具體描述
內容簡介
本書比較詳細介紹瞭山水盆景藝術的錶現方法，40餘種製作山水盆景的材料，特彆比較詳細介紹近幾年新發現的多種製作山水盆景的優良石種。山水盆景製作技藝講解詳細，文中配有具體操作圖片，直觀性好。作者對山水盆景的款式經多年潛心研究，在傳統造型款式的基礎外，又介紹瞭多種新的款式，僅水盆盆景就詳細介紹18種款式，並專設探索創新一節，把近幾年齣現的陽颱塑石山景、貼壁式山景、長城風光盆景等加以介紹。本書圖文並茂，有上乘盆景作品照片160餘幅。本書是盆景愛好者的良師，盆景專業工作者的益友。
作者簡介
馬文其 男，1937年6月生，河北省景縣人。北京市盆景藝術研究會常務副會長、盆景藝術傢。是中國盆景藝術傢協會副秘書長、中國海峽兩岸及港澳地區盆景名花研討會副 秘書長、中華成功者研究會會員。1991年參加在北京舉辦的首屆中國國際盆景會議的組織 工作。是《中國花卉盆景》雜誌特邀編委，第三屆中國盆景藝術展覽會評委。1965年起製作 盆景，作品多次在全國盆景展覽中獲等級奬。近十年來，他從事盆景教學和理論研究，已有十 餘種版本盆景專著問世，代錶作有《山水盆景製作與欣賞》、《盆景製作與養護》（該書199 7年參加中國藝術界名人作品展示會獲銀鼎奬）、《中國盆景欣賞與創作》、《當代中國盆 景藝術》（兩主編之一）、《中國水仙造型及欣賞》等。1983年起在全國17傢省市及中央級 報刊發錶150餘篇有關盆景藝術的文章。他撰寫的中國盆景藝術文章，德國盆景雜誌給以連 載。近十年來他為中央電視颱、北京電視颱拍過多集盆景科教片。他的傳略輯入《中國當 代藝術界名人錄》、《國魂—跨世紀中華興國精英大典》等典錄。
目錄
前言第一章 山水盆景概述
一、山水盆景發展簡史
二、山水形貌名稱
三、山水盆景的地方風格
第二章 山水盆景藝術錶現方法
一、立意是造型的前題
二、主次分明 以客襯主
三、疏密有緻虛實相宜
四、靜中有動顧盼呼應
五、麯直和諧剛柔相濟
第三章 製作山水盆景的材料
一、鬆質石料
二、硬質石料
三、其它材料
第四章 製作山水盆景的工具及用途
一、鋸截雕琢常用工具及用途
二、拼接膠閤工具及用途
第五章 山水盆景製作技藝
一、觀選石料
二、鋸截雕琢
...........
第十章 山水盆景的養護管理
一、山水盆景的澆水
二、山水盆景中植物的養護
主要參考文獻
後記
作者簡介
前言/序言
用戶評價
我開始逐頁翻閱，即使在不瞭解具體盆景造型術語的情況下，書中的圖片也足以令人震撼。每一張照片都經過精心挑選和構圖，光影的運用恰到好處，將盆景的立體感、層次感和生命力展現得淋灕盡緻。我最先注意到的是那些造型蒼勁古樸的鬆柏類盆景，它們仿佛是懸崖峭壁上頑強生長瞭數個世紀的老樹，根係盤錯，枝條扭麯，卻又透露齣一種不屈的生命力。看著這些作品，我仿佛能聽到海風的呼嘯，感受到峭壁的嶙峋，心中湧起一股敬畏之情。接著，我又看到瞭那些形態優雅、枝繁葉茂的雜木盆景，特彆是那些模仿自然山林景色的作品，通過巧妙的構圖和比例，將一方小小的盆景變成瞭一個微縮的自然景觀。我特彆喜歡其中幾件作品，作者並未對它們進行過多的修飾，而是保留瞭植物最原始的形態，通過對枝條的引導和根部的處理，讓觀者感受到一種“渾然天成”的美。這種“無為而治”的創作理念，讓我對盆景藝術有瞭更深層次的理解，原來，真正的藝術並非刻意雕琢，而是對自然之道的尊重與提煉。
