史努比漫画全集 【拾壹】(1971-1972) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 舒尔茨，时尚正嘉 著

图书标签:

• 史努比
• 漫画
• 全集
• 花生漫画
• 查尔斯·舒尔茨
• 经典漫画
• 儿童漫画
• 幽默
• 连环画
• 漫画集
• 1970s

店铺： 英典图书专营店

出版社： 水利水电出版社

ISBN：9787508495415

商品编码：10070333394

包装：平装

出版时间：2012-04-01

基本信息

书名：史努比漫画全集 【拾壹】(1971-1972)

原价：27.20元

作者：(美)舒尔茨,时尚正嘉

出版社：水利水电出版社

出版日期：2012-04-01

ISBN：9787508495415

字数：200000

页码：220

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.540kg

编辑推荐

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玛茜正式出场了。她具有较为复杂的性格，是一个十分用功读书的女孩儿，有学者般的感悟力和对艺术的鉴赏力，是史努比世界里**具有“文化气质”的女性角色。与密友薄荷‘派蒂一样，她也倾心于查理·布朗，与众不同的是，她对他的品行和心理素质大加赞赏。对于史努比，她也颇有好感，故而自然而然地成了史努比喜欢的为数不多的女性人物之一。
胡士托正式出名还不足一年，便已为美国读者所关注了。它与史努比、查理·布朗、莱纳斯、露西一道，登上了美国著名的《新闻周刊》的封面。

内容提要

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“我要为打翻的牛奶哭泣，为失去的爱情叹气”，同死缠烂打、执着单恋的露西不同，薄荷，派蒂的恋爱方式既大大咧咧又曲曲折折。一出场便爱上查理·布朗的她，自作主张给他安了个“小查”的昵称，每逮到一次机会和他握一下手，就会满世界宣布“查理·布朗摸了我的手”。与此同时，她不停地逼迫查理·布朗承认是他喜欢她而不是她喜欢他，同样地，在众人面前，她全力否认自己喜欢查理·布朗，理由是“怎么会有人爱上那又无聊又呆头呆脑的笨小查呢”？这些怪异的举止弄得查理·布朗感叹自己“甚至搞不懂什么是我不懂的事情”！
单相思是史努比世界的普遍主题。在这里，爱情不但是单向的，而且常常也是错位的。无论薄荷-派蒂如何折腾，查理-布朗也不可能对她动心，因为红发小女孩的影子始终顽强地占据着他的脑海。他会将薄荷·派蒂给他的信错以为是红发小女孩写的；在和薄荷·一起参加游园会时，他想象的是拉着红发小女孩的手的感受。查理·布朗对红发小女孩的一往情深成了伙伴们的愚人节灵感来源，明知可能受骗，只要有人告诉他门口来了一个红头发的女孩，查理·布朗还是会拔腿冲出门去……
《史努比漫画全集11（1971-1972）》适合漫画爱好者阅读。

目录

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作者介绍

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查尔斯·舒尔茨（CharlesM.Schulz），1922年出生于美国明尼苏达州，2000年2月12日因病辞世，享年77岁。1950年，舒尔茨开始了他作为一名职业漫画家的创作生涯。一个名叫查理·布朗的小男孩儿，一只名叫史努比的不大可能存在的小狗，再加上一群魅力十足的人物，让舒尔茨创造出了一部深受各个国家、各个年龄层读者喜爱的连环画。舒尔茨曾两度获得漫画艺术最高殊荣“鲁本奖”（ReubenAward），1978年被选为“年度国际漫画家”，1990年得到法国文艺勋章，他还曾获得著名的“艾美奖”。

