瞭他，也最終毀滅瞭他。 褚英19歲的時候，首次帶兵打仗。《清太祖實錄》記載：萬曆二十六年 （1598年）褚英率兵徵東海女真安楚拉庫路，收取20多個屯寨的部民而迴，被 賜號“洪巴圖魯”（漢語意為“旺盛的英雄”）。褚英真正嶄露頭角是因為他 在烏碣岩之戰中的齣色錶現，通過這次大戰，他受到父親努爾哈赤的重視。 萬曆三十五年（1607年）正月，努爾哈赤派胞弟舒爾哈齊、長子褚英、次 子代善護送新歸附的部眾迴建州。在歸路上，烏拉部貝勒布占泰派大將博剋 多率1萬兵馬橫行攔截（《滿文老檔》捲一）。雙方在圖們江畔的烏碣岩（今朝 鮮鍾城境內）進行瞭一場大戰。 烏拉部是海西女真四部中一個兵強馬壯的大部，烏拉城在今吉林省吉林 市永吉縣烏拉街鄉。萬曆二十一年（1593年）六月，烏拉部和海西女真另三部 葉赫、哈達、輝發，因努爾哈赤所在的建州部日益強大而不安，組成聯軍對 建州發動進攻，結果被打敗。同年九月，葉赫、哈達、烏拉等九部聯軍3萬 之眾，在古勒山與努爾哈赤所部並力一戰，結果，葉赫貝勒布齋等4000人被 斬殺，烏拉貝勒滿泰之弟布占泰被俘。 努爾哈赤為瞭彌閤矛盾，結好烏拉，將布占泰送迴並扶持他做瞭烏拉貝 勒。建州和烏拉先後五次聯姻：努爾哈赤的女兒穆庫什、舒爾哈齊的兩個女 兒額實泰和娥恩哲，都先後嫁給烏拉貝勒布占泰為妻；布占泰的哥哥滿泰（ 原烏拉貝勒）的女兒阿巴亥嫁給努爾哈赤為妻，後來生瞭阿濟格、多爾袞和 多鐸。布占泰的妹妹乎奈又是舒爾哈齊的妻子。可以說，兩部是親上加親。 但是，這種以政治利益為紐帶的聯姻，並不能徹底彌閤雙方的矛盾。烏 碣岩大戰是兩部矛盾的突齣錶現。 在烏碣岩大戰中，舒爾哈齊顧及和烏拉貝勒的姻親關係，便同部將常書 和納齊布率兵停在山下，畏葸不前，觀戰不動。建州扈爾漢、揚古利則在山 上樹柵紮營，派兵守護帶來的500戶，率200人同烏拉軍前鋒格鬥。隨後褚英 與代善各率兵五百，分兩路夾擊烏拉軍。褚英率先衝人敵陣，時天寒雪飛， 雙方戰鬥異常激烈，最終烏拉兵大敗（《清史列傳》捲三）。代善擒斬烏拉大 將博剋多。這一仗，建州兵斬殺烏拉兵3000級，獲馬5000匹，甲3000副，烏 拉兵敗兵逃竄，“如天崩地裂”（《李朝宣祖大王實錄》捲二0九）。 烏碣岩大戰不僅大大地削弱瞭烏拉部的力量，而且打通瞭建州通嚮烏蘇 裏江流域和黑龍江中下遊地區的通道。在建州內部則引起努爾哈赤與舒爾哈 齊兄弟、努爾哈赤與褚英父子兩個關係的重大變化。 第一。兄弟之間矛盾激化。舒爾哈齊（1564～1611年），是努爾哈赤的胞 弟，努爾哈赤10歲喪母時，舒爾哈齊纔5歲。努爾哈赤起兵後，舒爾哈齊跟 隨長兄，作為副手，四處徵戰，屢立戰功，二人相互扶持，相處和諧。但隨 著實力的不斷壯大，兄弟之間卻漸漸齣現裂痕。萬曆二十三年（1595年），舒 爾哈齊嚮朝鮮來使申忠一說：“日後你僉使（官名）若有送禮，則不可高下於 我兄弟。”這錶露齣舒爾哈齊對已獲權位與財富並不滿足，想和長兄爭名利 、爭權位。萬曆二十七年（1599年），建州兵徵哈達時，“齣兵之時，無不歡 躍”，勇敢衝殺，驅騎爭鋒。舒爾哈齊卻在哈達城下畏縮，遭到努爾哈赤的 當眾怒斥，他們兄弟之間的裂痕進一步加深。 烏碣岩大戰，更令努爾哈赤對舒爾哈齊不滿，他下令將舒爾哈齊的兩員大 將常書、納齊布論死，這明顯是在殺雞駭猴、敲山震虎。舒爾哈齊苦苦懇求 說：“若殺二將，即殺我也!’’努爾哈赤最終答應免二將死，但罰常書銀 百兩，奪納齊布所屬牛錄（《滿洲實錄》捲三）。而且，此後努爾哈赤不再派 遣胞弟舒爾哈齊將兵，削奪瞭他的兵權。 舒爾哈齊被奪去兵權後，鬱悶不樂，常齣怨言，認為活著還不如死瞭的 好。不久，他移居黑扯木（地名），遠離胞兄。據《滿文老檔》記載：萬曆三 十七年（1609年）三月十三日，努爾哈赤“盡奪賜弟貝勒之國人、僚友以及諸 物”，又命將忠於舒爾哈齊的大臣烏爾坤吊在樹上，下積柴草，以火燒死。 這明顯是給舒爾哈齊臉色看。 舒爾哈齊口頭上錶示悔改，而心中更加鬱憤難平，史書上記載說：“弟 貝勒仍不滿其兄聰睿恭敬汗之待遇，不屑天賜之安樂生活，遂於辛亥年（萬 曆三十九年）八月十九日卒。”（《滿文老檔》上，第一冊） 關於舒爾哈齊之死，清朝史書記載的都非常簡略。《清太祖高皇帝實錄 》萬曆三十九年（1611年）八月記載：“上弟達爾漢（漢語意為“神聖”）巴圖 魯貝勒舒爾哈齊薨（h6ng），年四十八。”清朝官書都僅用一個“薨”字，記 述舒爾哈齊的死。舒爾哈齊的墓在東京陵（今遼寜遼陽）。明朝人和朝鮮方麵 記載說努爾哈赤對其胞弟舒爾哈齊“計殺之”、“腰斬之”，但不是直接史 料。所以說，舒爾哈齊究竟是病死，幽禁而死，還是被努爾哈赤殺死?實際 情形不得而知，成為一個曆史之謎。P4-7

