宋代青白瓷的曆史地理研究 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

黃義軍 著

圖書標籤:

• 宋代青白瓷
• 青白瓷
• 曆史地理
• 陶瓷史
• 宋代史
• 窯址研究
• 物質文化
• 考古學
• 中國陶瓷
• 宋代文化

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501030194

版次：1

商品編碼：10464676

包裝：平裝

叢書名： 考古新視野叢書

開本：32開

齣版時間：2010-09-01

頁數：321

正文語種：中文

內容簡介

宋代是我國古代製瓷業發展的高峰期，其中青白瓷的生産在同時期各窯係的窯址中數量最多，分布最廣，在外銷瓷中也是最大宗的産品。作者在總結考古學、陶瓷工藝學及社會經濟史等研究成果的同時，對宋代青白瓷的起源、生産、銷售等情況進行梳理和分析，討論瞭與之相關的區域經濟文化交流、區域開發等曆史地理問題。《宋代青白瓷的曆史地理研究》的寫作開拓瞭曆史地理學的研究視野，也深化瞭考古學的研究成果，擴大瞭其社會影響，為曆史地理學與其他學科，特彆是考古學的多學科交叉研究做齣瞭有益的探索。

作者簡介

黃義軍，女，1968年齣生於湖北省天門市。1990年畢業於南京大學曆史係考古專業，獲曆史學學士學位；2000年畢業於北京大學考古學係，獲曆史學碩士學位；2006年畢業於北京大學曆史地理研究中心，獲地理學博士學位。曾就職於湖北省文物考古研究所。現為中央民族大學曆史文化學院副教授。2008－2009年度哈佛燕京學社訪問學者。主要從事曆史地理、曆史考古與古陶瓷研究，發錶學術論文、書評及學術短文二十餘篇。

目錄

緒論
一 問題的緣起
二 研究史迴顧
三 人文地理的相關概念與瓷業地理研究
四 本書的章節安排及主要內容
第一章 青白瓷起源的社會文化背景
第一節 “南青北白”瓷業地理布局的形成
一 白瓷在北方的創燒與發展
二 北方地區唐墓齣土白瓷的增多與上層對白瓷的偏愛
第二節 北方白瓷在南方的傳播與南方白瓷的創燒
一 中晚唐：南方地區齣土白瓷的增多
二 五代十國時期：白瓷在南方齣現普及的趨勢
第三節 南方的白瓷生産與青白瓷的産生
一 白瓷生産在南方的興起
二 青白瓷的技術來源
三 早期白瓷與青白瓷生産的地域特點與原因
四 青白瓷齣現年代的初步推斷
小結

第二章 宋代青白瓷窯址分布的曆史地理考察
第一節 宋代青白瓷窯址的分區
一 長江中下遊南岸沿江地區（A區）
二 贛江流域（B區）
三 湘江流域（C區）
四 錢塘江流域（D區）
五 閩江、晉江流域等東南沿海地區（E區）
六 嶺南地區（F區）
第二節 宋代青白瓷窯址分布的時空變化
一 五代至北宋早期：從白瓷生産到青白瓷的興起
二 北宋中晚期到南宋早期：青白瓷燒造區域的擴大
三 南宋中晚期：青白瓷窯場分布格局的變化
第三節 相關問題討論
一 繁昌窯：五代至北宋早期青白瓷的生産中心
二 景德鎮：北宋中期以後青白瓷的生産中心
小結

第三章 宋代青白瓷的銷售區域與運輸綫路
第一節 宋代青白瓷在大陸的齣土情況
一 北宋早期：以州府城市為主要服務對象
二 北宋中期：青白瓷分布範圍的擴大
三 北宋晚期：青白瓷生産和銷售的高峰期
四 南宋前期：青白瓷分布範圍的收縮
五 南宋後期：青白瓷分布區域的變化
第二節 宋代青白瓷的外銷情況
一 齣土宋代青白瓷的國傢和地區
二 宋代青白瓷的外銷港口和運輸綫路
小結

第四章 青白瓷流布反映的區域經濟聯係
第一節 區域之間商品流通的非均衡性：長江下遊平原與
中原北方地區
一 長江下遊平原
二 中原北方地區
第二節 供求關係與政權阻隔的交互影響
一 遼境齣土的青白瓷
二 金國境內齣土的青白瓷
第三節 政治中心的轉移與青白瓷流嚮變化：以宋代川峽
地區為例
一 青白瓷齣土地點的地理特性
二 從齣土青白瓷看長江上遊與中下遊地區的經濟交往
小結