文摘

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序言

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《史努比漫画全集》系列 卷一：初啼——花生米的诞生与早期的欢笑 (1950-1952) 《史努比漫画全集》系列的首卷，将我们带回那个充满纯真与奇思妙想的年代，亲眼见证了查理·布朗和他的“花生米”伙伴们的诞生。1950年代初期，漫画家查尔斯·舒尔茨以其独特的视角，描绘了一个简单却极富哲理的世界。 卷一聚焦于“花生米”世界的起源。我们看到了那个总是戴着红色条纹衬衫、头顶稀疏头发的查尔·布朗，他那永不放弃的精神，即使面对一次又一次的棒球比赛失败，他也依然充满希望。而史努比，这只尚未完全展现其丰富内心世界的比格犬，最初的形象也在此展露。它还只是一只乖巧的宠物，偶尔露出一点点调皮的本性，但那潜藏的丰富想象力，尚未如后来的作品般喷薄而出。 这个时期的故事，充满了孩童世界的直接与纯粹。林纳斯·范·佩尔特，那个永远抱着蓝色小毯子的哲学家，用他童真的话语探讨着生活中的种种困惑。露西·范·佩尔特，以其尖刻的言语和“心理咨询摊位”而闻名，她的“批评”总是辛辣而直接，却也勾勒出孩童世界里真实的情感互动。施若德，那个沉迷于钢琴的音乐天才，他的世界充满了巴赫的乐章，与周围的喧嚣形成鲜明对比。 卷一的魅力在于其简洁的线条勾勒出的生动场景，以及舒尔茨对人物内心世界的敏锐捕捉。每一格漫画都充满了生活气息，从孩子们在操场上的嬉戏打闹，到查尔·布朗在棒球场上的挣扎，再到露西对查尔·布朗永无止境的“心理折磨”，都真实地反映了孩童成长的点滴。 舒尔茨在此阶段，还在不断地探索和完善“花生米”世界的角色和主题。我们可以看到一些角色的早期原型，以及他们之间关系的初步建立。史努比的形象也在逐渐丰满，尽管尚未成为后来的那个“宇航员”或“作家”，但它那偶尔透露出的独立思考和独特观察，已经预示了它未来巨大的潜力。 这一卷，不仅仅是“花生米”的开篇，更是对童年纯真、友谊、失落与希望的深刻描绘。读者将在这每一幅黑白漫画中，找到属于自己的童年回忆，感受到那份最原始的快乐与感动。舒尔茨用他特有的幽默和智慧，为我们构建了一个永恒的童话王国，而卷一，正是这个王国最初的基石。 卷二：成长与探索——“花生米”世界的初具规模 (1953-1954) 在《史努比漫画全集》系列的第二卷中，“花生米”世界逐渐展现出其独特的魅力与深度。1953年至1954年间，舒尔茨笔下的人物形象更加鲜明，故事情节也开始呈现出更加丰富的主题。 查尔·布朗依然是那个充满烦恼但从未放弃的男孩。他在这期间的遭遇，更加凸显了他的“倒霉”属性。棒球比赛的失败，风筝被不明物体吞噬，以及一次又一次被足球踢飞的屈辱，都成为了他生活中的常态。然而，正是这些不断的挫折，塑造了他坚韧不拔的性格，也让我们更加同情和喜爱这个永远在挑战极限的男孩。 史努比的个性开始得到更充分的展现。它不再仅仅是查尔·布朗的宠物，它开始拥有自己独特的想法和行为模式。虽然在卷一中它已经显露出一些独立的倾向，但在卷二中，我们可以看到史努比开始进行更多的“内心独白”式的思考，尽管这些思考往往是滑稽而荒诞的。它对食物的热衷，对舒适的追求，以及偶尔显露出的哲学式思考，都让它成为漫画中最具个性的角色之一。它对查尔·布朗的“主人”身份，似乎也开始有了些许的“蔑视”或“戏弄”，为日后的互动增添了不少趣味。 林纳斯的“毯子哲学”继续深化。他不仅带着毯子，更用它来阐述他对生活、对宇宙、对人类存在的一些“深刻”见解。他与露西之间的争论，也成为了漫画的一大看点。露西依然是那个尖酸刻薄的“领导者”，她的“心理咨询摊位”生意兴隆，她对查尔·布朗的嘲讽也变本加厉。但同时，我们也能在她的行为中，看到一丝小女孩的脆弱与不安。 施若德对钢琴的热爱，成为了“花生米”世界中一股清流。他对古典音乐的执着，以及他与露西之间那种“音乐与情感”的拉锯战，展现了不同个体的独特追求。在这个阶段，舒尔茨开始更频繁地运用一些非语言的叙事手法，通过人物的面部表情和肢体语言，来传达复杂的情感和幽默。 卷二的漫画，在延续了卷一的童真与幽默的同时，也开始触及一些更深层次的主题，例如失败的意义、友谊的价值、以及个体在群体中的孤独感。舒尔茨巧妙地将这些普世的情感融入到孩童的日常生活中，使得“花生米”的故事不仅仅是给孩子看的，更能引起成年读者的共鸣。 