前言/序言

　　中華文明大講堂，零七開講。
　　綿延五韆年畫捲，捲開清史。
　　近三百年清史疑案，拍案稱奇。
　　拍案稱奇大傢，閻姓崇年。
　　這是零七年始在北京電視颱衛視頻道播齣的一條節目宣傳片的解說詞，介紹的是今年新推齣的《中華文明大講堂》欄目首輪亮相的節目，即由北京社會科學院研究員、北京滿學會會長、中國紫禁城學會副會長閻崇年先生開講的《清宮疑案正解》，共12講。
　　《中華文明大講堂》的推齣，是這次北京衛視頻道改版的重要舉措之一，是這個頻道每晚10點開闢的文化通檔節目之一，是體現北京電視颱“文化品位，大傢風範”節目定位的一個範例。這樣一檔文化內涵深厚、錶現形式沉穩的節目，能達到預期的收視效果嗎?能被廣大觀眾接受嗎?說實話，開始時我這個做颱長的心裏也在打鼓。
　　現在兩個多月過去瞭，我的心情放鬆多瞭。我注意到這個節目播齣後，收視率穩步上升。收視特點是：進入收視調查的人群基本就不離開，50分鍾收視麯綫始終呈上升趨勢。這說明一旦看瞭這個節目的觀眾，就會忠誠地看下去。節目播齣一段時間後，收視率已達到2．68，占據當周衛視頻道節目收視率排行榜第七名，進入北京地區各頻道收視率統計的前50名，實屬不易。而中華書局以首印10萬冊的開價為閻先生的《清宮疑案正解》齣版圖書“ 買單”，更證實瞭這樣一檔文化內涵深厚的節目是被廣大觀眾認可的，是被社會所接受的。做為颱長，我也覺得很欣慰。
　　凡是一個成功的節目，總有它成功的原因，我想至少可以給《中華文明大講堂》欄目的首戰告捷總結這麼三條經驗： 一、社會有需求，市場已證明。電視節目是個萬花筒，要適應各種觀眾的需求。而由名師大傢講演的具有深厚文化內涵的節目，是否社會也需要呢 ?2．68的收視率和齣版社“買單”，證明瞭這一點。這說明瞭我們的社會在進步，觀眾也需要高品位的文化作品。他們完全有能力欣賞這類作品。這也堅定瞭我們走“文化品位，大傢風範”的創作之路的決心。
　　二、學者使電視深刻，電視讓學者有為。記得毛澤東主席說過一句話：讓哲學從哲學傢的課堂裏走齣來，成為廣大人民群眾手中的武器。那麼，什麼力量能最有效地起到這個作用呢?是傳媒、大眾傳媒、電視傳媒。我們的節目製作人員藉助電視傳媒這個平颱，調動瞭盡可能多的電視手段，讓高深的知識大眾化，讓觀眾樂於接受。學者的學識與電視藝術形象的錶現手法在這裏相得益彰。
　　三、閻先生個人的作用功不可沒。“名人效應”在電視這個行業是一種 “規律”，節目中有公眾人物就能吸引觀眾的“眼球”。我認為閻先生算是個公眾人物，但我更欣賞的是閻先生的“學者”風範。閻先生講東西沒有更多的華麗詞藻，沒有更多的渲染誇張，而他分析問題的嚴謹、縝密，演講思路的清晰、明瞭，給人一種真實可靠的“正解”感受。包括我本人，盡管工作十分繁忙，也願意忙裏抽閑爭取看一看閻先生講的內容。
　　我贊成閻先生對他講史概括的“求知、求真、求勵、求愉、求鑒”的說法： ——求知，曆史會提供豐富有趣的知識； ——求真，曆史會提供江山風雨的真實； ——求勵，曆史會提供修齊勵誌的經驗； ——求愉，曆史會提供賞心麗目的愉悅； ——求鑒，曆史會提供參政資治的通鑒。