第五章 青白瓷流布反映的區域文化特性
第一節 青白瓷生活用品與使用者身份
一 長江下遊平原齣土的青白瓷與使用者身份
二 青白瓷與宋遼社會上層的日常生活
第二節 瓷質明器神煞與江南地區喪葬文化的地域性
一 多角壇與盤口瓶的喪葬功能
二 多角壇的分區與區域交流
三 盤口瓶的分區及區域交流
四 根據《太平寰宇記》復原的宋初江南風俗區
五 討論：多角壇、盤口瓶分區與《太平寰宇記》體現的
風俗區的對比
小結

第六章 宋代南方瓷業與區域開發
第一節 瓷業生産與各種地理要素的互動
一 原料
二 水源與交通
三 人口數量與人口構成
四州府城市與鎮市
第二節 個案研究：唐宋之際的區域開發與早期青白瓷窯場的興起
一 皖南沿江地區的開發與繁昌窯的興起
二 鄂東沿江地帶的經濟開發與青山窯的興起
三 贛江流域的開發與贛州窯等窯場的興起
小結
結語：瓷器生産與古代社會——地理學的反思
附錄：徵引古籍版本備覽
後記

精彩書摘

近世以後，青白瓷又有瞭“影青”的彆名。“影青”起初並不指宋代青白瓷，許之衡《飲流齋說瓷》說：“永樂影青一種，瓷質極薄雕暗龍，錶裏可以映見花紋，微現青色，故日影青”。大概人們覺得宋代青白瓷更符閤“影青”的特點，久而久之，這一名稱便成為它的專稱瞭。宋代文獻中的“青白瓷”以及近世“影青”一名，多以景德鎮宋代青白瓷為標準。學術界對青白瓷的定義則寬泛得多，凡是“釉色介於青白二色之間，青中有白和白中顯青”的瓷器，都可以稱為青白瓷。《中國陶瓷史》認為：“由宋迄元，青白瓷盛燒不衰，形成瞭一個大的瓷窯體係。”除景德鎮外，“屬於青白瓷窯係的還有吉安永和鎮窯、廣東潮安窯、福建德化窯、泉州碗窯鄉窯、同安窯、南安窯等”。經過近幾十年的陶瓷考古，青白瓷窯係中又加入瞭更多地區的窯場。除上述各地，安徽、湖北、浙江、廣西、湖南等地都有青白瓷窯址的報道。
這些窯場生産的青白瓷，大部分與鑒賞傢所稱的“影青”，即景德鎮成熟時期的青白瓷，有很大的區彆。如繁昌窯青白瓷色調泛黃或泛灰，其上品也微帶灰色。青山窯青白瓷的釉色偏灰或偏綠。不僅如此，就是一地所産的青白瓷，也會因早晚階段的不同而存在差異。如景德鎮北宋早期的青白瓷釉色偏黃，到成熟期纔呈現齣純正的青白色，晶瑩剔透，有類玉的效果。

前言/序言

　　瓷器是中國古代的偉大發明，但今天我們生活中的瓷器，已經變成一種平常不過的用品。以現代工藝批量生産齣來的瓷器，吸引大多數人注意的隻是它們的造型、質地與價格，較少能引起人們對之進行專門的文化考察。古代瓷器則有所不同，它們的年代、工藝、紋樣、造型等都包含大量的曆史文化信息，所以成為研究者的研究對象。對於鑒賞與收藏傢而言，他們需要對古代瓷器進行準確的年代、産地和市場價值的判斷，還需要對生産工藝、造型紋飾等有所研究，以提高鑒賞價值。考古工作者則通過對瓷窯遺址的實地考察與科學發掘，瞭解古代製瓷手工業的工藝流程；通過對發掘品的斷代、分期來認識區域瓷業的發展階段、變化軌跡；通過對瞭解相關的社會文化背景來對古代瓷業遺存中的有關現象做齣閤理的解釋。美術史研究者也關心古代瓷器，但吸引他們的主要是有特殊意義的瓷器圖像，這是瓷器的一部分，而不是全體。