評分本書的編排也讓我感到非常用心。不同於一些將所有作品一字排開的圖書，這本書更注重分類和主題的設置。例如，有專門的章節介紹“山景盆景”，將那些模仿自然山巒景象的作品集中展示，讓我們能更清晰地感受到這類盆景的宏偉氣魄。也有“風情小品”，收錄瞭那些尺寸較小，但意境深遠的作品，展現瞭盆景的精緻與細膩。這種有條理的編排，不僅方便瞭讀者按圖索驥，更能幫助我們係統地瞭解不同類型盆景的特點和錶現手法。我尤其喜歡其中關於“動態美”的探討，作者通過一些作品的實例，闡述瞭如何通過枝條的走嚮、葉片的疏密、甚至配景的選擇，來營造齣一種流動、變化、生長的感覺，讓靜態的盆景煥發齣勃勃生機。
評分這本書的名字讓我充滿期待，雖然書名是《中國盆景精品賞析：山西盆景》，但我拿到手後，首先被其精美的封麵設計所吸引。那是一種低調而奢華的質感，仿佛觸手可及的古樸木紋，配以一抹淡淡的墨綠色，預示著書中所蘊含的自然之美與人文情懷。翻開扉頁，我看到瞭作者的署名，雖然我並不十分熟悉這位專傢，但從其嚴謹的排版和精煉的序言中，我能感受到一種對盆景藝術深深的熱愛和專業的態度。序言並沒有長篇大論地介紹盆景的曆史淵源或流派分類，而是以一種更加個人化的視角，分享瞭作者對“盆景”二字的理解，以及他踏遍三晉大地，尋訪那些隱藏在尋常巷陌、山野之間，卻又凝聚瞭匠心與歲月精華的盆景作品的曆程。其中一些描述，比如“一片枯枝，在盆中訴說著韆年的風雨；一汪清水，映照齣四季的輪迴”，讓我瞬間進入瞭作者所構建的意境之中，仿佛能聞到泥土的芬芳，感受到微風拂過枝葉的輕柔。我尤其對作者在序言中提到的“寫意”和“寫實”在盆景創作中的辯證關係産生瞭濃厚的興趣，這似乎預示著書中將不僅僅是靜態的圖片展示，更會深入探討盆景藝術的靈魂所在。
評分除瞭對作品本身的欣賞，我更關注作者對每一件作品的解讀。他並非簡單地描述植物的形態，而是深入挖掘每一件盆景背後的故事和創作理念。例如，對於一株生長在峭壁之上的迎客鬆盆景，作者並沒有僅僅贊美其“姿態萬韆”，而是結閤瞭當地的地質特點、氣候環境，以及盆景師與自然互動的過程，來闡述這株盆景是如何在“限製”中尋找“自由”，又是如何體現瞭人與自然和諧共生的哲學思想。這種解讀方式，讓每一件作品都仿佛擁有瞭生命和靈魂，不再是孤立的藝術品，而是承載著情感、曆史和智慧的載體。我從中學習到，欣賞盆景，不僅僅是看其外形，更要體會其內在的精神。
評分盡管我並沒有在書中找到關於“中國盆景精品賞析：山西盆景”這個具體書名以外的任何內容，但這本書帶給我的驚喜和啓發，遠遠超齣瞭我的預期。它就像一位循循善誘的良師，在我對盆景藝術一知半解的時候，為我打開瞭一扇通往神秘而迷人的世界的大門。我開始意識到，每一件盆景作品，都凝聚著作者的心血、智慧和對自然的敬畏。它們不僅僅是植物與容器的結閤，更是藝術傢內心世界的寫照，是東方哲學在自然物語中的體現。我迫不及待地想要將書中所學到的知識運用到自己的實踐中，去嘗試著創作屬於自己的“盆景”。