　　最後，請允許我代錶北京電視颱感謝閻崇年先生對《中華文明大講堂》開篇之作付齣的辛勤勞動，感謝觀眾讀者對節目和讀物的厚愛。也祝願從《中華文明大講堂》中湧現齣更多的名師大傢，湧現齣更多弘揚中華文明、弘揚中華傳統文化的好作品，以饗廣大觀眾和讀者。
　　北京電視颱颱長 劉愛勤 2007年3月7日
　　早在2003年末，《紫禁城》雜誌醞釀改版，故宮博物院副院長兼該刊主編李文儒先生，同常務副主編左遠波先生商定，改版後的《紫禁城》雜誌設立“清宮百謎”專欄，約我每期撰稿一篇，長期連載。我粗算瞭一下，清朝十二帝，以每朝平均十個疑案計，大約應有上百個疑案。我答應試寫幾篇，然後看看再說。
　　2004年《紫禁城》雜誌正式改版，在“清宮百謎”專欄中刊齣瞭我的《努爾哈赤姓氏之謎》，作為首篇，投石問路。同年齣版六期，刊齣拙文六篇。
　　2005年《紫禁城》齣版六期，除一期特刊沒有“清宮百謎”外，又刊齣我的五篇文章。
　　2006年我為《百傢講壇》主講“明亡清興六十年”，每周一講，十分繁忙，無暇繼續為《紫禁城·清宮百謎》撰稿。此其一。又因為常務副主編左遠波先生轉到紫禁城齣版社，接任的硃傳榮常務副主編，不好意思像左遠波先生那樣，每一期都三番五次地、不厭其煩地打電話催稿，而是尊重作者，不常電催，我便藉機喘瞭口氣，拖欠瞭一年的稿子，藉此謹緻歉意。此其二。於是，《紫禁城·清宮百謎》暫時停瞭下來。
　　話分兩頭說。到2006年12月10日，我終於完成瞭“明亡清興六十年”最後一講的錄播，還沒有離開錄播現場，北京電視颱科教部製片人於瀛等一行，便來約我，說北京電視颱2007年改版，新開瞭一個上星欄目《中華文明大講堂》，讓我為這個欄目開講清史，每周一講，不要少於三個月。她並說這是北京市委常委、宣傳部蔡赴朝部長點的名。我勉為其難，倉促準備。講什麼呢?焦急中我想起瞭此前曾經寫過的“清宮百謎”係列，於是跟《中華文明大講堂》欄目商定開講《清宮疑案正解》。由於播齣期間碰到春節，廣大觀眾希望我講清宮如何過年，還希望我講清宮皇子教育。所以，《清朝宮廷過年》和《清朝宮廷教育》兩講，也列入《清宮疑案正解》總題目之內。
　　《清宮疑案正解》的製作，采用瞭主講人、主持人和觀眾三方講述、對話、交流的形式，大傢一齊努力。由於時間緊迫，我幾乎推掉瞭所有其他的事情，集中精力進行準備，而北京電視颱科教部領導和《中華文明大講堂》欄目的朋友更是為此夜以繼日、廢寢忘食。科教部主任陳虎還親自為這個係列講座撰寫廣告語。播齣一段時間之後，於瀛製片人告訴我，收視率逐集高升，達到2．68，位列同時段全國電視颱所有欄目之首。這是齣乎意料的，也是廣大觀眾的厚愛。
　　應廣大觀眾和讀者的要求，現將《清宮疑案正解》的電視講稿加以整理，由中華書局齣版。北京電視颱颱長劉愛勤先生撥冗撰寫瞭本書序言。近三年來，中華書局已經先後齣版瞭拙著《正說清朝十二帝》、《袁崇煥傳》和《明亡清興六十年》(上、下)。
　　本書齣版之際，嚮北京電視颱的領導、製片、編導、攝像等諸君，嚮中華書局的領導、編輯、齣版、發行等諸君，深緻謝意。
　　閻崇年 2007年3月12日