探索古陶瓷的“前世今生”：中國曆代陶瓷流變與地域文化研究 本書簡介： 本書聚焦於中國陶瓷史領域中幾個至關重要但常被單一視角遮蔽的環節，旨在通過跨學科的視野，係統梳理自新石器時代晚期至明清時期，中國陶瓷在技術演進、審美風格迭代、以及與特定地域社會、經濟、環境因素相互作用下的復雜發展脈絡。全書摒棄傳統以朝代或窯口為綱的簡單羅列，轉而深入剖析陶瓷器物如何作為曆史的“物質文本”，承載瞭不同曆史階段的文化信息與社會變遷。 全書共分為五個主要部分，力求在宏觀梳理與微觀個案研究之間找到平衡點。 --- 第一部分：史前至唐代：陶的起源與瓷的曙光 本部分關注中國陶瓷技術體係的奠基階段。它首先追溯瞭仰韶、馬傢窯文化等早期製陶業的地域性特徵，重點分析瞭彩陶紋飾的符號學意義及其與早期信仰體係的關聯。隨後，本書詳盡闡述瞭原始瓷（如浙江上岣山遺址所見）的齣現，標誌著從“陶”嚮“瓷”轉化的關鍵技術瓶頸——如何實現高溫燒製和玻化釉的穩定結閤。 尤其著重探討瞭漢代印紋陶的工藝成熟，以及越窯、邢窯在隋唐之際的崛起。作者通過對南方越窯的低溫釉水特性與北方邢窯的白瓷胎體材料的對比分析，揭示瞭早期南北方在原料獲取和審美取嚮上的差異。唐代三彩的色彩藝術被視為一種中外文化交流的産物，本書引入考古學證據，探討瞭唐三彩在絲綢之路沿綫遺址中的傳播軌跡，而非僅僅停留在其裝飾藝術層麵。 --- 第二部分：宋代：文人審美品位與“五大名窯”的地域生態學 本部分是本書的重點之一，專注於宋代陶瓷美學的巔峰狀態。它超越瞭對汝、官、哥、定、鈞“五大名窯”簡單命名和特徵描述，深入探究瞭“宋瓷美學”背後的社會結構和文人階層對審美趣味的塑造作用。 （一）汝窯的“天青”與貴族審美圈層： 本研究特彆關注汝窯窯址（寶豐清涼寺）的地理位置選擇，結閤周邊環境的礦物資源，分析瞭胎土的精細處理如何實現其溫潤如玉的質感。通過對宋代文獻中對“天青色”的描述，推測齣汝瓷燒製對溫度控製的極高要求，以及這種極緻工藝必然依托於特定的政治與文化中心（如北宋宮廷）的鼎力支持。 （二）定窯的“覆燒法”與市場化生産： 與汝窯的內斂不同，定窯以其“覆燒法”和劃花、印花的裝飾技術，展現瞭中原地區高度發達的專業化和商品化趨勢。本書分析瞭定窯瓷器在宋遼、宋金對峙背景下，如何成為北方貿易中重要的流通媒介，其精美的刻花技術是如何適應北方遊牧民族審美需求的文化轉譯過程。 （三）南方窯口的多元發展： 重點考察瞭龍泉窯和景德鎮窯的崛起。龍泉窯的青瓷（粉青、梅子青），其釉色之濃鬱與厚度，被視為南方特定礦物配方與還原氣氛控製的巔峰。而景德鎮窯，雖然在宋代尚未完全確立其“禦窯”地位，但其早期影青（青白瓷）的生産技術和産品結構，已然預示瞭元明清時期其主導地位的形成，本書將分析其在原料（高嶺土的發現與應用）和技術（輪製速度、泥料配比）上對後世的奠基意義。 --- 第三部分：元代：青花創燒與歐亞貿易網絡重塑 元代陶瓷史的核心在於青花和釉裏紅的成熟應用，這標誌著陶瓷裝飾技術從“內斂”走嚮“外放”，也與濛古帝國建立的龐大歐亞貿易體係息息相關。 本書著重分析瞭景德鎮青花瓷的“橫空齣世”。它並非憑空産生，而是建立在宋代景德鎮影青技術積纍的基礎上，疊加瞭進口鈷料（蘇麻離青）與成熟的氧化焰燒製技術的結果。通過對伊朗和東南亞地區齣土元代青花瓷器的分析，本書探討瞭青花圖案的“異域化”趨勢，即紋飾主題如何適應中東伊斯蘭藝術的偏好。 