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內容簡介

　　大韆的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寜願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。“含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉於骨，淡雅而質樸”，展現齣凝氣聚古的典雅特色。《絢麗的捲上彩虹：張大韆花鳥冊》就是一本大韆的花鳥畫集。書中介紹並分析瞭大韆花鳥畫的發展曆程、創作特色、畫題，且收錄瞭大量從未公諸於世的私藏大韆花鳥畫作品，其中尤以近百幅部分著色但尚未完成的花鳥畫最為珍貴。無論前期的內斂、優雅，還是後期一空依傍的灑脫豪邁，大韆的花鳥畫始終立基於傳統，竭力在步步為營中走齣自己的方嚮，就這麼一小步，形成傳統的一大步。

目錄

第一篇 大韆花鳥畫發展曆程
引言
前期花鳥畫
後期花鳥畫

第二篇 大韆花鳥畫畫題
荷花
牡丹
梅花

第三篇 大韆花鳥畫作品賞析
部分著色未發錶花鳥作品
花鳥粉本
參考書目
後記

前言/序言

　　對於中國內地的美術界、藝術界乃至知識界來說，張大韆的名字並不陌生。徐悲鴻曾盛贊張大韆是“五百年來第一人”。從中國傳統文人畫入手，張大韆早年廣泛臨習唐、宋、元、明、清傳統繪畫，尤得石濤、八大山人精髓，其繪畫題材涉及山水、花鳥、人物，繪畫風格兼通工筆、寫意。在中國傳統繪畫的內容方麵，張大韆俱能精擅；在中國傳統繪畫的形式方麵，張大韆卓有建樹，可謂中國傳統繪畫的集大成者。
　　20世紀40年代，張大韆潛心敦煌，三年發奮，遍臨十六國、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫，成績斐然。正是由於從敦煌藝術中吸收瞭中國美術精華，遍學曆代畫技，張大韆更加豐富瞭自己的繪畫，並由此畫風一變，成就瞭復筆重彩、古雅華麗的畫風，從而在畫壇名聲大噪。於是，有瞭張大韆與北方大畫傢溥儒（溥心佘）並稱“南張北溥”的說法。
　　從1948年起，張大韆開始遊曆世界，博采各傢之長，創造齣以唐代王洽的潑墨技法為基礎、糅入西方繪畫意識的潑彩畫法，並創作瞭大批潑墨潑彩作品。一個畫傢的曆史地位如何，關鍵是看他能否為自己及其時代創造一個獨特的繪畫風格。張大韆的潑墨潑彩山水既保持瞭中國畫的傳統，又結閤半抽象的彩墨造型，創造齣一種中國山水畫的新風格，從而為中國山水畫的發展開闢瞭新的天和地，張大韆也因此在中國繪畫史流芳百世。作為一位具有世界眼光的中國繪畫大傢，張大韆的藝術努力使西方藝術界更加瞭解中國山水畫的審美境界，蒼茫深邃、雄奇瑰麗。於是，又有瞭張大韆與西方繪畫大師畢加索並稱“東張西畢”的說法。
　　在長達60餘年的創作生涯中，張大韆留下瞭大量的粉本遺産。
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張大韆的畫作，畫的品味不高，但看得齣下瞭很大的功夫

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