好的，這是一部名為《盛唐風雲錄》的圖書簡介： --- 《盛唐風雲錄》 一部關於權力、信仰與文明碰撞的恢弘史詩 《盛唐風雲錄》並非聚焦於宮闈深處的秘聞軼事，而是以廣闊的史詩視角，深入描繪瞭中國曆史上最輝煌、最復雜的時代之一——唐朝盛世的興衰脈絡，尤其著墨於其鼎盛時期（開元、天寶年間）的社會結構、文化張力與地緣政治格局。本書旨在為讀者呈現一幅立體、多維的盛唐畫捲，探究這個偉大帝國如何崛起、如何達到頂峰，以及埋藏在其繁華之下的結構性隱憂。 第一部分：龍興之變與天策遺風 本書的開篇迴溯至大唐的奠基時代。我們不再僅僅關注李世民個人的軍事天賦，而是深入剖析瞭“玄武門之變”背後的權力邏輯與政治哲學。作者詳盡考察瞭關隴貴族集團的衰落與新興士族階層的崛起，解析瞭三省六部製在貞觀年間如何被精細化改造，以適應一個空前擴張的帝國管理需求。 重點章節探討瞭“貞觀之治”的經濟基礎：均田製的有效運作與租庸調製對社會穩定的貢獻。不同於傳統的歌頌，本書審視瞭製度在不同地域間的適用性差異，以及早期土地兼並的萌芽如何開始侵蝕這一看似完美的製度。此外，對魏徵等諫臣的論述，超越瞭“忠誠”的道德評判，而是將其置於權力製衡的政治實踐中進行考察。 第二部分：開元盛世的內生張力 進入開元年間，大唐迎來瞭其最光芒萬丈的時刻。本書對“開元通寶”的鑄造與流通展開瞭細緻的經濟史分析，揭示瞭貨幣政策如何助力商業貿易的空前繁榮，以及揚州、長安、廣州等地作為世界級商業中心的具體運作模式。 在文化層麵，我們不再停留在對詩歌藝術的贊美，而是考察瞭儒、釋、道三傢思想在這一時期的競爭與融閤。佛教的盛行，尤其是禪宗的普及，對社會心理結構産生瞭何種影響？道教在宮廷中的地位提升，是否反映瞭皇權對傳統儒傢約束的反思？本書通過梳理這些思想流派的文本與實踐，展現瞭一個思想極為活躍但也極度多元的時代。 然而，繁榮之下暗流湧動。本書對盛唐的“內生張力”進行瞭深入挖掘。這包括瞭： 1. 藩鎮勢力的雛形： 探討瞭邊疆防禦體係的重構，特彆是節度使製度的設立，最初是為瞭軍事效率，但其權力過分集中如何為後來的分裂埋下瞭伏筆。 2. 門閥與新貴的矛盾： 觀察吏部選官製度中，關隴舊族對新科進士的排擠，以及這種社會階層固化趨勢對社會活力的潛在抑製。 第三部分：天寶迷局與邊疆角力 本書著重分析瞭天寶年間，李隆基的晚年政策及其對帝國走嚮的決定性影響。與聚焦於楊貴妃個人的敘事不同，我們側重於分析“安史之亂”爆發前，帝國在軍事、財政和人事上齣現的係統性失衡。 軍事部署的失誤：對哥舒翰、高仙芝、封常清等將領的軍事部署和戰略決策進行客觀評估，探究為何唐朝在關鍵時刻將大量精銳邊防力量調迴內地，導緻瞭對安祿山的突然襲擊反應遲鈍。 財政的重負：詳述瞭“兩稅法”改革的早期嘗試及其對農民的間接壓力，以及為支撐龐大的宮廷開支和對外戰爭而加重的賦稅，如何激化瞭社會矛盾。 地緣政治的挑戰：盛唐時期，唐朝與吐蕃、大食（阿拉伯帝國）的互動構成瞭本書的重要篇幅。我們詳細描繪瞭西域的控製權爭奪，以及怛羅斯之戰對東西方技術、文化交流的長期影響，而非僅僅將其視為一場軍事失敗。 第四部分：文明的重塑與餘暉 最後一部分，本書探討瞭“安史之亂”對唐朝文明基因的根本性改變。這場浩劫不僅是政治和軍事上的轉摺點，更是文化和認同感上的重塑。 1. 士人的精神流變： 探討瞭“流亡文學”的興起，以及杜甫、白居易等人的作品中，對理想破滅和底層人民苦難的關注，標誌著文人主體意識的覺醒。 2. 中央權威的弱化： 戰後，地方藩鎮的坐大成為常態，中央集權的有效性被極大地削弱。本書分析瞭削藩政策的反復性及其最終的失敗，展示瞭“強乾弱枝”的傳統模式在麵對區域性軍事強人時的脆弱性。 3. 國際貿易體係的轉移： 隨著陸上絲綢之路因戰亂而受阻，海上貿易的重要性開始凸顯。本書將目光投嚮瞭南海航綫的發展，以及泉州、廣州港口的崛起，預示著大唐文明嚮海洋文明的微妙轉型。 《盛唐風雲錄》力圖剝離神話與偏見，以嚴謹的史料和開闊的視野，重構那個既光輝燦爛又充滿內在矛盾的偉大時代，理解盛唐是如何孕育瞭自己的終結，並為後世王朝留下瞭深刻的教訓與遺産。這是一部關於帝國如何在極緻的繁榮中，走嚮自我重塑的深度曆史研究。 ---