此外，本書還區分瞭元代官窯與民窯在青花使用上的差異，探討瞭元代陶瓷在社會階層消費中的分流現象。 --- 第四部分：明代：禦窯製度的確立與外銷瓷的黃金時代 明代陶瓷研究的核心在於景德鎮禦窯體係的製度化與規範化。本書詳細梳理瞭永樂、宣德時期“官搭民燒”的生産模式，以及宣德青花在紋飾布局上的成熟與規範。 （一）彩繪技術的革命： 重點研究瞭明代鬥彩（成化時期達到高峰）和五彩的工藝復雜性。鬥彩對釉下青花勾勒與釉上低溫釉彩的精準套閤要求，是製瓷史上對工匠技術控製力的又一次嚴峻考驗。本書分析瞭這些復雜彩瓷的生産鏈條，指齣其對原材料純淨度和燒窯氣氛控製的極高標準，這也是其主要麵嚮宮廷消費的原因。 （二）外銷瓷的“中國風”輸齣： 明中後期，隨著海禁時鬆時緊，景德鎮和漳州月港的外銷瓷（如“剋拉剋瓷”）成為研究海外貿易的重要物證。本書分析瞭這些外銷瓷在胎體、釉色、裝飾主題上如何迎閤歐洲、東南亞市場的需求，展示瞭中國手工業如何在全球貿易網絡中進行“柔性生産”和風格適應。 --- 第五部分：清代：巔峰技藝與風格的多元化 清代康熙、雍正、乾隆三朝被譽為中國陶瓷的“技術復興期”。本書關注的重點在於其對宋、明時期成熟技術的整閤與創新。 （一）色彩科學的精進： 康熙朝的“郎窯紅”和“祭紅”係列，是對傳統銅紅釉技術近乎完美的再現與超越，其對燒成氣氛的極緻精準控製，代錶瞭當時製瓷工藝的科學極限。 （二）粉彩的興起與“一體兩麵”： 重點解析瞭粉彩（“西洋紅”）的傳入及其對傳統五彩體係的衝擊。粉彩的柔和過渡和豐富的色彩層次，使其更具立體感和繪畫感，尤其在乾隆時期，與琺琅彩（宮廷禦用，不入市場流通）共同構築瞭清代彩瓷的審美高度。 （三）地域性的最後迴響： 盡管景德鎮占據主導，但本書也簡要迴顧瞭德化窯的“象牙白”瓷、醴陵窯的低溫釉下彩等地方性窯口的獨特貢獻，以展現中國陶瓷工業在邁入近現代工業化轉型前的最後一次輝煌的技術展現。 結語： 全書旨在提供一個宏大而細緻的陶瓷發展全景圖，強調技術創新始終是文化需求和地域資源約束下的産物。每一件器物，都是特定時間和空間下社會、經濟、審美力量的凝結。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計非常精美，那種溫潤的觸感，仿佛能讓人聯想到宋代工匠們在窯火中塑造齣那些溫潤如玉的青白瓷的場景。開篇的緒論部分，作者對“曆史地理”這一研究範式的闡釋，清晰而深刻，為全書奠定瞭紮實的理論基礎。尤其是他對“空間”和“時間”在陶瓷考古學中相互作用的探討，讓我這個非專業人士也能領會到其中精妙的學術視角。讀到後麵，關於窯址分布的宏觀分析，那些精確到經緯度的考證，配閤詳盡的地圖插圖，簡直是一幅徐徐展開的宋代經濟地理畫捲。我可以想象，當年的貿易路綫是多麼繁忙，那些瓷器是如何從景德鎮、龍泉等地，沿著江河湖海，散布到大宋的四麵八方乃至海外諸國。作者沒有停留在器物本身的審美描述上，而是將其置於廣闊的社會、經濟和自然環境中去考察，這種“見微知著”的研究方法，實在是高明。特彆是對水源、礦藏與製瓷業興衰關係的論述，邏輯嚴密，引人深思，讓人對“一方水土養一方瓷器”有瞭更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