这个时期的“花生米”世界，已经不再是简单的孩童群像。每一个角色都拥有了自己独特的“人设”和“口头禅”，他们之间的互动也变得更加复杂和有趣。史努比那标志性的“趴在狗屋上思考人生”的画面，或许还未完全定格，但它开始展现出的那种超脱于现实的想象力，已经为它未来的辉煌埋下了伏笔。 卷二，是“花生米”世界从萌芽走向成熟的关键阶段。它让我们看到了舒尔茨如何用最简单的笔触，描绘出最丰富的情感，以及他如何通过一群小小的角色，探讨着深刻的人生哲理。 卷三：百变史努比——想象力的无限延伸 (1955-1956) 《史努比漫画全集》系列第三卷，标志着一个非凡角色的真正崛起——那就是史努比。1955年至1956年间，舒尔茨将史努比的内心世界展现得淋漓尽致，让他从一只单纯的宠物，摇身一变成为漫画中最具创造力和最受欢迎的角色之一。 在本卷中，史努比的“多重身份”开始显现。他不再满足于仅仅作为查尔·布朗的狗，他开始沉浸在自己丰富的想象世界中。我们看到他幻想着自己是一位技艺高超的飞行员，驾驶着他那红色的双翼飞机，在空中与著名的“红色男爵”进行殊死搏斗。这个设定，成为了日后史努比经典形象的重要组成部分。 史努比的“作家梦”也初露端倪。他常常趴在狗屋上，对着打字机敲打着“It was a dark and stormy night…”（那是一个黑暗而暴风雨的夜晚…）之类的开篇。尽管他的写作往往以失败告终，但这种永不放弃的追求，以及他对自己作品“高要求”的态度，都显得格外可爱。 卷三中的其他角色，也继续在舒尔茨的笔下闪耀。查尔·布朗依然是那个“坏运气”的代言人，他试图与查莉·布朗（早期的一些角色设定）的互动，或是参加一些充满挑战的活动，都延续了他一贯的风格。林纳斯对毯子的依赖，以及他时不时迸发出的哲学思考，依然是漫画的重要组成部分。露西的“心理咨询摊位”愈发“生意兴隆”，她对施若德的追求也愈发大胆，而施若德则继续沉浸在他的钢琴世界里，对露西的“热情”不为所动。 舒尔茨在本卷中，更加深入地挖掘了角色之间的情感联系。查尔·布朗的孤独与渴望被认可，史努比对自由的追求，以及孩子们之间复杂而真实的友谊，都被描绘得细腻而生动。史努比与查尔·布朗之间的互动，也变得更加微妙。虽然史努比依然是查尔·布朗的狗，但它常常用一种“俯视”的姿态来对待他的主人，偶尔也会做出一些让查尔·布朗哭笑不得的行为。 卷三的漫画，在保持了前两卷的纯真幽默之外，加入了更多具有象征意义的元素。史努比的“飞行员”身份，象征着对自由的渴望和对挑战的无畏；他的“作家梦”，则代表着对创造和自我表达的追求。这些元素，使得“花生米”的故事超越了简单的儿童漫画，触及了更广泛的人生主题。 读者将在卷三中，充分领略到史努比的独特魅力。它那充满想象力的世界，它的滑稽动作，以及它偶尔流露出的那种“狗”的本能，都让这个角色变得无比鲜活。舒尔茨用他简洁的线条，为我们呈现了一个充满无限可能的世界，而史努比，无疑是这个世界中最璀璨的星辰。 卷四：情感的涟漪——“花生米”世界的细腻描绘 (1957-1958) 《史努比漫画全集》第四卷，进一步深化了“花生米”世界的角色情感和人际关系。1957年至1958年间，舒尔茨以其敏锐的洞察力，捕捉到了孩子们成长过程中细腻而复杂的情感，并将它们以最真挚的方式呈现在读者面前。 查尔·布朗在本卷中的情感起伏尤为明显。他对佩蒂的暗恋，成为了他生活中的一大主题。他一次又一次地试图鼓起勇气，向佩蒂表达自己的好感，但总是因为各种意外或自身的胆怯而失败。这些尝试，充满了少年时代特有的青涩与无奈，也让读者更加理解和心疼这个总是事与愿违的男孩。佩蒂的独立、强势，以及偶尔流露出的善良，也使得她成为了一个充满魅力的角色。 史努比在本卷中，依然是那个充满了想象力的“明星”。它继续着它的“飞行员”冒险，与“红色男爵”的空中对决依然是漫画的亮点。同时，它对食物的执着，对安逸的追求，以及它那独特的“狗式哲学”，也为漫画增添了许多幽默的元素。史努比与查尔·布朗之间的互动，也变得更加丰富，有时是无声的默契，有时是滑稽的对抗，都充满了生活情趣。 林纳斯在这个阶段，依然是那个“毯子哲学家”。他关于人生的感悟，以及他对宇宙的好奇，为漫画增添了知识性和趣味性。他与露西之间关于“毯子”的争论，以及他们之间相互依赖又相互斗嘴的关系，都展现了兄妹之间独特的相处模式。 