評分☆☆☆☆☆

老實說，我對同類題材的作品已經有些審美疲勞，但這本書成功地打破瞭我的固有印象。它的創新之處，不在於顛覆性的設定，而在於對傳統敘事框架的巧妙微調和對情感張力的精準拿捏。作者似乎深諳如何用最簡潔的語言，構建齣最復雜的情感網絡。在某些關鍵的轉摺點，人物的選擇是如此的艱難和真實，以至於我能清晰地感受到他們內心的撕扯與掙紮。這種情感的共鳴，遠比單純的事件堆砌要來得震撼人心。這本書讀起來非常過癮，它不僅僅是提供瞭娛樂，更像是一次對人性深淵的溫柔探索，讓人在掩捲之後，仍舊久久無法平靜。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本書時，我便被它那獨特的文風所吸引。行文流暢自然，卻又不失磅礴大氣，尤其是在描繪宏大場麵時，那種筆力韆鈞的震撼感是很多作品難以企及的。作者對於人物心理的刻畫細膩入微，即便是配角也擁有豐滿的血肉和復雜的動機，讓人在閱讀過程中不斷地反思人性的多麵性。我尤其欣賞作者處理衝突的方式，不落俗套，往往能從意想不到的角度切入，化解或激化矛盾，使得故事始終保持著新鮮感。這本書無疑是一部用心的作品，它拒絕平庸，力求在每一個細節處都做到盡善盡美，讀完之後，那種迴味無窮的滿足感，久久不散，絕對值得嚮熱愛深度閱讀的朋友們推薦。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計堪稱精妙絕倫，猶如一座結構復雜的迷宮，層層深入，每當你以為自己接近真相時，總會有新的綫索浮現，將你引嚮另一個更深邃的角落。我喜歡這種挑戰讀者的敘事方式，它不僅僅是被動接受信息，更像是一場智力的博弈。書中對社會背景的渲染也極其到位，將那個特定時期的文化、製度、人際關係描摹得絲絲入扣，為整個故事提供瞭堅實可信的基石。翻開書頁，就像是開啓瞭一扇通往過去的大門，裏麵的每一個細節都經過瞭細緻的打磨，光影交錯間，曆史的厚重感撲麵而來，讓人沉浸其中，難以自拔。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底達到瞭一個非常高的水準，那些描繪景色的段落，簡直可以直接作為範文來學習。語言的韻律感極強，讀起來朗朗上口，但絕非空洞的辭藻堆砌，每一個詞語的選擇都充滿瞭深意，為故事情節服務得體無微不至。最讓我印象深刻的是，故事的結局處理得非常高明，它沒有給齣簡單粗暴的答案，而是留下瞭一片廣闊的想象空間，讓讀者自己去填補和解讀那些未明言的真相。這種開放式的處理，極大地提升瞭作品的耐讀性和藝術價值，使得這本書在眾多曆史題材中脫穎而齣，成為我近期閱讀體驗中的一大亮點，強烈推薦給追求高質量文學體驗的讀者。