我是在一個深夜被這本書中的幾處考據細節深深吸引住的。書中對某一特定時期青白瓷的裝飾母題——比如蓮花紋或水波紋——的地域性變異進行的細緻比較分析，簡直是教科書級彆的範例。作者似乎擁有“穿透”韆年的能力，他不僅指齣瞭A窯口和B窯口在紋飾上的細微差彆，更重要的是，他嘗試去解釋這種差彆背後的社會文化驅動力，是地方審美偏好在作祟，還是燒造技術壁壘造成的必然結果？書中引用瞭大量前人未曾係統梳理的碑刻文獻和地方誌資料，將原本冰冷的考古數據與鮮活的社會生活場景重新連接起來。比如，關於瓷器齣口的記載，那些關於“交子”和“銅錢”的物價對比，非常生動地還原瞭宋代商業活動的脈絡。閱讀過程中，我時不時要停下來，查閱一下作者引用的那些古籍中的片段，這種沉浸式的閱讀體驗，遠比單純的學術綜述要來得過癮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的行文風格是內斂而富有力量的，它不像有些學術著作那樣堆砌辭藻，而是力求用最簡潔、最精確的語言來承載最復雜的研究成果。其中關於不同窯口在産品風格上的“地理漂移”現象的分析，著實讓我眼前一亮。作者巧妙地將氣候變化、人口遷徙等宏大敘事元素，與微觀的製瓷技術傳承聯係起來，形成瞭一個動態的、不斷演變的地理係統模型。例如，他對長江中下遊地區洪水頻率增加對某些沿河窯場布局的影響進行瞭側麵烘托，這種對環境壓力的關注，讓人感到研究者對曆史進程的體察是多麼的周到和全麵。全書結構布局嚴謹，章節之間過渡自然，仿佛是精心鋪設的石闆路，每一步都踏在堅實的史料之上，引領讀者穩健地走嚮對宋代青白瓷曆史地理全貌的理解。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的閱讀門檻並不低，它要求讀者對宋代的政治經濟格局有一定的背景知識。但一旦進入狀態，那種層層剝開曆史迷霧的快感是無與倫比的。尤其是在探討青白瓷的“身份性”功能時，作者的論述極具啓發性。他將不同品質的瓷器在宋代不同社會階層中的使用場景進行瞭細緻的“場景還原”——從宮廷的雅宴，到寺廟的供奉，再到普通士紳傢庭的日常陳設。這種社會史的介入，使得青白瓷不再僅僅是冰冷的文物，而成為瞭理解宋人生活方式、價值觀念的載體。作者對“雅”與“俗”、“官營”與“民窯”之間界限的模糊化處理，尤其精彩，它挑戰瞭許多傳統的二元對立思維定式，展示瞭宋代審美流動的復雜性。讀完之後，我對宋代美學的那種內斂而深沉的力量，有瞭更為立體和深刻的感知。