露西的“心理咨询摊位”依然是漫画的固定场景。她对查尔·布朗的“诊疗”和“批评”，以及她对施若德的执着追求，都延续了她一贯的性格。然而，在本卷中，我们也能看到露西偶尔流露出的脆弱，以及她对友谊的渴望。 舒尔茨在本卷中，开始更加侧重于描绘角色之间的情感互动。孩子们之间的友谊，不仅仅是简单的玩耍，更包含了互相支持、理解和偶尔的冲突。查尔·布朗在面对挫折时，从朋友那里获得的安慰，以及他与史努比之间那种超越语言的连接，都让人感受到温暖。 卷四的漫画，在保持了舒尔茨一贯的简洁线条和幽默风格的同时，注入了更浓厚的情感色彩。它让我们看到了，即使是简单的孩童世界，也充满了复杂的情感纠葛和深刻的人生感悟。史努比的想象力，查尔·布朗的坚持，林纳斯的思考，以及露西的直率，共同构成了这个充满魅力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是简单的娱乐，更是对人生、对情感的深刻反思。读者将在这些看似平常的日常片段中，找到属于自己的感悟，感受到那份属于“花生米”世界的独特温暖与智慧。 卷五：日常的哲思——“花生米”世界的智慧之光 (1959-1960) 《史努比漫画全集》第五卷，将我们带入1959年至1960年间，“花生米”世界中更加成熟和富有哲理的篇章。舒尔茨通过对日常生活的细致描绘，巧妙地揭示了人生的普遍真理，让读者在捧腹大笑的同时，也能引发深刻的思考。 查尔·布朗在本卷中，依然是那个“与众不同”的男孩。他尝试着各种事情，从参加棒球比赛到参与学校活动，但结果总是事与愿违。然而，正是他这种屡败屡战的精神，以及他那永不放弃的希望，成为了漫画中最令人动容的部分。他与佩蒂的关系，在本卷中有了更多细腻的描绘。查尔·布朗对佩蒂的暗恋，以及佩蒂有时捉摸不定的态度，都充满了少年情怀的酸涩与甜蜜。 史努比在本卷中的表现更是精彩纷呈。他那“作家”的身份，常常被他用来创作出各种奇思妙想的故事，虽然这些故事往往以失败告终，但他对写作的热情却从未减退。他那标志性的“趴在狗屋上思考”的场景，在本卷中更加频繁地出现，他常常通过这种方式来表达他对生活、对宇宙的独到见解。他作为“飞行员”与“红色男爵”的对决，也依然是漫画的精彩亮点，展现了他不受现实束缚的自由精神。 林纳斯在本卷中，继续担当着“花生米”世界的“哲学家”。他总是能够从日常的小事中，提炼出深刻的人生道理。他与露西之间的争执，也更加频繁和有趣。露西的“心理咨询摊位”生意依旧火爆，她对查尔·布朗的“批评”和“建议”，以及她对施若德的执着追求，都展现了她鲜明的个性。 舒尔茨在本卷中，更加善于利用对话来展现角色的性格和思想。孩子们之间的对话，虽然充满童趣，但往往蕴含着成年人才能理解的深刻意义。例如，查尔·布朗对失败的看法，林纳斯对友谊的理解，以及露西对人生意义的探讨，都让这些漫画充满了智慧的光芒。 本卷的漫画，在视觉上依然保持着舒尔茨简洁而富有表现力的风格。每一个表情，每一个动作，都恰到好处地传达了角色的情感。史努比那富有戏剧性的肢体语言，查尔·布朗那失落的眼神，以及露西那充满力量的表情，都深深地印刻在读者的脑海中。 卷五的“花生米”世界，更加强调了日常生活的哲学价值。它告诉我们，即使在最平凡的生活中，也充满了值得思考和学习的东西。史努比的想象力，查尔·布朗的坚持，林纳斯的智慧，以及露西的直率，共同构建了一个既幽默又富有深意的世界。 通过这些漫画，舒尔茨不仅带给我们欢乐，更让我们反思人生的意义，学会如何面对生活中的挫折，以及如何珍视身边的友谊。本卷的每一幅漫画，都是一则简短而深刻的寓言，值得我们反复品味。 卷六：梦想与现实——“花生米”世界的交织 (1961-1962) 《史努比漫画全集》第六卷，将我们带入1961年至1962年间的“花生米”世界，一个梦想与现实交织，欢乐与忧愁并存的独特空间。舒尔茨以其一贯的精妙笔触，描绘了孩子们在成长过程中，对理想的追求与现实的碰撞，以及他们在面对生活中的种种不如意时，所展现出的坚持与韧性。 查尔·布朗在本卷中，依然是那个“运气不佳”但从未放弃的男孩。他继续着他在棒球场上的挣扎，试图赢得比赛的努力，尽管结果常常不如人意。然而，正是这种执着，让他成为了一个令人敬佩的形象。他对佩蒂的感情，在本卷中也得到了更多的展现。查尔·布朗试图用各种方式来吸引佩蒂的注意，但常常因为各种原因而适得其反，这种少年时代的青涩与无奈，触动了无数读者的心弦。