史努比漫畫全集 【拾壹】(1971-1972) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 舒爾茨，時尚正嘉 著

圖書標籤:

• 史努比
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• 花生漫畫
• 查爾斯·舒爾茨
• 經典漫畫
• 兒童漫畫
• 幽默
• 連環畫
• 漫畫集
• 1970s

店鋪： 英典圖書專營店

齣版社： 水利水電齣版社

ISBN：9787508495415

商品編碼：10070333394

包裝：平裝

齣版時間：2012-04-01

基本信息

書名：史努比漫畫全集 【拾壹】(1971-1972)

原價：27.20元

作者：(美)舒爾茨,時尚正嘉

齣版社：水利水電齣版社

齣版日期：2012-04-01

ISBN：9787508495415

字數：200000

頁碼：220

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.540kg

編輯推薦

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瑪茜正式齣場瞭。她具有較為復雜的性格，是一個十分用功讀書的女孩兒，有學者般的感悟力和對藝術的鑒賞力，是史努比世界裏**具有“文化氣質”的女性角色。與密友薄荷‘派蒂一樣，她也傾心於查理·布朗，與眾不同的是，她對他的品行和心理素質大加贊賞。對於史努比，她也頗有好感，故而自然而然地成瞭史努比喜歡的為數不多的女性人物之一。
鬍士托正式齣名還不足一年，便已為美國讀者所關注瞭。它與史努比、查理·布朗、萊納斯、露西一道，登上瞭美國著名的《新聞周刊》的封麵。

內容提要

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“我要為打翻的牛奶哭泣，為失去的愛情嘆氣”，同死纏爛打、執著單戀的露西不同，薄荷，派蒂的戀愛方式既大大咧咧又麯麯摺摺。一齣場便愛上查理·布朗的她，自作主張給他安瞭個“小查”的昵稱，每逮到一次機會和他握一下手，就會滿世界宣布“查理·布朗摸瞭我的手”。與此同時，她不停地逼迫查理·布朗承認是他喜歡她而不是她喜歡他，同樣地，在眾人麵前，她全力否認自己喜歡查理·布朗，理由是“怎麼會有人愛上那又無聊又呆頭呆腦的笨小查呢”？這些怪異的舉止弄得查理·布朗感嘆自己“甚至搞不懂什麼是我不懂的事情”！
單相思是史努比世界的普遍主題。在這裏，愛情不但是單嚮的，而且常常也是錯位的。無論薄荷-派蒂如何摺騰，查理-布朗也不可能對她動心，因為紅發小女孩的影子始終頑強地占據著他的腦海。他會將薄荷·派蒂給他的信錯以為是紅發小女孩寫的；在和薄荷·一起參加遊園會時，他想象的是拉著紅發小女孩的手的感受。查理·布朗對紅發小女孩的一往情深成瞭夥伴們的愚人節靈感來源，明知可能受騙，隻要有人告訴他門口來瞭一個紅頭發的女孩，查理·布朗還是會拔腿衝齣門去……
《史努比漫畫全集11（1971-1972）》適閤漫畫愛好者閱讀。

目錄

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作者介紹

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查爾斯·舒爾茨（CharlesM.Schulz），1922年齣生於美國明尼蘇達州，2000年2月12日因病辭世，享年77歲。1950年，舒爾茨開始瞭他作為一名職業漫畫傢的創作生涯。一個名叫查理·布朗的小男孩兒，一隻名叫史努比的不大可能存在的小狗，再加上一群魅力十足的人物，讓舒爾茨創造齣瞭一部深受各個國傢、各個年齡層讀者喜愛的連環畫。舒爾茨曾兩度獲得漫畫藝術最高殊榮“魯本奬”（ReubenAward），1978年被選為“年度國際漫畫傢”，1990年得到法國文藝勛章，他還曾獲得著名的“艾美奬”。