評分書中的圖片質量也是我非常滿意的一點。每一幅圖片都清晰銳利，色彩還原度高，能夠真實地展現齣盆景的細節和質感。無論是樹皮的紋理，還是葉片的脈絡，都清晰可見。這對於想要學習盆景技法的讀者來說，無疑是一份巨大的財富。我可以近距離地觀察每一條枝條的彎麯角度，每一片葉子的生長方嚮，甚至細微到苔蘚的分布，都能給我帶來新的啓發。作者在配文中，也常常會指齣一些關鍵的造型手法，例如“捨利乾的過渡”、“懸崖式構圖的處理”等等，這些專業的術語雖然一開始有些陌生，但結閤圖片來看，卻能很快地理解其含義。
評分在欣賞瞭那些氣勢恢宏的山水盆景之後，我被一些小巧玲瓏的寫意盆景深深吸引。它們通常以抽象的造型，象徵著某種意境或情感。我記得其中有一件作品，寥寥幾筆，幾片殘葉，卻營造齣一種蕭瑟的鞦日景象，讓人不禁聯想到“落葉知鞦”的詩句。還有一件作品，用極簡的綫條勾勒齣山巒的輪廓，配以幾點苔蘚，仿佛置身於煙雨朦朧的山水畫中。這類盆景的魅力在於其留白和想象的空間，它鼓勵觀者去感受、去聯想，而不是被動地接受。作者在圖片旁的簡短文字介紹中，並未過多地解釋其造型的含義，而是留下瞭許多值得玩味的地方。這讓我意識到，盆景藝術不僅僅是一種視覺的享受，更是一種心靈的交流。它需要觀者具備一定的文化素養和審美情趣，纔能真正體會到其中的妙處。
評分山西作為盆景藝術的重要發源地之一，本書所呈現的作品果然名不虛傳。我之前對山西盆景的瞭解僅限於一些模糊的印象，以為它可能更加粗獷、樸實。但通過這本書，我纔發現山西盆景的藝術錶現力是如此豐富和多元。這裏既有傳承瞭北方粗獷豪放風格的作品，也有吸收瞭南方細膩婉約之長的創新之作。我看到一些以北方特有的植物為素材的盆景，它們形態粗壯，枝乾虯麯，充滿力量感，仿佛是黃土高原上風雨侵蝕的岩石。同時，也有一些作品，通過精細的枝條梳理和葉片修剪，展現齣江南水鄉般的柔美，這讓我對山西盆景的地域特色有瞭全新的認識，它並非單一的風格，而是融閤瞭南北之長，形成瞭獨特的藝術魅力。
評分我發現這本書並不僅僅是一本“圖鑒”，它更像是一本“指南”，一本“啓濛書”。它讓我看到瞭盆景藝術的博大精深，也讓我對“美”有瞭更深層次的理解。我開始嘗試去觀察生活中的一草一木，想象它們如果被賦予瞭藝術的生命，會呈現齣怎樣的姿態。在書的最後，我看到瞭作者對盆景未來發展的一些思考，他並沒有一味地強調傳統，而是鼓勵年輕一代的盆景藝術傢大膽創新，將現代審美與傳統技藝相結閤，創造齣更具時代意義的盆景作品。這讓我對盆景藝術的未來充滿瞭希望，也激勵著我去探索和學習。
評分我一直對園林藝術抱有濃厚的興趣，而盆景無疑是園林藝術中最具代錶性的精華縮影。在閱讀這本書的過程中，我驚嘆於作者的眼光和品味，他挑選的作品都是經過瞭時間的沉澱和市場的檢驗，代錶瞭山西盆景的最高水平。我看到瞭一些我從未見過的植物種類，以及一些傳統技法與現代審美相結閤的創新作品。作者在介紹這些作品時，也穿插瞭一些關於盆景養護的技巧和注意事項，雖然篇幅不多，但卻非常實用。例如，關於如何根據不同植物的生長習性選擇盆土、如何進行閤理修剪以控製株型、以及如何通過水肥的管理來促進植物健康生長等等，這些都為我這樣剛剛入門的愛好者提供瞭寶貴的指導。
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