佩蒂的独立、自信，以及她有时流露出的关心，也让这个角色更加立体。 史努比在本卷中的表现，更是达到了新的高度。他作为“作家”，继续着他的写作尝试，虽然常常被视为“失败者”，但他对文学的热情丝毫不减。他那“趴在狗屋上思考”的场景，已经成为了他标志性的形象，他用这种方式来表达他对生活、对世界的独特理解。他作为“飞行员”，与“红色男爵”的空中对决，依然是漫画的经典桥段，展现了他不受拘束的想象力与冒险精神。在本卷中，史努比的“狗”的本性也得到了更生动的描绘，他对食物的喜爱，对睡觉的热情，以及他对查尔·布朗的“统治”，都充满了幽默感。 林纳斯在本卷中，继续扮演着“花生米”世界的智者角色。他常常在看似无关紧要的对话中，道出深刻的人生哲理。他对于“毯子”的依恋，以及他所赋予“毯子”的象征意义，依然是漫画的一大看点。他与露西之间的互动，也更加精彩。露西依然是那个“女王范”十足的女孩，她的“心理咨询摊位”生意兴隆，她对查尔·布朗的“批评”和“建议”一如既往。在本卷中，我们也能看到露西偶尔流露出的温柔和对友谊的渴望。 舒尔茨在本卷中，更加注重描绘角色之间的微妙情感。孩子们之间的友谊，不再仅仅是简单的玩乐，更包含了互相理解、支持和偶尔的冲突。查尔·布朗在面对困难时，从朋友那里获得的鼓励，以及他与史努比之间那种超越语言的默契，都充满了温情。 卷六的漫画，在保持了舒尔茨简洁而富有表现力的画风的同时，注入了更加丰富的思想内涵。它让我们看到，即使是在孩童的世界里，梦想与现实的冲突也无处不在。史努比的无限想象，查尔·布朗的坚持不懈，林纳斯的睿智思考，以及露西的直率个性，共同构成了这个充满活力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是为了带来欢乐，更是引导我们去思考人生的意义，去理解成长中的喜悦与失落，以及去珍惜那些看似平凡却无比珍贵的情感。本卷的每一幅漫画，都是一则关于生活智慧的小品，值得我们细细品味。 卷七：小小的烦恼，大大的智慧 (1963-1964) 《史努比漫画全集》第七卷，将我们带入1963年至1964年间的“花生米”世界，一个充满着童稚的烦恼，却又蕴含着深刻人生智慧的独特乐园。查尔斯·舒尔茨以其炉火纯青的漫画技巧，细腻地刻画了孩子们在成长过程中所经历的种种困惑，以及他们面对这些困惑时所展现出的勇气与乐观。 查尔·布朗在本卷中，依然是我们熟悉的那位“倒霉”男孩。他屡次在棒球场上遭遇失败，风筝依旧会被不明物体吞噬，而查莉·布朗（在早期的一些作品中可能存在）的出现，也为他的生活增添了更多的波折。尽管如此，查尔·布朗从未放弃，他那“永不言败”的精神，成为了漫画中最鼓舞人心的部分。他对佩蒂的暗恋，在本卷中有了更深入的描绘。查尔·布朗尝试着用各种方式来赢得佩蒂的青睐，但结果往往适得其反，这种少年时代的青涩与无奈，让无数读者感同身受。佩蒂的独立、自信，以及她偶尔流露出的善良，也使她成为了一个令人难忘的角色。 史努比在本卷中的表现，更是成为了漫画的绝对亮点。他那“作家”的身份，让他继续着他的写作尝试，尽管他的作品常常不被理解，但他对文学的热情依旧不减。他那标志性的“趴在狗屋上思考”的场景，在本卷中更加频繁地出现，他用这种方式来表达他对生活、对宇宙的独特见解。他作为“飞行员”与“红色男爵”的对决，依然是漫画的经典桥段，展现了他不受现实拘束的想象力与冒险精神。在本卷中，史努比的“狗”的本性也得到了更生动的描绘，他对食物的热爱，对舒适的追求，以及他对查尔·布朗的“支配”，都充满了幽默感。 林纳斯在本卷中，继续扮演着“花生米”世界的智者角色。他常常在看似平常的对话中，道出深刻的人生哲理。他对于“毯子”的依恋，以及他所赋予“毯子”的象征意义，依然是漫画的重要组成部分。他与露西之间的互动，也更加精彩。露西依然是那个“女王范”十足的女孩，她的“心理咨询摊位”生意兴隆，她对查尔·布朗的“批评”和“建议”一如既往。在本卷中，我们也能看到露西偶尔流露出的温柔和对友谊的渴望。 舒尔茨在本卷中，更加注重描绘角色之间的微妙情感。孩子们之间的友谊，不再仅仅是简单的玩耍，更包含了互相理解、支持和偶尔的冲突。查尔·布朗在面对困难时，从朋友那里获得的鼓励，以及他与史努比之间那种超越语言的默契，都充满了温情。 卷七的漫画，在保持了舒尔茨简洁而富有表现力的画风的同时，注入了更加丰富的思想内涵。它让我们看到，即使是在孩童的世界里，小小的烦恼也能引出大大的智慧。