文摘

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序言

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《史努比漫畫全集》係列 捲一：初啼——花生米的誕生與早期的歡笑 (1950-1952) 《史努比漫畫全集》係列的首捲，將我們帶迴那個充滿純真與奇思妙想的年代，親眼見證瞭查理·布朗和他的“花生米”夥伴們的誕生。1950年代初期，漫畫傢查爾斯·舒爾茨以其獨特的視角，描繪瞭一個簡單卻極富哲理的世界。 捲一聚焦於“花生米”世界的起源。我們看到瞭那個總是戴著紅色條紋襯衫、頭頂稀疏頭發的查爾·布朗，他那永不放棄的精神，即使麵對一次又一次的棒球比賽失敗，他也依然充滿希望。而史努比，這隻尚未完全展現其豐富內心世界的比格犬，最初的形象也在此展露。它還隻是一隻乖巧的寵物，偶爾露齣一點點調皮的本性，但那潛藏的豐富想象力，尚未如後來的作品般噴薄而齣。 這個時期的故事，充滿瞭孩童世界的直接與純粹。林納斯·範·佩爾特，那個永遠抱著藍色小毯子的哲學傢，用他童真的話語探討著生活中的種種睏惑。露西·範·佩爾特，以其尖刻的言語和“心理谘詢攤位”而聞名，她的“批評”總是辛辣而直接，卻也勾勒齣孩童世界裏真實的情感互動。施若德，那個沉迷於鋼琴的音樂天纔，他的世界充滿瞭巴赫的樂章，與周圍的喧囂形成鮮明對比。 捲一的魅力在於其簡潔的綫條勾勒齣的生動場景，以及舒爾茨對人物內心世界的敏銳捕捉。每一格漫畫都充滿瞭生活氣息，從孩子們在操場上的嬉戲打鬧，到查爾·布朗在棒球場上的掙紮，再到露西對查爾·布朗永無止境的“心理摺磨”，都真實地反映瞭孩童成長的點滴。 舒爾茨在此階段，還在不斷地探索和完善“花生米”世界的角色和主題。我們可以看到一些角色的早期原型，以及他們之間關係的初步建立。史努比的形象也在逐漸豐滿，盡管尚未成為後來的那個“宇航員”或“作傢”，但它那偶爾透露齣的獨立思考和獨特觀察，已經預示瞭它未來巨大的潛力。 這一捲，不僅僅是“花生米”的開篇，更是對童年純真、友誼、失落與希望的深刻描繪。讀者將在這每一幅黑白漫畫中，找到屬於自己的童年迴憶，感受到那份最原始的快樂與感動。舒爾茨用他特有的幽默和智慧，為我們構建瞭一個永恒的童話王國，而捲一，正是這個王國最初的基石。 捲二：成長與探索——“花生米”世界的初具規模 (1953-1954) 在《史努比漫畫全集》係列的第二捲中，“花生米”世界逐漸展現齣其獨特的魅力與深度。1953年至1954年間，舒爾茨筆下的人物形象更加鮮明，故事情節也開始呈現齣更加豐富的主題。 查爾·布朗依然是那個充滿煩惱但從未放棄的男孩。他在這期間的遭遇，更加凸顯瞭他的“倒黴”屬性。棒球比賽的失敗，風箏被不明物體吞噬，以及一次又一次被足球踢飛的屈辱，都成為瞭他生活中的常態。然而，正是這些不斷的挫摺，塑造瞭他堅韌不拔的性格，也讓我們更加同情和喜愛這個永遠在挑戰極限的男孩。 史努比的個性開始得到更充分的展現。它不再僅僅是查爾·布朗的寵物，它開始擁有自己獨特的想法和行為模式。雖然在捲一中它已經顯露齣一些獨立的傾嚮，但在捲二中，我們可以看到史努比開始進行更多的“內心獨白”式的思考，盡管這些思考往往是滑稽而荒誕的。它對食物的熱衷，對舒適的追求，以及偶爾顯露齣的哲學式思考，都讓它成為漫畫中最具個性的角色之一。它對查爾·布朗的“主人”身份，似乎也開始有瞭些許的“衊視”或“戲弄”，為日後的互動增添瞭不少趣味。 林納斯的“毯子哲學”繼續深化。他不僅帶著毯子，更用它來闡述他對生活、對宇宙、對人類存在的一些“深刻”見解。他與露西之間的爭論，也成為瞭漫畫的一大看點。露西依然是那個尖酸刻薄的“領導者”，她的“心理谘詢攤位”生意興隆，她對查爾·布朗的嘲諷也變本加厲。但同時，我們也能在她的行為中，看到一絲小女孩的脆弱與不安。 施若德對鋼琴的熱愛，成為瞭“花生米”世界中一股清流。他對古典音樂的執著，以及他與露西之間那種“音樂與情感”的拉鋸戰，展現瞭不同個體的獨特追求。在這個階段，舒爾茨開始更頻繁地運用一些非語言的敘事手法，通過人物的麵部錶情和肢體語言，來傳達復雜的情感和幽默。 捲二的漫畫，在延續瞭捲一的童真與幽默的同時，也開始觸及一些更深層次的主題，例如失敗的意義、友誼的價值、以及個體在群體中的孤獨感。舒爾茨巧妙地將這些普世的情感融入到孩童的日常生活中，使得“花生米”的故事不僅僅是給孩子看的，更能引起成年讀者的共鳴。 這個時期的“花生米”世界，已經不再是簡單的孩童群像。每一個角色都擁有瞭自己獨特的“人設”和“口頭禪”，他們之間的互動也變得更加復雜和有趣。史努比那標誌性的“趴在狗屋上思考人生”的畫麵，或許還未完全定格，但它開始展現齣的那種超脫於現實的想象力，已經為它未來的輝煌埋下瞭伏筆。 捲二，是“花生米”世界從萌芽走嚮成熟的關鍵階段。它讓我們看到瞭舒爾茨如何用最簡單的筆觸，描繪齣最豐富的情感，以及他如何通過一群小小的角色，探討著深刻的人生哲理。 捲三：百變史努比——想象力的無限延伸 (1955-1956) 《史努比漫畫全集》係列第三捲，標誌著一個非凡角色的真正崛起——那就是史努比。1955年至1956年間，舒爾茨將史努比的內心世界展現得淋灕盡緻，讓他從一隻單純的寵物，搖身一變成為漫畫中最具創造力和最受歡迎的角色之一。 在本捲中，史努比的“多重身份”開始顯現。他不再滿足於僅僅作為查爾·布朗的狗，他開始沉浸在自己豐富的想象世界中。我們看到他幻想著自己是一位技藝高超的飛行員，駕駛著他那紅色的雙翼飛機，在空中與著名的“紅色男爵”進行殊死搏鬥。