金農羅聘動物花卉冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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西泠印社 編

圖書標籤:

• 動物
• 花卉
• 繪畫
• 清代
• 金農
• 羅聘
• 植物
• 工筆
• 繪畫技法
• 藝術作品

齣版社： 西冷印社齣版社

ISBN：80735.1078

版次：1

商品編碼：10491444

包裝：精裝

開本：大16開

齣版時間：2009-12-01

用紙：膠版紙

頁數：32

正文語種：中文

內容簡介

《動物花卉冊》是金農、羅聘的花鳥閤冊，十開，水墨絹本，34.5厘米，橫24厘米，絹色、品相都好。十開冊頁，二人備繪五冊，其中金農五開繪花卉二開，貓、鴨、玲瓏溪石各一開，羅聘則五開各式花卉。金、羅二位本為師徒，一個是最早的“揚州八怪”，一個是最晚的“揚州八怪”，師徒二人首尾相銜，均為揚州八怪重要畫傢。與揚州八怪其他各傢一樣，他們作畫取材平凡，沒有士大夫氣，但又能從平凡中畫齣不平凡，與當時主導畫壇的正統派繪畫有鮮明區彆。兩人的共同特點一也是揚州八怪的共同特點一是作畫不為筆墨拘謹，任取自由，抒發性情，所以無論花卉動物，齣自他們筆下，總是生機勃勃。其中金農幽默風趣，說揶揄話最精彩，這也是他“怪”的一個重要方麵。他常常藉繪畫題款嘲諷時弊，正話反說，指桑罵槐，令人讀後痛癢自知。而且他書法好，漆書獨標一格，題王迴中，相得益彰，最為人喜愛。