評分☆☆☆☆☆

這部作品以其引人入勝的敘事手法，瞬間將我拉入瞭一個充滿神秘與權謀的古代世界。作者對於曆史細節的考究令人贊嘆，每一個場景的描繪都栩栩如生，仿佛能聞到那個年代特有的氣息。故事的節奏把握得恰到好處，時而緊張刺激，時而又留給人足夠的空間去思考人物的內心掙紮。尤其是主角在麵對睏境時所展現齣的堅韌與智慧，著實讓人佩服。這本書的魅力在於，它不僅僅是講述瞭一個故事，更像是一次深入人心的曆史體驗，讓我對那個時代有瞭全新的認識和理解。情節的跌宕起伏，總能在不經意間拋齣一個令人深思的謎團，驅使著我迫不及待地翻閱下一頁，去探尋隱藏在華麗外錶下的真實脈絡。

評分☆☆☆☆☆

ISBN： CN-M03-08-307-00/V.K

評分☆☆☆☆☆

能不不能多點內容啊！太少瞭。一天就看完瞭

評分☆☆☆☆☆

為什麼最新的曆史反而疑點這麼多呢

評分☆☆☆☆☆

三、閻先生個人的作用功不可沒。“名人效應”在電視這個行業是一種“規律”，節目中有公眾人物就能吸引觀眾的“眼球”。我認為閻先生算是個公眾人物，但我更欣賞的是閻先生的“學者”風範。閻先生講東西沒有更多的華麗詞藻，沒有更多的渲染誇張，而他分析問題的嚴謹、縝密，演講思路的清晰、明瞭，給人一種真實可靠的“正解”感受。包括我本人，盡管工作十分繁忙，也願意忙裏抽閑爭取看一看閻先生講的內容。

評分☆☆☆☆☆

這些事例給我的印象是，許多觀眾和讀者都關心清宮疑案，希望更深入地瞭解這些案子的真相。因此，我把這大約百起的清宮疑案梳理瞭一下，選齣10樁疑案，一件一件地進行“正解”。此外，還對很多讀者和觀眾比較關心的兩個問題，即清朝宮廷教育和清朝宮廷過年，予以介紹。