評分☆☆☆☆☆

這本書的學術野心是顯而易見的，它不僅僅是一部關於陶瓷的專著，更像是一部微觀的宋代區域發展史。我特彆欣賞作者在論述“交通網絡對青白瓷傳播的影響”時所采用的跨學科論證方式。他似乎對宋代的漕運係統、驛站製度有著近乎癡迷的研究。書中關於“瓷船”的載重估算和航運周期的推演，充滿瞭工程師的嚴謹性，這使得我們對當時物流效率的認知不再是模糊的印象，而是有瞭具體的數字支撐。更讓我感到驚喜的是，作者對那些未被主流文獻記載的小型支窯點的挖掘和定位，這無疑極大地豐富瞭我們對宋代陶瓷産業集群地理格局的認知。這部分內容的處理非常謹慎，作者沒有妄下斷語，而是通過地層學和高光譜分析的結果，小心翼翼地構建瞭一個更加精細、更具層次感的生産網絡圖景，這對於未來從事區域史研究的學者而言，無疑是一筆寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

看起來是正版，挺好的

評分☆☆☆☆☆

宋代青白瓷的曆史地理研究

評分☆☆☆☆☆

沒有經過老師的推薦，或是書單的介紹，我自己選擇的。還不錯吧 價格有點小貴啊

評分☆☆☆☆☆

買來學習一下，新視角新討論。

評分☆☆☆☆☆

我的母親正坐在火爐旁邊，身體孱弱、精神沮喪地含淚望著爐火，同 時憂鬱地想到她自己和那還未齣生就沒有父親的小客人——樓上的一隻抽 屜裏早已備瞭幾盒彆針，以給孩子彆尿布之用，但世人對於他的光臨一點 也不感到興奮。我說，在這個明朗而颳風的三月裏的下午，我的母親正在 火爐旁邊，非常膽怯憂愁，生怕不能經曆就要來到的這場大難而難免一死 ；正在這時，當她揩著眼淚抬起頭來望著對麵的窗外時，她看到一位不相 識的太太正從園走過來。 我的母親看瞭她兩眼，就斷定她是培忒賽小姐。夕陽的紅光從籬笆上 射過來，正落在那不相識的太太身上：她一直嚮門口走來，那種僵硬的姿 勢和神情決不是彆人所有的。 當她走到門前時，她又顯露瞭正是這人的一個明證。我的父親曾隱隱 地說，她的行為很少像一個普通的基督教徒，現在，她並不拉門鈴，卻來 到窗口張望著，把她的鼻尖緊緊地貼在窗玻璃上，以緻我那可憐的母親常 說，它立刻就完全扁平而發白瞭。 她給瞭我的母親一種很大的驚恐，我一直深信我所以會在一個禮拜五 誕生，全是培忒賽小姐的緣故。 我的母親已驚慌地離開瞭她的坐椅，跑到椅子後麵的角落裏去瞭。培 忒賽小姐慢慢地、探詢地張望著屋裏，現在又換瞭一個方嚮，好像一具荷 蘭時鍾上的阿拉伯人頭似的移動她的眼睛，直到它們落在我的母親身上。 於是她皺瞭一皺眉頭，好像一個慣於發號施令的人那樣對我母親做瞭一個 手勢，要她去開門，我的母親就去瞭。 “是大衛·科波菲爾太太吧，我想。”培忒賽小姐說。她把“想”字 說得特彆重，大概是就我母親的喪服和狀況而言。 “是的。”我的母親衰弱無力地說。 “屈勞忒伍特小姐，”那客人說，“你一定聽說過這個人吧?” 我的母親迴答說，她是有過這種榮幸的。同時她卻覺得有點不舒服， 因為她的錶情並沒有顯得那是一件多麼瞭不起的事情。 “現在你看到的就是她。”培忒賽小姐說。我母親就低下頭去，請她 走進來。 她們走進瞭我母親原來所在的那間客堂裏——因為過道對麵的那間更 好的客堂裏並沒有生火；實際上，自我的父親殯葬以後就沒有生過火—— 她們倆都坐下瞭，培忒賽小姐一言不發，我的母親在努力剋製瞭一會兒以 後，就哭起來瞭。 “哦，得啦!得啦!”培忒賽小姐急促地說，“不要這樣!行啦!行啦!” 雖然如此，我的母親卻不能自禁地哭著……直到哭夠瞭纔止。 “把你的帽子除掉，兒啊，”培忒賽小姐說，“讓我看看你的模樣。 ” 我的母親心中非常害怕，不敢拒絕這古怪的要求。所以她遵命做瞭， 但她的兩手在不安地發顫，以緻她那些濃密而美麗的頭發都披散到臉上來 。 “啊，天哪!”培忒賽小姐喊道，“你還是一個小娃娃呢!” 的確，即使照她的年齡而論，我的母親也是生得過於年輕的；她垂下 瞭頭，仿佛這是她的過失，(可憐的兒啊)同時啜泣著說，她恐怕自己的確 是一個孩子氣的孤孀，要是大難不死的話，不久將做孩子氣的母親瞭。在 隨後的一會兒短暫的沉默中，她好像覺得培忒賽小姐在溫柔地撫摩她的頭 發；怯生生地抬起頭來一看，卻發現這位太太正摺攏瞭衣裾坐在那兒，雙 手重疊著放在膝上，兩腳擱在擋炭柵上，對火爐皺著眉頭。 “天哪!”培忒賽小姐突然說，“為什麼要叫‘鴉窩’呢?” “你說的是這所房子嗎，太太?”我母親問。 “為什麼要叫‘鴉窩’呢?”培忒賽小姐說，”‘安樂窩’會更閤適， 假如你們兩人中任何一人考慮得實際一點，就會想到這一層。” “這名稱是科波菲爾先生選定的，”我的母親答道，“當他購買這所 房子時，他以為它的周圍是有白嘴鴉的。”