史努比的无限想象，查尔·布朗的坚持不懈，林纳斯的睿智思考，以及露西的直率个性，共同构成了这个充满活力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是为了带来欢乐，更是引导我们去思考人生的意义，去理解成长中的喜悦与失落，以及去珍惜那些看似平凡却无比珍贵的情感。本卷的每一幅漫画，都是一则关于生活智慧的小品，值得我们细细品味。 卷八：季节的变幻，情感的流转 (1965-1966) 《史努比漫画全集》第八卷，将我们带入1965年至1966年的“花生米”世界，这是一个随着季节的更替，角色们的情感也随之流转的时代。查尔斯·舒尔茨以其一如既往的细腻笔触，捕捉到了孩子们在不同时节里的喜怒哀乐，以及他们成长过程中所经历的种种情感的起伏。 查尔·布朗在本卷中，继续着他充满挑战的生活。无论是春天的播种，夏天的玩乐，秋天的收获，还是冬天的沉思，他总是在经历着各种不如意。然而，他那永不放弃的乐观精神，却像一束永恒的光芒，照亮着“花生米”的世界。他对佩蒂的情感，在季节的变幻中，也展现出更加复杂和细腻的一面。时而勇敢追求，时而胆怯退缩，这种少年时代特有的情感波动，让读者更加揪心。佩蒂的独立与自信，在不同的季节里，也展现出不同的魅力。 史努比在本卷中，依然是那个充满奇思妙想的“多面手”。他作为“作家”，继续着他的文学创作，虽然常常以失败告终，但他对艺术的执着从未动摇。他那标志性的“趴在狗屋上思考”的场景，在不同的季节里，也增添了别样的韵味，时而沉醉于夏日的热烈，时而享受着秋日的静谧。他作为“飞行员”，与“红色男爵”的对决，也随着季节的变化，增添了不同的场景和氛围。本卷中，史努比对食物的追求，对安逸的向往，以及他对查尔·布朗的“领导”，也随着季节的更替，展现出不同的趣味。 林纳斯在本卷中，依然是那个“毯子哲学家”。他关于人生的感悟，以及他对宇宙的思考，在本卷中也融入了季节的元素。他与露西之间的互动，也随着季节的变化，展现出不同的情景。露西的“心理咨询摊位”依然是漫画的固定场景，但她对查尔·布朗的“诊疗”和“批评”，以及她对施若德的追求，也在不同的季节里，有了细微的变化。在本卷中，我们也能看到露西在季节变化中所流露出的情感。 舒尔茨在本卷中，更加注重描绘角色之间情感的流转。孩子们之间的友谊，在不同的季节里，也展现出不同的色彩。春天的生机勃勃，夏天的热情奔放，秋天的收获喜悦，冬天的静谧温馨，都成为了他们共同经历的印记。查尔·布朗在面对季节变化所带来的不同境遇时，从朋友那里获得的安慰和鼓励，以及他与史努比之间那种超越时空的默契，都充满了温情。 卷八的漫画，在保持了舒尔茨简洁而富有表现力的画风的同时，注入了更加丰富的季节和情感元素。它让我们看到，即使是孩童的世界，也随着时间的流逝和季节的更替，展现出不同的色彩和情感。史努比的无限想象，查尔·布朗的坚韧乐观，林纳斯的睿智思考，以及露西的直率个性，共同构成了这个充满活力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是为了带来欢乐，更是引导我们去思考人生的意义，去理解成长中的喜悦与失落，以及去珍惜那些随着时间流逝而更加珍贵的情感。本卷的每一幅漫画，都是一则关于生活与情感的深刻描绘，值得我们细细品味。 卷九：友谊的羁绊，成长的印记 (1967-1968) 《史努比漫画全集》第九卷，将我们带入1967年至1968年间的“花生米”世界，这是一个以深厚的友谊为纽带，记录着孩子们成长的点滴印记的时代。查尔斯·舒尔茨以其独有的细腻观察，描绘了角色们之间复杂而真挚的情感，以及他们在面对生活中的种种挑战时，所展现出的相互扶持与成长。 查尔·布朗在本卷中，继续着他充满挑战的人生旅程。他依然在棒球场上挥洒汗水，尽管胜利的曙光时常遥不可及。然而，正是这种不懈的努力，让他成为了一个具有象征意义的人物。他对佩蒂的感情，在本卷中展现出更加成熟和内敛的一面。查尔·布朗尝试着用更贴心的方式来表达他的爱意，虽然过程依旧充满了各种误会和意外，但这种坚定的追求，让他的形象更加饱满。佩蒂的独立与自信，在本卷中也得到了更充分的展现，她对查尔·布朗的友情，有时是鼓励，有时是戏弄，都充满了友谊特有的色彩。 史努比在本卷中的表现，更是达到了新的巅峰。他作为“作家”，继续着他的文学创作，虽然他的作品常常带有他独特的荒诞风格，但这种对艺术的坚持，让他成为了一个独立的个体。