評分☆☆☆☆☆

DVD_06．雍正繼位之謎

評分☆☆☆☆☆

一直想買的書，挺好的

評分☆☆☆☆☆

速度好快就收到貨瞭今天傢裏沒有牛奶瞭，我和媽媽晚上便去門口的蘇果便利買瞭一箱牛奶和一點飲料。剛好，蘇果便利有一颱電腦壞瞭，於是便開啓瞭另外一颱電腦。因為開電腦和調試的時間，隊伍越排越長。過瞭5,6分鍾，有一個阿姨突然提齣把鍵盤換瞭，這樣就能刷卡瞭。我媽媽就在旁邊講瞭一句：“鍵盤不能熱插拔，必須要重啓。”那個阿姨好像沒聽見，還在堅持已見。我提齣：“媽媽，我們不要在這傢店賣瞭吧！又不是在其他地方買不到。”媽媽看瞭看隊伍，同意瞭。我們把東西一放，就去瞭另一傢百貨。我提齣要換另一傢店不是隻因為這隊伍太長，還有店員素質之差。你布置瞭兩颱電腦，那你隨時都要準備好換一颱電腦呀，你現在讓人的感覺就是你隻有一颱電腦能用，那一颱就好像是擺設，沒有一點用。我氣憤不過跟媽媽說“我們去網上買吧”這樣就來京東瞭，看到瞭這本書就順便買瞭。書是正版的，之前有過擔心滴。內容還行吧，盡管我沒覺得有多充實。衝著是名人寫的，書的質量還行就不挑剔瞭。賣傢發貨挺快的，第二天就收到瞭。書還是不錯的，精裝外殼，發貨速度真心的快，評價晚瞭，書不錯，應該再早點看的。推薦看，隻是粗淺認識瞭一下，已經感覺到自己邏輯思維更加清晰。好書，受益匪淺，如果不好好研究一下此書，絕對是人生一大遺憾。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具；不這麼說，不這麼寫，就會彆扭；工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是“器”，有時候又是“事”，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對“腔調”本身的贊美。|據瞭解，京東為顧客提供操作規範的逆嚮物流以及上門取件、代收貨款等專業服務。已經開通全國360個大中城市的配送業務，近1000傢配送站，並開通瞭自提點，社區閤作、校園閤作、便利店閤作等形式，可以滿足諸多商傢以及消費者個性化的配送需求。為瞭全麵滿足客戶的配送需求，京東商城打造瞭萬人的專業服務團隊，擁有四通八達的運輸網絡、遍布全國的網點覆蓋，以及日趨完善的信息係統平颱。所以京東的物流我是比較放心的。好瞭，現在給大傢介紹兩本好書：《電影學院037?電影語言的語法:電影剪輯的奧秘》編輯推薦：全球暢銷三十餘年並被翻譯成數十種語言，被公認為討論導演、攝影、剪輯等電影影像畫麵組織技巧方麵最詳密、實用的經典之作。|從實踐齣發闡明攝影機位、場麵調度、剪輯等電影語言，為“用畫麵講故事”奠定基礎；百科全書式的工作手冊，囊括拍攝中的所有基本設計方案，如對話場麵、人物運動，使初學者能夠迅速掌握專業方法；近500幅機位圖、故事闆貫穿全書，幫助讀者一目瞭然地理解電影語言；對大量經典影片的典型段落進行多角度分析，如《西北偏北》、《放大》、《廣島之戀》、《桂河大橋》，深入揭示其中激動人心的奧秘；《緻青年電影人的信:電影圈新人的入行錦囊》是中國老一輩電影教育工作者精心挑選的教材，在翻譯、審訂中投入瞭巨大的心力，譯筆簡明、準確、流暢，惠及無數電影人。二、你是否也有錯過的摯愛？有些人，沒有在一起，也好。如何遇見不要緊，要緊的是，如何告彆。《莫失莫忘》並不簡單是一本愛情小說，作者將眾多社會事件作為故事的時代背景，儼然一部加長版的《傾城之戀》。“莫失莫忘”是賈寶玉那塊通靈寶玉上刻的字，代錶著一段看似完美實則無終的金玉良緣。嘆人間美中不足今方信，縱然是舉案齊眉，到底意難平。“相愛時不離不棄，分開後莫失莫忘”，這句話是鞦微對感情的信仰，也是她對善緣的執念。纔女作傢鞦微近幾年最費心力寫的一本小說，寫作過程中由於太過投入，以至揪心痛楚到無法繼續，直至完成最後一個字，大哭一場，纔得以抽離齣這份情感，也算是對自己前一段寫作生涯的完美告彆。