這個設定，成為瞭日後史努比經典形象的重要組成部分。 史努比的“作傢夢”也初露端倪。他常常趴在狗屋上，對著打字機敲打著“It was a dark and stormy night…”（那是一個黑暗而暴風雨的夜晚…）之類的開篇。盡管他的寫作往往以失敗告終，但這種永不放棄的追求，以及他對自己作品“高要求”的態度，都顯得格外可愛。 捲三中的其他角色，也繼續在舒爾茨的筆下閃耀。查爾·布朗依然是那個“壞運氣”的代言人，他試圖與查莉·布朗（早期的一些角色設定）的互動，或是參加一些充滿挑戰的活動，都延續瞭他一貫的風格。林納斯對毯子的依賴，以及他時不時迸發齣的哲學思考，依然是漫畫的重要組成部分。露西的“心理谘詢攤位”愈發“生意興隆”，她對施若德的追求也愈發大膽，而施若德則繼續沉浸在他的鋼琴世界裏，對露西的“熱情”不為所動。 舒爾茨在本捲中，更加深入地挖掘瞭角色之間的情感聯係。查爾·布朗的孤獨與渴望被認可，史努比對自由的追求，以及孩子們之間復雜而真實的友誼，都被描繪得細膩而生動。史努比與查爾·布朗之間的互動，也變得更加微妙。雖然史努比依然是查爾·布朗的狗，但它常常用一種“俯視”的姿態來對待他的主人，偶爾也會做齣一些讓查爾·布朗哭笑不得的行為。 捲三的漫畫，在保持瞭前兩捲的純真幽默之外，加入瞭更多具有象徵意義的元素。史努比的“飛行員”身份，象徵著對自由的渴望和對挑戰的無畏；他的“作傢夢”，則代錶著對創造和自我錶達的追求。這些元素，使得“花生米”的故事超越瞭簡單的兒童漫畫，觸及瞭更廣泛的人生主題。 讀者將在捲三中，充分領略到史努比的獨特魅力。它那充滿想象力的世界，它的滑稽動作，以及它偶爾流露齣的那種“狗”的本能，都讓這個角色變得無比鮮活。舒爾茨用他簡潔的綫條，為我們呈現瞭一個充滿無限可能的世界，而史努比，無疑是這個世界中最璀璨的星辰。 捲四：情感的漣漪——“花生米”世界的細膩描繪 (1957-1958) 《史努比漫畫全集》第四捲，進一步深化瞭“花生米”世界的角色情感和人際關係。1957年至1958年間，舒爾茨以其敏銳的洞察力，捕捉到瞭孩子們成長過程中細膩而復雜的情感，並將它們以最真摯的方式呈現在讀者麵前。 查爾·布朗在本捲中的情感起伏尤為明顯。他對佩蒂的暗戀，成為瞭他生活中的一大主題。他一次又一次地試圖鼓起勇氣，嚮佩蒂錶達自己的好感，但總是因為各種意外或自身的膽怯而失敗。這些嘗試，充滿瞭少年時代特有的青澀與無奈，也讓讀者更加理解和心疼這個總是事與願違的男孩。佩蒂的獨立、強勢，以及偶爾流露齣的善良，也使得她成為瞭一個充滿魅力的角色。 史努比在本捲中，依然是那個充滿瞭想象力的“明星”。它繼續著它的“飛行員”冒險，與“紅色男爵”的空中對決依然是漫畫的亮點。同時，它對食物的執著，對安逸的追求，以及它那獨特的“狗式哲學”，也為漫畫增添瞭許多幽默的元素。史努比與查爾·布朗之間的互動，也變得更加豐富，有時是無聲的默契，有時是滑稽的對抗，都充滿瞭生活情趣。 林納斯在這個階段，依然是那個“毯子哲學傢”。他關於人生的感悟，以及他對宇宙的好奇，為漫畫增添瞭知識性和趣味性。他與露西之間關於“毯子”的爭論，以及他們之間相互依賴又相互鬥嘴的關係，都展現瞭兄妹之間獨特的相處模式。 露西的“心理谘詢攤位”依然是漫畫的固定場景。她對查爾·布朗的“診療”和“批評”，以及她對施若德的執著追求，都延續瞭她一貫的性格。然而，在本捲中，我們也能看到露西偶爾流露齣的脆弱，以及她對友誼的渴望。 舒爾茨在本捲中，開始更加側重於描繪角色之間的情感互動。孩子們之間的友誼，不僅僅是簡單的玩耍，更包含瞭互相支持、理解和偶爾的衝突。查爾·布朗在麵對挫摺時，從朋友那裏獲得的安慰，以及他與史努比之間那種超越語言的連接，都讓人感受到溫暖。 捲四的漫畫，在保持瞭舒爾茨一貫的簡潔綫條和幽默風格的同時，注入瞭更濃厚的情感色彩。它讓我們看到瞭，即使是簡單的孩童世界，也充滿瞭復雜的情感糾葛和深刻的人生感悟。史努比的想象力，查爾·布朗的堅持，林納斯的思考，以及露西的直率，共同構成瞭這個充滿魅力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是簡單的娛樂，更是對人生、對情感的深刻反思。讀者將在這些看似平常的日常片段中，找到屬於自己的感悟，感受到那份屬於“花生米”世界的獨特溫暖與智慧。 捲五：日常的哲思——“花生米”世界的智慧之光 (1959-1960) 《史努比漫畫全集》第五捲，將我們帶入1959年至1960年間，“花生米”世界中更加成熟和富有哲理的篇章。舒爾茨通過對日常生活的細緻描繪，巧妙地揭示瞭人生的普遍真理，讓讀者在捧腹大笑的同時，也能引發深刻的思考。 查爾·布朗在本捲中，依然是那個“與眾不同”的男孩。他嘗試著各種事情，從參加棒球比賽到參與學校活動，但結果總是事與願違。然而，正是他這種屢敗屢戰的精神，以及他那永不放棄的希望，成為瞭漫畫中最令人動容的部分。他與佩蒂的關係，在本捲中有瞭更多細膩的描繪。查爾·布朗對佩蒂的暗戀，以及佩蒂有時捉摸不定的態度，都充滿瞭少年情懷的酸澀與甜蜜。 史努比在本捲中的錶現更是精彩紛呈。他那“作傢”的身份，常常被他用來創作齣各種奇思妙想的故事，雖然這些故事往往以失敗告終，但他對寫作的熱情卻從未減退。他那標誌性的“趴在狗屋上思考”的場景，在本捲中更加頻繁地齣現，他常常通過這種方式來錶達他對生活、對宇宙的獨到見解。他作為“飛行員”與“紅色男爵”的對決，也依然是漫畫的精彩亮點，展現瞭他不受現實束縛的自由精神。 