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內容簡介

豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。

作者簡介

吳浩然，1974年11月齣生於山東省汶上縣。自幼愛好書畫和藏書，因癡迷豐子愷藝術，2004年定居在豐子愷的故鄉——浙江桐鄉。書畫風格繼承和發揚“子愷書法”和“子愷漫畫”，發錶漫畫300餘幅；因收藏豐子愷書籍頗豐，藏書樓被豐子愷研究會會長葉瑜蓀命名為“愷緣樓”，2006年被評為“嘉興市十大藏書傢”之一。現為豐子愷研究會理事。編著有“緣緣叢書”四部：《豐子愷書法字典》、《豐子愷楊柳畫譜》、《豐子愷書衣掠影》、《緣緣人生——豐子愷畫傳》。

目錄

序言葉瑜蓀
前言：優美抒情清新可愛——豐子愷插圖藝術初探
明珠璀璨
1.《憶》插圖
2.《愛的教育》（版本一）插圖
3.《愛的教育》（版本二）插圖
4.《一般》插圖
5.《夜哭》插圖
6.《歌麯集——中文民歌五十麯》插圖
7.《開明第一英文讀本》插圖
8.《開明第三英文讀本》插圖
9.《金河王》插圖
10.《背影》插圖
11.《近世十大音樂傢》插圖
12.《燕知草》插圖
13.《公平的裁判》插圖
14.《古代英雄的石像》插圖
15.《開明國語課本》第一冊插圖
16.《開明國語課本》第四冊插圖
17.《楊柳風》插圖
18.《旅行者言》插圖
19.《梅花接哥哥》插圖
20.《開明第二英文讀本》插圖
21.《大同大姊姊》插圖
22.《漫畫阿Q正傳》插圖
23.《武訓傳》插圖
24.《貓叫一聲》插圖
25.《博士見鬼》插圖
26.《青烏》插圖
27.《小毛的生活》插圖
28.《格林姆童話全集之一·青蛙王子》插圖
29.《李叔同歌麯集》插圖
30.《漫畫林傢鋪子》插圖
31.《兒童雜事詩圖箋釋》插圖
滄海遺珠
1.《會走的木屋》插圖
2.《關於兒童教育》插圖
3.《有結帶的舊皮靴》插圖
4.《看燈》插圖
5.《半篇莫乾山遊記》插圖
6.《窮小孩的蹺蹺闆》插圖
7.《洋式門麵》插圖
8.《新年話舊》插圖
9.《訪療養院記》插圖
10.《蛙鼓》插圖
11.《宜山遇炸記》插圖
12.《文藝與工商》插圖
13.《蜀道奇遇記》插圖
14.《沙坪小屋的鵝》插圖
15.《藝術的逃難》插圖
16.《白象》插圖
17.《貪汙的貓》插圖
18.《鬥火車龍頭》插圖
19.《姚晏大醫師》插圖
20.《騙子》插圖
21.《銀窯》插圖
22.《獵熊》插圖
23.《毛廁救命》插圖
24.《為瞭要光明》插圖
25.《廬山遊記之一·江行觀感》插圖
26.《廬山遊記之二·九江印象》插圖
27.《廬山遊記之三·廬山麵目》插圖
28.《元旦小感》插圖
29.《揚州夢》插圖
30.《西湖春遊》插圖
31.《勝讀十年書》插圖
52.《杭州寫生》插圖
33.《黃山鬆》插圖
34.《上天都》插圖
35.《黃山印象》插圖
36.《阿咪》插圖
37.《天童寺憶雪舟》插圖
豐子愷插圖藝術選 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這 豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。

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豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這 豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。

評分☆☆☆☆☆

豐子愷自幼愛好美術，1914年入省立第一師範學校，從李叔同學習繪畫和音樂。另一位對他有較大影響的老師則是夏丏尊，他稱李叔同為“爸爸”，夏丏尊為“媽媽”，這兩位老師尤其是李叔同，對他的一生影響甚大。1918年鞦，李叔同在杭州虎跑寺齣傢，曾寫作文《懷念李叔同先生》以紀念恩師。1917年與同學組織桐蔭畫會。1919年師範學校畢業後，與同學數人在上海創辦上海專科師範學校，並任圖畫教師。1921年東渡日本短期考察，學習繪畫、音樂和外語。1922年迴國到浙江上虞春輝中學教授圖畫和音樂，與硃自清、硃光潛等人結為好友。迴國後從事美術、音樂教學，曾任上海開明書店編輯、上海大學、復旦大學、浙江大學美術教授。同時進行繪畫、文學創作和文學、藝術方麵的編譯工作。1924年，與友人創辦立達學院。抗戰期間，輾轉於西南各地，在一些大專院校執教。文藝刊物《我們的七月》4月號首次發錶瞭他的畫作《人散後，一鈎新月天如水》。

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豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。 豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。

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豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這 豐子愷為不少書畫過插圖，大緻分為兩大類：一是為自己的文章、書籍所作；二是為彆人的書文而作。《豐子愷插圖藝術選》作者精心收集和整理瞭一部分，為我們展現瞭豐先生插圖藝術的總體輪廓和概貌，更為豐子愷研究者提供瞭這一專題完整的資料和綫索。

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很喜歡..........