他那标志性的“趴在狗屋上思考”的场景，在本卷中，更多地承载了他对生活、对友谊的感悟。他作为“飞行员”，与“红色男爵”的对决，也展现了他对自由的无限向往，以及他对挑战的无畏精神。在本卷中，史努比对查尔·布朗的“忠诚”与“戏弄”并存，这种复杂的狗主人关系，成为了漫画的一大看点。 林纳斯在本卷中，依然是那个“毯子哲学家”。他关于人生、关于友谊的见解，在本卷中得到了更深刻的阐释。他与露西之间的互动，更加充满了兄妹间的温情与打闹。露西的“心理咨询摊位”依旧是漫画的固定场景，她对查尔·布朗的“诊疗”和“建议”，以及她对施若德的执着追求，都展现了她率直而又有些执拗的性格。在本卷中，我们也能看到露西在面对友谊时，所流露出的真挚情感。 舒尔茨在本卷中，更加注重描绘角色之间深厚的友谊。孩子们之间的每一次互动，都充满了对彼此的关怀和支持。查尔·布朗在面对挫折时，从朋友那里获得的鼓励，以及他与史努比之间那种超越语言的默契，都成为了漫画中最动人的情感。这些友谊，不仅仅是简单的玩伴，更是他们在成长道路上相互扶持的基石。 卷九的漫画，在保持了舒尔茨简洁而富有表现力的画风的同时，注入了更加丰富的情感和人生哲理。它让我们看到，即使是在孩童的世界里，友谊的力量也能支撑他们面对生活的种种不如意。史努比的无限想象，查尔·布朗的坚韧乐观，林纳斯的睿智思考，以及露西的直率个性，共同构成了这个充满活力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是为了带来欢乐，更是引导我们去思考人生的意义，去理解成长中的喜悦与失落，以及去珍惜那些在生命中给予我们力量的友谊。本卷的每一幅漫画，都是一则关于友谊与成长的深刻描绘，值得我们细细品味。 卷十：探索与发现——“花生米”世界的未知领域 (1969-1970) 《史努比漫画全集》第十卷，将我们带入1969年至1970年的“花生米”世界，这是一个孩子们对于未知世界充满好奇，并不断进行探索的时代。查尔斯·舒尔茨以其敏锐的洞察力，描绘了角色们在追求新事物、挑战旧有认知时所展现出的勇气与智慧。 查尔·布朗在本卷中，依然是那个充满挑战与惊喜的男孩。他尝试着接触新的事物，参与新的活动，尽管结果常常不尽如人意，但他对知识和探索的热情从未减退。他对佩蒂的感情，在本卷中也增添了探索的意味。他试图用更成熟的方式来了解佩蒂，尽管过程依旧充满了误会和惊喜，但这种对感情的探索，让他的形象更加立体。佩蒂的独立与自信，在本卷中也展现出她对世界的新奇视角。 史努比在本卷中的表现，更是充满了对未知领域的渴望。他作为“作家”，继续着他的创作，他常常将他对宇宙、对太空的幻想融入到作品中。他那标志性的“趴在狗屋上思考”的场景，在本卷中，更多地承载了他对宇宙奥秘的探寻。他作为“飞行员”，与“红色男爵”的对决，也展现了他对天空之外更广阔空间的向往。在本卷中，史努比对新奇事物的热情，对查尔·布朗的“指导”，都充满了探索的意味。 林纳斯在本卷中，依然是那个“毯子哲学家”。他关于科学、关于宇宙的思考，在本卷中得到了更深入的阐释。他常常用他独特的视角来解读新的事物，为孩子们提供了新的思考方向。他与露西之间的互动，也充满了对未知的好奇。露西的“心理咨询摊位”在本卷中，也面临着新的挑战，她试图用更科学、更理性的方式来解答人们的困惑。在本卷中，我们也能看到露西在面对新知识时，所展现出的求知欲。 舒尔茨在本卷中，更加注重描绘角色之间对于探索与发现的热情。孩子们之间的每一次对话，都充满了对未知的好奇和对知识的渴望。查尔·布朗在面对新事物时，从朋友那里获得的启示，以及他与史努比之间那种对于宇宙的共同幻想，都成为了漫画中最具想象力的部分。这些探索，不仅仅是简单的玩乐，更是他们对自身和世界认知的拓展。 卷十的漫画，在保持了舒尔茨简洁而富有表现力的画风的同时，注入了更加丰富的探索与发现元素。它让我们看到，即使是在孩童的世界里，对未知的好奇心也能驱动他们不断前进。史努比的无限想象，查尔·布朗的坚韧探索，林纳斯的睿智思考，以及露西的求知欲，共同构成了这个充满活力的“花生米”世界。 这些漫画，不仅仅是为了带来欢乐，更是引导我们去思考人生的意义，去理解探索未知的乐趣，以及去珍惜那些让我们保持好奇心和求知欲的动力。本卷的每一幅漫画，都是一则关于探索与发现的深刻描绘，值得我们细细品味。