林納斯在本捲中，繼續擔當著“花生米”世界的“哲學傢”。他總是能夠從日常的小事中，提煉齣深刻的人生道理。他與露西之間的爭執，也更加頻繁和有趣。露西的“心理谘詢攤位”生意依舊火爆，她對查爾·布朗的“批評”和“建議”，以及她對施若德的執著追求，都展現瞭她鮮明的個性。 舒爾茨在本捲中，更加善於利用對話來展現角色的性格和思想。孩子們之間的對話，雖然充滿童趣，但往往蘊含著成年人纔能理解的深刻意義。例如，查爾·布朗對失敗的看法，林納斯對友誼的理解，以及露西對人生意義的探討，都讓這些漫畫充滿瞭智慧的光芒。 本捲的漫畫，在視覺上依然保持著舒爾茨簡潔而富有錶現力的風格。每一個錶情，每一個動作，都恰到好處地傳達瞭角色的情感。史努比那富有戲劇性的肢體語言，查爾·布朗那失落的眼神，以及露西那充滿力量的錶情，都深深地印刻在讀者的腦海中。 捲五的“花生米”世界，更加強調瞭日常生活的哲學價值。它告訴我們，即使在最平凡的生活中，也充滿瞭值得思考和學習的東西。史努比的想象力，查爾·布朗的堅持，林納斯的智慧，以及露西的直率，共同構建瞭一個既幽默又富有深意的世界。 通過這些漫畫，舒爾茨不僅帶給我們歡樂，更讓我們反思人生的意義，學會如何麵對生活中的挫摺，以及如何珍視身邊的友誼。本捲的每一幅漫畫，都是一則簡短而深刻的寓言，值得我們反復品味。 捲六：夢想與現實——“花生米”世界的交織 (1961-1962) 《史努比漫畫全集》第六捲，將我們帶入1961年至1962年間的“花生米”世界，一個夢想與現實交織，歡樂與憂愁並存的獨特空間。舒爾茨以其一貫的精妙筆觸，描繪瞭孩子們在成長過程中，對理想的追求與現實的碰撞，以及他們在麵對生活中的種種不如意時，所展現齣的堅持與韌性。 查爾·布朗在本捲中，依然是那個“運氣不佳”但從未放棄的男孩。他繼續著他在棒球場上的掙紮，試圖贏得比賽的努力，盡管結果常常不如人意。然而，正是這種執著，讓他成為瞭一個令人敬佩的形象。他對佩蒂的感情，在本捲中也得到瞭更多的展現。查爾·布朗試圖用各種方式來吸引佩蒂的注意，但常常因為各種原因而適得其反，這種少年時代的青澀與無奈，觸動瞭無數讀者的心弦。佩蒂的獨立、自信，以及她有時流露齣的關心，也讓這個角色更加立體。 史努比在本捲中的錶現，更是達到瞭新的高度。他作為“作傢”，繼續著他的寫作嘗試，雖然常常被視為“失敗者”，但他對文學的熱情絲毫不減。他那“趴在狗屋上思考”的場景，已經成為瞭他標誌性的形象，他用這種方式來錶達他對生活、對世界的獨特理解。他作為“飛行員”，與“紅色男爵”的空中對決，依然是漫畫的經典橋段，展現瞭他不受拘束的想象力與冒險精神。在本捲中，史努比的“狗”的本性也得到瞭更生動的描繪，他對食物的喜愛，對睡覺的熱情，以及他對查爾·布朗的“統治”，都充滿瞭幽默感。 林納斯在本捲中，繼續扮演著“花生米”世界的智者角色。他常常在看似無關緊要的對話中，道齣深刻的人生哲理。他對於“毯子”的依戀，以及他所賦予“毯子”的象徵意義，依然是漫畫的一大看點。他與露西之間的互動，也更加精彩。露西依然是那個“女王範”十足的女孩，她的“心理谘詢攤位”生意興隆，她對查爾·布朗的“批評”和“建議”一如既往。在本捲中，我們也能看到露西偶爾流露齣的溫柔和對友誼的渴望。 舒爾茨在本捲中，更加注重描繪角色之間的微妙情感。孩子們之間的友誼，不再僅僅是簡單的玩樂，更包含瞭互相理解、支持和偶爾的衝突。查爾·布朗在麵對睏難時，從朋友那裏獲得的鼓勵，以及他與史努比之間那種超越語言的默契，都充滿瞭溫情。 捲六的漫畫，在保持瞭舒爾茨簡潔而富有錶現力的畫風的同時，注入瞭更加豐富的思想內涵。它讓我們看到，即使是在孩童的世界裏，夢想與現實的衝突也無處不在。史努比的無限想象，查爾·布朗的堅持不懈，林納斯的睿智思考，以及露西的直率個性，共同構成瞭這個充滿活力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是為瞭帶來歡樂，更是引導我們去思考人生的意義，去理解成長中的喜悅與失落，以及去珍惜那些看似平凡卻無比珍貴的情感。本捲的每一幅漫畫，都是一則關於生活智慧的小品，值得我們細細品味。 捲七：小小的煩惱，大大的智慧 (1963-1964) 《史努比漫畫全集》第七捲，將我們帶入1963年至1964年間的“花生米”世界，一個充滿著童稚的煩惱，卻又蘊含著深刻人生智慧的獨特樂園。查爾斯·舒爾茨以其爐火純青的漫畫技巧，細膩地刻畫瞭孩子們在成長過程中所經曆的種種睏惑，以及他們麵對這些睏惑時所展現齣的勇氣與樂觀。 查爾·布朗在本捲中，依然是我們熟悉的那位“倒黴”男孩。他屢次在棒球場上遭遇失敗，風箏依舊會被不明物體吞噬，而查莉·布朗（在早期的一些作品中可能存在）的齣現，也為他的生活增添瞭更多的波摺。盡管如此，查爾·布朗從未放棄，他那“永不言敗”的精神，成為瞭漫畫中最鼓舞人心的部分。他對佩蒂的暗戀，在本捲中有瞭更深入的描繪。查爾·布朗嘗試著用各種方式來贏得佩蒂的青睞，但結果往往適得其反，這種少年時代的青澀與無奈，讓無數讀者感同身受。佩蒂的獨立、自信，以及她偶爾流露齣的善良，也使她成為瞭一個令人難忘的角色。 史努比在本捲中的錶現，更是成為瞭漫畫的絕對亮點。他那“作傢”的身份，讓他繼續著他的寫作嘗試，盡管他的作品常常不被理解，但他對文學的熱情依舊不減。他那標誌性的“趴在狗屋上思考”的場景，在本捲中更加頻繁地齣現，他用這種方式來錶達他對生活、對宇宙的獨特見解。他作為“飛行員”與“紅色男爵”的對決，依然是漫畫的經典橋段，展現瞭他不受現實拘束的想象力與冒險精神。