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極為喜歡這套叢書，版麵古樸，《英光堂帖》冊(宋拓本) 中國南宋刻個人法帖《英光堂帖》原石的南宋拓本殘本。剪方間剪條裝。存4冊52開(另附清孫承澤刻《知止閣帖》米帖9開)。縱33.8厘米，橫16.4厘米不等。此帖為匯刻米芾墨跡，全5捲，南宋嶽珂輯刻。嶽珂(1183～1234)字肅之，號倦翁。嶽飛之孫,官戶部侍郎、淮東總領製置使所藏米芾墨跡最富,著有《寶真齋法書贊》。平生最服膺米書，因以米芾“英光堂”為帖名。清道光間，上海徐渭仁、鹽官蔣光煦均有重刻本。此帖所集米芾書，無一僞品，摹勒之妙不減墨跡。原石早佚，拓本亦無全帙。 此部拓本僅存曹子建應詔詩、靈峰行記、《中伏帖》、《遊湖州帖》、《臨右軍王略帖》等 5種，首尾各有殘缺。《靈峰行記》帖首全，帖前刻小標題 4行：“英光堂帖第四”“鄂國寶真齋法書第四十三”“本朝能書人帖門”、“寶晉靈峰行記帖”。《應詔詩》帖尾全，帖後刻小楷書寶真齋《曹子建應詔詩》贊，從中可見《英光堂帖》摹刻格式，至為珍貴。此本紙墨古舊，石無殘泐，信為宋拓。有孫承澤、翁方綱、吳榮光、張建屏等人題跋10段，“翁方綱印”、“荷屋鑒賞”等藏印20方。在第 1冊前副頁中，還有孫承澤、吳榮光題簽、嵇燧畫米襄陽像。現藏故宮博物院。 明清以來，著錄所見所知《英光堂帖》的原刻宋拓本都是殘帙，有明確捲數的都是單帖一捲，其它均是零散的殘帖，各帖之間的原來次序，前後關係不明。館藏本的第三捲是唯一保存原來宋代摹刻麵貌的拓冊。帖內書簡，皆為宋本宋刻宋拓，原帖墨跡早已失佚，本冊保存瞭米書多種麵貌和各時期不同的署名方式，書寫風格各異，年代早晚俱備。諸帖內容又為米氏的行實交遊活動提供珍貴史料。此三十四帖無一僞書，故此更可為其它存世米氏書跡的真僞鑒定作參考標尺，這也是此本珍貴之處。 南渡之後，高宗更是以皇傢的權威肯定瞭米芾的地位。因此，米帖大行其道也就不使人感到意外瞭，何況米老的成就本來就是那樣的傑齣。 《紹興米帖》之後，又一部影響深遠的米芾專帖———《英光堂帖》問世瞭。帖的主人，是嶽飛之孫嶽珂。嶽珂是嶽飛三子嶽霖的次子。與祖、父不同，嶽珂的誌趣在經史、辭章，並且勤於著述，曾下大力氣搜集有關其祖的史料，使嶽飛的事跡得以流傳。嶽珂曆官光、寜、理三朝，仕途得意，大半生過著自在閑適的生活。優越的社會地位和物質條件，使他有足夠的時間、金錢和號召力來從事自己所喜愛的研究、收藏及相關活動。 嶽珂嗜米書。通行本米芾詩文集《寶晉英光集》，就是嶽珂搜集遺文輯成的。對於自己的收藏，嶽珂全部著錄於《寶真齋法書贊》。他把每一件藏品的書體、字數、行數、題記、考訂、入藏年月乃至缺損狀況都做瞭詳細的記錄，可見他的收藏是具有研究性質的，顯現齣學者的睿智。這為後人的鑒定提供瞭不可多得的依據和標準。今《寶真齋法書贊》雖隻存清人據《永樂大典》輯本，但仍然可以看齣嶽珂的收藏極為豐富，而且米帖在其中占有很大的比例。 米芾居潤州（今江蘇鎮江）四十餘年，卒葬此。紹定間，嶽珂官潤州，總領浙西江東財賦。齣於愛好和職官責任，他特彆注意修繕和保護有關米芾的遺跡。其摹刻《英光堂帖》也應該在這一時期。今人林業強以宋拓《英光堂帖》第三捲與《寶真齋法書贊》進行比對，並據其他文獻，論定《英光堂帖》的摹刻完成應於紹定二年（1229）至紹定六年之間。 《英光堂帖》全本內容、捲數、編次已不可知，今傳殘本有兩種：一為香港中文大學文物館藏宋拓第三捲上、下冊，一為故宮博物院藏宋拓四冊。 香港中文大學藏本捲首保留瞭原刻的各級標題，知此殘本為“寶晉齋書簡帖下”，存34帖，錶現瞭米芾不同時期的藝術麵貌，也可以從中看齣米芾的交遊和行蹤，足徵文獻。 這34帖，筆勢橫掃，超逸絕塵，風格多變，精彩紛呈。其中《不煩》一帖尤稱精絕，是我們所見米帖中麵目最為獨特的：首行起筆靜穆雍容，二、三行漸趨蕭散，四行到六行縱筆橫掃，物我兩忘，直至終篇。這六行帖，完成瞭一個靈感凸現、激情昂揚的過程，讓我們真切地看到瞭書傢沉浸於創作之中的情景。 故宮藏本在清代經孫承澤、吳榮光遞藏，各冊有翁方綱跋，是流傳有緒的善本。其中第四冊部分內容是孫承澤入藏時以《知止閣米帖》補入的。 這四冊帖臨古之作不少，間有自傢詩文，而大字獨多，尤為奪目。第一冊中的曹植《應詔詩》，筋骨雄強，氣勢噴薄。第二冊中與友人遊靈峰寶刹題名，字大盈尺，灑脫淡定。此題名有明確紀年“崇寜甲申”，即宋徽宗崇寜三年（1104），為後世提供瞭可靠的鑒定標準。 此外，孫承澤補入諸帖，墨跡今傳，並幾而觀，可見刀筆紙墨之彆，亦為鑒賞之助。

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