评分☆☆☆☆☆

这本《史努比漫画全集》【拾壹】卷，简直就是一本关于“陪伴”的教科书。1971-1972年，那个年代的漫画，没有太多华丽的特效，也没有惊心动魄的情节，但它却以最朴实的方式，描绘了友谊的珍贵。史努比和查理·布朗之间的关系，看似主仆，实则更像是灵魂伴侣。史努比时常嘲笑查理·布朗的愚蠢，但当查理·布朗陷入困境时，史努比总会在第一时间出现，虽然不一定能解决问题，但他的存在本身，就是一种巨大的安慰。还有那些小小的配角们，虽然戏份不多，但他们每个人都有自己的个性和小烦恼，比如那个总是抱着毯子的小婴儿莱纳斯，他的存在本身就带有一种纯真和脆弱，而当他把毯子弄丢的时候，那种焦急和无助，简直让人感同身受。这些角色之间的互动，看似平淡无奇，却充满了生活的气息，让我们看到了不同性格的人如何互相理解，互相支持，即使是在最平凡的日子里，也能感受到生活中的点点温情。

评分☆☆☆☆☆

我一直都觉得，《史努比漫画全集》最迷人的地方，就在于它看似简单却蕴含着深刻的人生哲理。尤其到了1971-1972年这个阶段，作者似乎更加游刃有余地将生活中的种种片段，以一种极其幽默又略带伤感的方式呈现出来。比如，查理·布朗那种总是抓不住好运的倒霉劲儿，放在我们现实生活中，不就是那种“喝凉水都塞牙”的无奈吗？可他从不放弃，一次又一次地尝试，这种韧性让人心疼，又让人由衷地敬佩。还有露西，她那些看似尖酸刻薄的言语，其实也折射出了很多成年人的焦虑和不安全感，只不过她用一种极端夸张的方式表达了出来。而史努比，他作为一只狗，却活出了许多人类渴望却难以企及的生活态度——随性、自由、充满想象力。他不需要遵循任何规则，可以随时切换身份，从一名作家到一名咖啡师，再到一名成功的橄榄球夺选手（当然，是指他自己YY的）。这种精神上的自由，对于我们这些被社会规则束缚得太紧的人来说，简直就是一种心灵的洗礼。每当我感到疲惫或者迷茫的时候，翻开这一卷，总能从中找到一丝慰藉，和一种重新出发的力量。

评分☆☆☆☆☆

哇，终于等到这本《史努比漫画全集》的【拾壹】卷了！1971-1972年，这个时间段的史努比，感觉就像穿越回了小时候，那时候电视里播的动画片，虽然画面没有现在这么精美，但那种纯粹的快乐，却是怎么也忘不掉的。我记得那时候最喜欢的就是史努比趴在狗屋上，脑袋里充满了各种奇思妙想，一会儿是著名的王牌飞行员，一会儿又是要拯救世界的侦探，还有他那对人类朋友的各种调侃，简直就是我童年最忠实的伙伴。翻开这本，熟悉的场景一下子涌了上来，查理·布朗的那些永不改变的烦恼，露西永远都在“心理咨询”摊位上招揽生意，莱纳斯抱着他的那块蓝色毯子，还有施罗德弹奏着他的玩具钢琴，每一个角色都那么鲜活，他们的故事虽然有时候带着点淡淡的忧伤，但更多的是一种面对生活困境的乐观和幽默。看着史努比在风中奔跑，或者在雨中发呆，那种无拘无束的自由感，总能让我暂时忘却现实中的压力，重新找回一份纯真的快乐。这不仅仅是一本漫画书，更是我心中一份珍贵的回忆，是我的童年里最亮丽的一抹色彩。

评分☆☆☆☆☆

一口气读完这本《史努比漫画全集》的【拾壹】卷，感觉就像和一群老朋友重聚一样，充满了惊喜和感动。1971-1972年的这些故事，让我深刻地体会到了“小人物”的悲欢离合，以及在看似琐碎的生活中，也能找到属于自己的快乐。史努比的每一次奇思妙想，每一次与现实的碰撞，都让我忍俊不禁，又不禁思考。他那种不被世俗眼光所束缚的生活态度，简直就是我对自由最美好的诠释。而查理·布朗的坚持，即使屡战屡败，也永不言弃的精神，更是激励着我，在面对困难的时候，不轻易低头。更让我印象深刻的是，作者似乎特别擅长捕捉那些生活中不易察觉的细节，比如露西对施罗德的暗恋，虽然她总是用一种“欺负”的方式来表达，但那份小心翼翼的喜欢，却十分动人。这些细节，让整个故事更加丰满，也让每一个角色都更加立体。这不仅仅是一本漫画，更是一段关于成长、关于梦想、关于友谊的细腻描绘，值得我们反复品味。

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚拿到这本《史努比漫画全集》的【拾壹】卷，我还有点担心，毕竟是几十年前的漫画，会不会有些跟不上时代的节奏了？但事实证明，我的担忧是多余的。1971-1972年的这些故事，完全没有因为时间的流逝而褪色，反而因为时间的沉淀，更显出它的经典之处。我特别喜欢里面那些关于梦想和现实的探讨。史努比总是沉浸在自己的幻想世界里，可查理·布朗却总要面对棒球队的失败、家庭作业的压力，以及在球场上一次又一次地被踢到的命运。这种反差，恰恰是生活的真实写照。我们有多少人，内心都藏着一个可以飞翔的史努比，却不得不像查理·布朗一样，在现实的泥沼中挣扎？但漫画的可贵之处就在于，它并没有把这种挣扎描绘得过于悲观，反而通过角色的互动和内心的独白，展现出一种温暖和希望。比如，即使查理·布朗输得一塌糊涂，他的朋友们依然会陪伴在他身边，露西虽然总是欺负他，但在关键时刻，她也会流露出一点点关心。这种复杂又真实的情感，是任何一部流水线作品都无法比拟的。