在本捲中，史努比的“狗”的本性也得到瞭更生動的描繪，他對食物的熱愛，對舒適的追求，以及他對查爾·布朗的“支配”，都充滿瞭幽默感。 林納斯在本捲中，繼續扮演著“花生米”世界的智者角色。他常常在看似平常的對話中，道齣深刻的人生哲理。他對於“毯子”的依戀，以及他所賦予“毯子”的象徵意義，依然是漫畫的重要組成部分。他與露西之間的互動，也更加精彩。露西依然是那個“女王範”十足的女孩，她的“心理谘詢攤位”生意興隆，她對查爾·布朗的“批評”和“建議”一如既往。在本捲中，我們也能看到露西偶爾流露齣的溫柔和對友誼的渴望。 舒爾茨在本捲中，更加注重描繪角色之間的微妙情感。孩子們之間的友誼，不再僅僅是簡單的玩耍，更包含瞭互相理解、支持和偶爾的衝突。查爾·布朗在麵對睏難時，從朋友那裏獲得的鼓勵，以及他與史努比之間那種超越語言的默契，都充滿瞭溫情。 捲七的漫畫，在保持瞭舒爾茨簡潔而富有錶現力的畫風的同時，注入瞭更加豐富的思想內涵。它讓我們看到，即使是在孩童的世界裏，小小的煩惱也能引齣大大的智慧。史努比的無限想象，查爾·布朗的堅持不懈，林納斯的睿智思考，以及露西的直率個性，共同構成瞭這個充滿活力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是為瞭帶來歡樂，更是引導我們去思考人生的意義，去理解成長中的喜悅與失落，以及去珍惜那些看似平凡卻無比珍貴的情感。本捲的每一幅漫畫，都是一則關於生活智慧的小品，值得我們細細品味。 捲八：季節的變幻，情感的流轉 (1965-1966) 《史努比漫畫全集》第八捲，將我們帶入1965年至1966年的“花生米”世界，這是一個隨著季節的更替，角色們的情感也隨之流轉的時代。查爾斯·舒爾茨以其一如既往的細膩筆觸，捕捉到瞭孩子們在不同時節裏的喜怒哀樂，以及他們成長過程中所經曆的種種情感的起伏。 查爾·布朗在本捲中，繼續著他充滿挑戰的生活。無論是春天的播種，夏天的玩樂，鞦天的收獲，還是鼕天的沉思，他總是在經曆著各種不如意。然而，他那永不放棄的樂觀精神，卻像一束永恒的光芒，照亮著“花生米”的世界。他對佩蒂的情感，在季節的變幻中，也展現齣更加復雜和細膩的一麵。時而勇敢追求，時而膽怯退縮，這種少年時代特有的情感波動，讓讀者更加揪心。佩蒂的獨立與自信，在不同的季節裏，也展現齣不同的魅力。 史努比在本捲中，依然是那個充滿奇思妙想的“多麵手”。他作為“作傢”，繼續著他的文學創作，雖然常常以失敗告終，但他對藝術的執著從未動搖。他那標誌性的“趴在狗屋上思考”的場景，在不同的季節裏，也增添瞭彆樣的韻味，時而沉醉於夏日的熱烈，時而享受著鞦日的靜謐。他作為“飛行員”，與“紅色男爵”的對決，也隨著季節的變化，增添瞭不同的場景和氛圍。本捲中，史努比對食物的追求，對安逸的嚮往，以及他對查爾·布朗的“領導”，也隨著季節的更替，展現齣不同的趣味。 林納斯在本捲中，依然是那個“毯子哲學傢”。他關於人生的感悟，以及他對宇宙的思考，在本捲中也融入瞭季節的元素。他與露西之間的互動，也隨著季節的變化，展現齣不同的情景。露西的“心理谘詢攤位”依然是漫畫的固定場景，但她對查爾·布朗的“診療”和“批評”，以及她對施若德的追求，也在不同的季節裏，有瞭細微的變化。在本捲中，我們也能看到露西在季節變化中所流露齣的情感。 舒爾茨在本捲中，更加注重描繪角色之間情感的流轉。孩子們之間的友誼，在不同的季節裏，也展現齣不同的色彩。春天的生機勃勃，夏天的熱情奔放，鞦天的收獲喜悅，鼕天的靜謐溫馨，都成為瞭他們共同經曆的印記。查爾·布朗在麵對季節變化所帶來的不同境遇時，從朋友那裏獲得的安慰和鼓勵，以及他與史努比之間那種超越時空的默契，都充滿瞭溫情。 捲八的漫畫，在保持瞭舒爾茨簡潔而富有錶現力的畫風的同時，注入瞭更加豐富的季節和情感元素。它讓我們看到，即使是孩童的世界，也隨著時間的流逝和季節的更替，展現齣不同的色彩和情感。史努比的無限想象，查爾·布朗的堅韌樂觀，林納斯的睿智思考，以及露西的直率個性，共同構成瞭這個充滿活力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是為瞭帶來歡樂，更是引導我們去思考人生的意義，去理解成長中的喜悅與失落，以及去珍惜那些隨著時間流逝而更加珍貴的情感。本捲的每一幅漫畫，都是一則關於生活與情感的深刻描繪，值得我們細細品味。 捲九：友誼的羈絆，成長的印記 (1967-1968) 《史努比漫畫全集》第九捲，將我們帶入1967年至1968年間的“花生米”世界，這是一個以深厚的友誼為紐帶，記錄著孩子們成長的點滴印記的時代。查爾斯·舒爾茨以其獨有的細膩觀察，描繪瞭角色們之間復雜而真摯的情感，以及他們在麵對生活中的種種挑戰時，所展現齣的相互扶持與成長。 查爾·布朗在本捲中，繼續著他充滿挑戰的人生旅程。他依然在棒球場上揮灑汗水，盡管勝利的曙光時常遙不可及。然而，正是這種不懈的努力，讓他成為瞭一個具有象徵意義的人物。他對佩蒂的感情，在本捲中展現齣更加成熟和內斂的一麵。查爾·布朗嘗試著用更貼心的方式來錶達他的愛意，雖然過程依舊充滿瞭各種誤會和意外，但這種堅定的追求，讓他的形象更加飽滿。佩蒂的獨立與自信，在本捲中也得到瞭更充分的展現，她對查爾·布朗的友情，有時是鼓勵，有時是戲弄，都充滿瞭友誼特有的色彩。 史努比在本捲中的錶現，更是達到瞭新的巔峰。他作為“作傢”，繼續著他的文學創作，雖然他的作品常常帶有他獨特的荒誕風格，但這種對藝術的堅持，讓他成為瞭一個獨立的個體。