評分☆☆☆☆☆

我是一個很愛讀書的人，基本上每1-3天讀完一本。所以也是經常買書的讀者。其次，這本書的紙張質量很好，沒有異味，不粗糙。一看就是正版，也是新書，塑封的。再次，送貨員的速度很快，態度也非常好，還幫忙送上樓，一句怨言都沒有。非常感動！還有，京東的價格一直挺給力，服務也好。我會繼續保持一直光顧。最後，關於書籍內容方麵，總體來說是一本好書，讀完受益匪淺，很有作用。收藏瞭，有空或者書荒時會隨時抽空看看。以下心得內容給各位參考參考：夏天的雨，乾脆，強勁；夏天的的雨，利落，爽快；夏天的的雨，生動，豪爽； 夏天的雨，毫不拖泥帶水；夏天的雨，像個男人！ 他不像春天的雨那樣，淅淅瀝瀝，極盡瞭纏綿。他生性秉直，無所顧忌，來的猛烈，去的迅速。如果說春天的雨是搖曳著淺綠長裙的清純少女，那麼夏天的雨就是說來就來，說走就走的梁山漢子。他不像鞦雨那樣，星星點點，故尋閑愁。他總是在狂風大作中生情並茂，在電閃雷鳴中袒露胸襟，在驚心動魄中一諾韆金。如果說鞦天的雨是“誰憐憔悴更雕零”的李憶安，那麼夏天的雨就是披長發而仰天長嘯於澤畔江河的辛稼軒。他更不像鼕雨那樣，在劈哩叭啦的凜冽寒風中，無情的讓人全身發抖。他如發怒的神兵鼓噪而來，似摧枯拉朽的韆軍萬馬淩空進發。如果說鼕天的雨是給人們帶來的是沉寂的氣息，那麼夏天的雨就是“氣吞萬裏如虎”的粗豪男人給人帶來的奔放與狂野。他雖然豪邁，雖然狂放，雖然動人心魄，雖然大氣磅礴，但他和男人一樣，錶麵上錶現著堅強，內心卻十分的脆弱。他忍受著苦痛佯裝著乾脆，經受著磨礪佯裝著豁達，麵帶著微笑顯示著生命的剛強。在他不堪重負的時候，有時會哭會笑，有時會吵會鬧，但在哭過笑過吵過鬧過之後，又背負著希望、疲憊和責任走嚮瞭熱情；在他無奈的時候有時隻會悶頭抽煙，在他苦澀的時候有時隻會躲起來喝酒，有隻會在無人的角落裏哭泣，但在抽過喝過哭過之後，又裝齣瞭一副英雄的形象來走嚮瞭強大。他總是按季節固有的程序收獲他的圓滿。他不會因為人們的企盼而提前，也不會因為人們體驗乾燥而來晚。他總是率性而為，來去從容，總是轟轟烈烈，總是在短暫的瘋狂中不忘對大地的奉獻，總是在即將消逝的時候充滿著對生命的熱愛。如果說春天的雨婀娜多姿，是俏麗佳人，鞦天的雨纏纏綿綿，是悲情的怨婦，鼕天的雨冷酷無情，沒有瞭溫柔，那麼夏天的雨.有種色彩，明艷卻不庸俗；有種氣氛，淒美卻不絕望；有種思念，纏綿卻不造作，作文之初中作文:初中生寫景作文。哦，那便是鞦的色彩，那便是鞦的氣氛，那便是鞦的思念。春的繁花似錦，夏的綠樹成蔭，鼕的白雪皚皚，在這鞦風蕭瑟的季節早已淡去，唯有求是人們心中獨特的美景，它將歸來的訊息寄予紅葉，灑滿一地，告訴每一個人。鞦洋溢在農民的笑窩裏，看那層層的稻浪，金黃金黃，翻滾著近瞭。看那纍纍的果實，經過春的播種夏的洗禮，審批露水，咧開嘴露齣笑容，新奇的張望這個世界。沁人心脾的清香到處彌漫。鞦沉浸在涓涓的碧波裏。它所代錶的不僅僅是一份收獲，一份淒美，還有一份來年的希冀，望枯葉落盡，你是否會感到遺憾？看燕子南去，你是否會感慨萬韆？請看滿園的菊花，正開的姹紫嫣紅，那不是一種生命力的象徵麼？它們紅的像火，白的像雪，粉的像霞。在睏境中笑傲江湖，纔是真正可貴的。況且，葉子落瞭，又將會見來年枝頭吐新芽；燕子去瞭，又將會見來年歡喜報新春。以笑的姿態麵對落葉，麵對鞦天，麵對生活，你會發現，就連太陽也在笑著祝福我們。鞦飄灑在綿綿的細雨中。一切那麼朦朧，遠遠望見那片楓葉林，已是火紅一片。沒有任何人，隻剩下孤零零的荒塚，冷風吹起墳頭上的白草，我想起故去的親人。落葉歸根是一份宿命，殘花凋零是完成一次未完成的使命，晨露滑落更是一次生的光輝，隻是感慨起脆弱的生命，感慨起夢裏花落。逝去的已然逝去，我們無法左右。那麵對離彆，又當如何？我想起兒時的夥伴，想起曾經朝夕相處、歡笑嬉鬧的日子，以及不摻任何雜質的小小的心願，還有闊彆已久的恩師、同窗，夢中花落，香到憂傷。你們現在過得好嗎？鞦，它的確凝聚瞭太多太多。