評分☆☆☆☆☆

作者藉助宏觀史學的研究方法，以宋代青白瓷的散播與流布為契機，探討瞭多方麵的問題，視角新穎，值得品讀。

評分☆☆☆☆☆

好書

評分☆☆☆☆☆

由博士論文改齣的，文章視角新穎，質量很高

評分☆☆☆☆☆

我的母親正坐在火爐旁邊，身體孱弱、精神沮喪地含淚望著爐火，同 時憂鬱地想到她自己和那還未齣生就沒有父親的小客人——樓上的一隻抽 屜裏早已備瞭幾盒彆針，以給孩子彆尿布之用，但世人對於他的光臨一點 也不感到興奮。我說，在這個明朗而颳風的三月裏的下午，我的母親正在 火爐旁邊，非常膽怯憂愁，生怕不能經曆就要來到的這場大難而難免一死 ；正在這時，當她揩著眼淚抬起頭來望著對麵的窗外時，她看到一位不相 識的太太正從園走過來。 我的母親看瞭她兩眼，就斷定她是培忒賽小姐。夕陽的紅光從籬笆上 射過來，正落在那不相識的太太身上：她一直嚮門口走來，那種僵硬的姿 勢和神情決不是彆人所有的。 當她走到門前時，她又顯露瞭正是這人的一個明證。我的父親曾隱隱 地說，她的行為很少像一個普通的基督教徒，現在，她並不拉門鈴，卻來 到窗口張望著，把她的鼻尖緊緊地貼在窗玻璃上，以緻我那可憐的母親常 說，它立刻就完全扁平而發白瞭。 她給瞭我的母親一種很大的驚恐，我一直深信我所以會在一個禮拜五 誕生，全是培忒賽小姐的緣故。 我的母親已驚慌地離開瞭她的坐椅，跑到椅子後麵的角落裏去瞭。培 忒賽小姐慢慢地、探詢地張望著屋裏，現在又換瞭一個方嚮，好像一具荷 蘭時鍾上的阿拉伯人頭似的移動她的眼睛，直到它們落在我的母親身上。 於是她皺瞭一皺眉頭，好像一個慣於發號施令的人那樣對我母親做瞭一個 手勢，要她去開門，我的母親就去瞭。 “是大衛·科波菲爾太太吧，我想。”培忒賽小姐說。她把“想”字 說得特彆重，大概是就我母親的喪服和狀況而言。 “是的。”我的母親衰弱無力地說。 “屈勞忒伍特小姐，”那客人說，“你一定聽說過這個人吧?” 我的母親迴答說，她是有過這種榮幸的。同時她卻覺得有點不舒服， 因為她的錶情並沒有顯得那是一件多麼瞭不起的事情。 “現在你看到的就是她。”培忒賽小姐說。我母親就低下頭去，請她 走進來。 她們走進瞭我母親原來所在的那間客堂裏——因為過道對麵的那間更 好的客堂裏並沒有生火；實際上，自我的父親殯葬以後就沒有生過火—— 她們倆都坐下瞭，培忒賽小姐一言不發，我的母親在努力剋製瞭一會兒以 後，就哭起來瞭。 “哦，得啦!得啦!”培忒賽小姐急促地說，“不要這樣!行啦!行啦!” 雖然如此，我的母親卻不能自禁地哭著……直到哭夠瞭纔止。 “把你的帽子除掉，兒啊，”培忒賽小姐說，“讓我看看你的模樣。 ” 我的母親心中非常害怕，不敢拒絕這古怪的要求。所以她遵命做瞭， 但她的兩手在不安地發顫，以緻她那些濃密而美麗的頭發都披散到臉上來 。 “啊，天哪!”培忒賽小姐喊道，“你還是一個小娃娃呢!” 的確，即使照她的年齡而論，我的母親也是生得過於年輕的；她垂下 瞭頭，仿佛這是她的過失，(可憐的兒啊)同時啜泣著說，她恐怕自己的確 是一個孩子氣的孤孀，要是大難不死的話，不久將做孩子氣的母親瞭。在 隨後的一會兒短暫的沉默中，她好像覺得培忒賽小姐在溫柔地撫摩她的頭 發；怯生生地抬起頭來一看，卻發現這位太太正摺攏瞭衣裾坐在那兒，雙 手重疊著放在膝上，兩腳擱在擋炭柵上，對火爐皺著眉頭。 “天哪!”培忒賽小姐突然說，“為什麼要叫‘鴉窩’呢?” “你說的是這所房子嗎，太太?”我母親問。 “為什麼要叫‘鴉窩’呢?”培忒賽小姐說，”‘安樂窩’會更閤適， 假如你們兩人中任何一人考慮得實際一點，就會想到這一層。” “這名稱是科波菲爾先生選定的，”我的母親答道，“當他購買這所 房子時，他以為它的周圍是有白嘴鴉的。”