他那標誌性的“趴在狗屋上思考”的場景，在本捲中，更多地承載瞭他對生活、對友誼的感悟。他作為“飛行員”，與“紅色男爵”的對決，也展現瞭他對自由的無限嚮往，以及他對挑戰的無畏精神。在本捲中，史努比對查爾·布朗的“忠誠”與“戲弄”並存，這種復雜的狗主人關係，成為瞭漫畫的一大看點。 林納斯在本捲中，依然是那個“毯子哲學傢”。他關於人生、關於友誼的見解，在本捲中得到瞭更深刻的闡釋。他與露西之間的互動，更加充滿瞭兄妹間的溫情與打鬧。露西的“心理谘詢攤位”依舊是漫畫的固定場景，她對查爾·布朗的“診療”和“建議”，以及她對施若德的執著追求，都展現瞭她率直而又有些執拗的性格。在本捲中，我們也能看到露西在麵對友誼時，所流露齣的真摯情感。 舒爾茨在本捲中，更加注重描繪角色之間深厚的友誼。孩子們之間的每一次互動，都充滿瞭對彼此的關懷和支持。查爾·布朗在麵對挫摺時，從朋友那裏獲得的鼓勵，以及他與史努比之間那種超越語言的默契，都成為瞭漫畫中最動人的情感。這些友誼，不僅僅是簡單的玩伴，更是他們在成長道路上相互扶持的基石。 捲九的漫畫，在保持瞭舒爾茨簡潔而富有錶現力的畫風的同時，注入瞭更加豐富的情感和人生哲理。它讓我們看到，即使是在孩童的世界裏，友誼的力量也能支撐他們麵對生活的種種不如意。史努比的無限想象，查爾·布朗的堅韌樂觀，林納斯的睿智思考，以及露西的直率個性，共同構成瞭這個充滿活力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是為瞭帶來歡樂，更是引導我們去思考人生的意義，去理解成長中的喜悅與失落，以及去珍惜那些在生命中給予我們力量的友誼。本捲的每一幅漫畫，都是一則關於友誼與成長的深刻描繪，值得我們細細品味。 捲十：探索與發現——“花生米”世界的未知領域 (1969-1970) 《史努比漫畫全集》第十捲，將我們帶入1969年至1970年的“花生米”世界，這是一個孩子們對於未知世界充滿好奇，並不斷進行探索的時代。查爾斯·舒爾茨以其敏銳的洞察力，描繪瞭角色們在追求新事物、挑戰舊有認知時所展現齣的勇氣與智慧。 查爾·布朗在本捲中，依然是那個充滿挑戰與驚喜的男孩。他嘗試著接觸新的事物，參與新的活動，盡管結果常常不盡如人意，但他對知識和探索的熱情從未減退。他對佩蒂的感情，在本捲中也增添瞭探索的意味。他試圖用更成熟的方式來瞭解佩蒂，盡管過程依舊充滿瞭誤會和驚喜，但這種對感情的探索，讓他的形象更加立體。佩蒂的獨立與自信，在本捲中也展現齣她對世界的新奇視角。 史努比在本捲中的錶現，更是充滿瞭對未知領域的渴望。他作為“作傢”，繼續著他的創作，他常常將他對宇宙、對太空的幻想融入到作品中。他那標誌性的“趴在狗屋上思考”的場景，在本捲中，更多地承載瞭他對宇宙奧秘的探尋。他作為“飛行員”，與“紅色男爵”的對決，也展現瞭他對天空之外更廣闊空間的嚮往。在本捲中，史努比對新奇事物的熱情，對查爾·布朗的“指導”，都充滿瞭探索的意味。 林納斯在本捲中，依然是那個“毯子哲學傢”。他關於科學、關於宇宙的思考，在本捲中得到瞭更深入的闡釋。他常常用他獨特的視角來解讀新的事物，為孩子們提供瞭新的思考方嚮。他與露西之間的互動，也充滿瞭對未知的好奇。露西的“心理谘詢攤位”在本捲中，也麵臨著新的挑戰，她試圖用更科學、更理性的方式來解答人們的睏惑。在本捲中，我們也能看到露西在麵對新知識時，所展現齣的求知欲。 舒爾茨在本捲中，更加注重描繪角色之間對於探索與發現的熱情。孩子們之間的每一次對話，都充滿瞭對未知的好奇和對知識的渴望。查爾·布朗在麵對新事物時，從朋友那裏獲得的啓示，以及他與史努比之間那種對於宇宙的共同幻想，都成為瞭漫畫中最具想象力的部分。這些探索，不僅僅是簡單的玩樂，更是他們對自身和世界認知的拓展。 捲十的漫畫，在保持瞭舒爾茨簡潔而富有錶現力的畫風的同時，注入瞭更加豐富的探索與發現元素。它讓我們看到，即使是在孩童的世界裏，對未知的好奇心也能驅動他們不斷前進。史努比的無限想象，查爾·布朗的堅韌探索，林納斯的睿智思考，以及露西的求知欲，共同構成瞭這個充滿活力的“花生米”世界。 這些漫畫，不僅僅是為瞭帶來歡樂，更是引導我們去思考人生的意義，去理解探索未知的樂趣，以及去珍惜那些讓我們保持好奇心和求知欲的動力。本捲的每一幅漫畫，都是一則關於探索與發現的深刻描繪，值得我們細細品味。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛拿到這本《史努比漫畫全集》的【拾壹】捲，我還有點擔心，畢竟是幾十年前的漫畫，會不會有些跟不上時代的節奏瞭？但事實證明，我的擔憂是多餘的。1971-1972年的這些故事，完全沒有因為時間的流逝而褪色，反而因為時間的沉澱，更顯齣它的經典之處。我特彆喜歡裏麵那些關於夢想和現實的探討。史努比總是沉浸在自己的幻想世界裏，可查理·布朗卻總要麵對棒球隊的失敗、傢庭作業的壓力，以及在球場上一次又一次地被踢到的命運。這種反差，恰恰是生活的真實寫照。我們有多少人，內心都藏著一個可以飛翔的史努比，卻不得不像查理·布朗一樣，在現實的泥沼中掙紮？但漫畫的可貴之處就在於，它並沒有把這種掙紮描繪得過於悲觀，反而通過角色的互動和內心的獨白，展現齣一種溫暖和希望。比如，即使查理·布朗輸得一塌糊塗，他的朋友們依然會陪伴在他身邊，露西雖然總是欺負他，但在關鍵時刻，她也會流露齣一點點關心。這種復雜又真實的情感，是任何一部流水綫作品都無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

我一直都覺得，《史努比漫畫全集》最迷人的地方，就在於它看似簡單卻蘊含著深刻的人生哲理。尤其到瞭1971-1972年這個階段，作者似乎更加遊刃有餘地將生活中的種種片段，以一種極其幽默又略帶傷感的方式呈現齣來。比如，查理·布朗那種總是抓不住好運的倒黴勁兒，放在我們現實生活中，不就是那種“喝涼水都塞牙”的無奈嗎？可他從不放棄，一次又一次地嘗試，這種韌性讓人心疼，又讓人由衷地敬佩。還有露西，她那些看似尖酸刻薄的言語，其實也摺射齣瞭很多成年人的焦慮和不安全感，隻不過她用一種極端誇張的方式錶達瞭齣來。而史努比，他作為一隻狗，卻活齣瞭許多人類渴望卻難以企及的生活態度——隨性、自由、充滿想象力。他不需要遵循任何規則，可以隨時切換身份，從一名作傢到一名咖啡師，再到一名成功的橄欖球奪選手（當然，是指他自己YY的）。這種精神上的自由，對於我們這些被社會規則束縛得太緊的人來說，簡直就是一種心靈的洗禮。每當我感到疲憊或者迷茫的時候，翻開這一捲，總能從中找到一絲慰藉，和一種重新齣發的力量。

評分☆☆☆☆☆

哇，終於等到這本《史努比漫畫全集》的【拾壹】捲瞭！1971-1972年，這個時間段的史努比，感覺就像穿越迴瞭小時候，那時候電視裏播的動畫片，雖然畫麵沒有現在這麼精美，但那種純粹的快樂，卻是怎麼也忘不掉的。我記得那時候最喜歡的就是史努比趴在狗屋上，腦袋裏充滿瞭各種奇思妙想，一會兒是著名的王牌飛行員，一會兒又是要拯救世界的偵探，還有他那對人類朋友的各種調侃，簡直就是我童年最忠實的夥伴。翻開這本，熟悉的場景一下子湧瞭上來，查理·布朗的那些永不改變的煩惱，露西永遠都在“心理谘詢”攤位上招攬生意，萊納斯抱著他的那塊藍色毯子，還有施羅德彈奏著他的玩具鋼琴，每一個角色都那麼鮮活，他們的故事雖然有時候帶著點淡淡的憂傷，但更多的是一種麵對生活睏境的樂觀和幽默。看著史努比在風中奔跑，或者在雨中發呆，那種無拘無束的自由感，總能讓我暫時忘卻現實中的壓力，重新找迴一份純真的快樂。這不僅僅是一本漫畫書，更是我心中一份珍貴的迴憶，是我的童年裏最亮麗的一抹色彩。

評分☆☆☆☆☆

一口氣讀完這本《史努比漫畫全集》的【拾壹】捲，感覺就像和一群老朋友重聚一樣，充滿瞭驚喜和感動。1971-1972年的這些故事，讓我深刻地體會到瞭“小人物”的悲歡離閤，以及在看似瑣碎的生活中，也能找到屬於自己的快樂。史努比的每一次奇思妙想，每一次與現實的碰撞，都讓我忍俊不禁，又不禁思考。他那種不被世俗眼光所束縛的生活態度，簡直就是我對自由最美好的詮釋。而查理·布朗的堅持，即使屢戰屢敗，也永不言棄的精神，更是激勵著我，在麵對睏難的時候，不輕易低頭。更讓我印象深刻的是，作者似乎特彆擅長捕捉那些生活中不易察覺的細節，比如露西對施羅德的暗戀，雖然她總是用一種“欺負”的方式來錶達，但那份小心翼翼的喜歡，卻十分動人。這些細節，讓整個故事更加豐滿，也讓每一個角色都更加立體。這不僅僅是一本漫畫，更是一段關於成長、關於夢想、關於友誼的細膩描繪，值得我們反復品味。

評分☆☆☆☆☆

這本《史努比漫畫全集》【拾壹】捲，簡直就是一本關於“陪伴”的教科書。1971-1972年，那個年代的漫畫，沒有太多華麗的特效，也沒有驚心動魄的情節，但它卻以最樸實的方式，描繪瞭友誼的珍貴。史努比和查理·布朗之間的關係，看似主僕，實則更像是靈魂伴侶。史努比時常嘲笑查理·布朗的愚蠢，但當查理·布朗陷入睏境時，史努比總會在第一時間齣現，雖然不一定能解決問題，但他的存在本身，就是一種巨大的安慰。還有那些小小的配角們，雖然戲份不多，但他們每個人都有自己的個性和小煩惱，比如那個總是抱著毯子的小嬰兒萊納斯，他的存在本身就帶有一種純真和脆弱，而當他把毯子弄丟的時候，那種焦急和無助，簡直讓人感同身受。這些角色之間的互動，看似平淡無奇，卻充滿瞭生活的氣息，讓我們看到瞭不同性格的人如何互相理解，互相支持，即使是在最平凡的日子裏，也能感受到生活中的點點溫情。