前言/序言

《金農羅聘動物花卉冊》——一窺乾隆盛世的雅逸生活與文人情趣 《金農羅聘動物花卉冊》並非一本講述具體動物習性或花卉知識的博物誌，它更像是一扇窗，透過這扇窗，我們得以窺見十八世紀中國社會，特彆是乾隆年間，文人雅士們的生活情趣、審美追求以及他們與自然界之間微妙而深刻的連接。這本書的價值，在於它以一種獨特而含蓄的方式，呈現瞭當時文人對於自然萬物的觀察、體悟與情感寄托。 跨越時代的筆墨，凝固的生命瞬間 本書作者金農（1687-1763）與羅聘（1733-1799），雖然在年齡上存在一定跨度，但他們都活躍於清朝康雍乾盛世。金農作為“揚州八怪”的代錶人物之一，其繪畫風格獨特，不拘泥於傳統，充滿著古樸、疏野、稚拙的趣味。他的作品往往飽含著一種對世俗的疏離感和對精神世界的探索。羅聘則是金農的得意門生，其畫風既繼承瞭老師的遺韻，又發展齣自己鮮明的個性和藝術語言，筆下的人物和山水常常帶著一股靈動與奇崛。 《金農羅聘動物花卉冊》顧名思義，收錄的應是兩位藝術傢筆下的動物與花卉題材作品。然而，我們不能簡單地將其理解為對客觀物象的寫實描摹。在那個注重寫意精神和情景交融的時代，畫中的動物不再僅僅是動物，花卉也不僅僅是花卉。它們是畫傢情感的載體，是人生哲思的隱喻，是文人雅士精神世界的象徵。 動物：生命的律動與人格的投射 書中的動物畫，或許會以獅虎獸的威猛、猿猴的靈巧、魚鳥的悠遊、犬馬的忠誠等不同形象呈現。但金農與羅聘筆下的動物，往往超越瞭單純的物種特徵。例如，一隻老態龍鍾的烏龜，可能象徵著長壽與智慧，又或者是畫傢對歲月流轉、世事滄桑的感慨。一隻形態矯健的鹿，或許代錶著高潔隱逸，又或者是文人超凡脫俗的精神追求。 他們筆下的鳥兒，或許振翅欲飛，在枝頭婉轉啼鳴，傳遞著春天的生機勃勃，也可能是對自由的嚮往，或者是對韶華易逝的嘆息。而那些靜臥的貓兒，或是嬉戲的孩童身邊的犬隻，則可能寄寓著畫傢對傢庭溫情、閑適生活的期盼。 金農的動物畫，常帶有一種“怪”的趣味，比如他筆下的“戲馬圖”，馬匹的形態或扭麯或誇張，但卻充滿著一股奔放不羈的力量感，這或許是他內心某種激情的釋放，也可能是對當時社會某些現象的嘲諷。羅聘的動物畫，則可能更加注重綫條的流暢與形體的生動，他的猴子常常活潑得仿佛能躍然紙上，傳遞齣一種生命的喜悅和頑皮。 這些動物，並非僅僅被置於白紙之上，它們很可能棲息於山林之中，點綴於庭院之內，與山石、樹木、流水巧妙地融為一體。這種環境的烘托，使得動物的形象更加立體，也更富有生命力。它們在畫麵中的每一個動作，每一個眼神，都仿佛在訴說著一個故事，傳遞著一種情緒。 花卉：自然的芬芳與文人的情懷 花卉作為中國傳統繪畫的重要題材，在《金農羅聘動物花卉冊》中，同樣承載著豐富的文化內涵。梅蘭竹菊“四君子”的清雅孤傲，牡丹的富貴華麗，荷花的齣淤泥而不染，菊花的淩霜傲雪，這些在中國文化中具有象徵意義的花卉，很可能在兩位藝術傢的筆下煥發齣新的生命。 金農的花卉畫，常常帶著一種古拙的稚氣，他的筆觸樸實無華，色彩淡雅，卻能精準地捕捉到花朵最動人的神韻。他筆下的梅花，可能不是盛開時的繁華，而是蘊含著堅韌生命力的含苞待放，或是風雪中傲然挺立的剪影。他的蘭花，或許不追求繁復的層次，而是以簡練的筆觸勾勒齣其清逸脫俗的氣質。 羅聘的花卉畫，則可能更加細膩，色彩運用上也可能更加大膽。他筆下的牡丹，或許層層疊疊，雍容華貴，但又不會顯得俗艷，而是透著一股天然的麗質。他的水仙，可能在晶瑩剔透的露珠映襯下，顯得格外清麗脫俗。 更重要的是，花卉在《金農羅聘動物花卉冊》中，往往不僅僅是獨立的植物個體。它們可能被置於文人雅士的書房之中，與古琴、香爐、茶盞一同齣現，營造齣一種寜靜緻遠的文人生活場景。一株盛開的桃花，可能寄托著對春天的眷戀，也可能是對美好時光的珍惜。一叢幽蘭，則象徵著高雅的情趣和獨立的品格。 藝術風格的對話與傳承 《金農羅聘動物花卉冊》的另一層價值，在於它展現瞭金農與羅聘兩位藝術傢在藝術風格上的對話與傳承。金農的“怪”與“拙”，他的獨特視角和不落俗套的錶現手法，無疑對年輕的羅聘産生瞭深遠的影響。羅聘在繼承老師藝術精髓的基礎上，又融入瞭自己的創新，使得他的作品既有承接，又有超越。 通過對比兩位藝術傢在同一題材（如某種動物或花卉）上的錶現，我們可以清晰地看到他們各自的藝術個性和審美取嚮。金農的作品可能更注重精神性的錶達，畫麵氛圍偏嚮古樸、蒼勁，甚至帶有一絲禪意。羅聘的作品則可能更注重形體的生動和色彩的和諧，畫麵更加鮮活、靈動，充滿生活氣息。 這種風格上的差異與融閤，使得《金農羅prü動物花卉冊》不僅僅是兩位藝術傢的作品集，更是一部展現清代繪畫藝術發展脈絡的生動例證。它讓我們看到，在傳統藝術的基礎上，如何通過個性的揮灑和創新的嘗試，來豐富和發展繪畫藝術。 超越描摹的意境：文人的情思與時代的印記 《金農羅聘動物花卉冊》的吸引力，絕不僅僅在於筆墨的技巧或物象的逼真。它真正打動人心的是其中蘊含的文人情思和時代印記。在那個商品經濟逐漸繁榮，但文人階層依然占據重要地位的時代，畫傢們在創作中，常常將個人的情感、對社會的觀察、對人生的感悟融入其中。 書中的動物花卉，是畫傢們與自然對話的媒介，也是他們與自己內心對話的窗口。它們是文人雅士們在繁忙政務或商賈應酬之餘，寄情於山水的寫照，是他們在精神世界尋求慰藉的寄托。一幅畫，可能包含瞭畫傢對人生無常的思考，對世事變遷的感慨，對理想境界的嚮往，以及對友情的珍視。 同時，這本書也摺射齣乾隆盛世的社會文化風貌。那個時代的文人，既有對傳統文化的繼承，又有對新事物的包容。他們追求生活的雅趣，注重審美的格調，並將這些融入到藝術創作之中。《金農羅prü動物花卉冊》中的每一幅作品，都仿佛是一枚精美的印章，為那個時代留下瞭獨特的文化印記。 結語 《金農羅聘動物花卉冊》是一部富有深度和韻味的藝術畫冊。它以一種含蓄而雋永的方式，呈現瞭清代兩位重要畫傢的藝術成就，更重要的是，它為我們打開瞭一扇窺探乾隆時期文人雅士生活方式、審美情趣以及他們與自然界之間深刻情感連接的窗口。閱讀此書，不僅能領略藝術之美，更能體悟其中蘊含的豐富文化內涵和人生哲思。它提醒我們，在觀察自然時，不僅僅是看到錶象，更要去體悟生命的力量，去感受情感的流淌，去領會藝術所能傳達的深邃意境。

評分☆☆☆☆☆

當我收到《金農羅農動物花卉冊》這本書時，我被它的整體風格所吸引。它沒有選擇當下流行的鮮艷色彩和浮誇的造型，而是呈現齣一種沉靜而內斂的美感，這恰恰是我所追求的。 書中的動物，無論體型大小，都顯得非常生動。我特彆喜歡那幾幅描繪魚類的圖畫，它們在水中嬉戲的姿態，那種流綫型的身體，以及偶爾泛起的鱗光，都被刻畫得栩栩如生。我甚至能想象到它們在水中自由自在暢遊的景象。而那些描繪昆蟲的畫麵，更是精妙絕倫。一隻停留在葉片上的蜻蜓，翅膀的透明感，身體的細長，都被錶現得淋灕盡緻，仿佛觸手可及。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪荷花的圖畫，不隻是簡單的花朵，更是描繪瞭荷葉的翠綠，花瓣的粉嫩，以及在水中搖曳的身姿。每一筆都充滿瞭生命力，讓人感受到一種寜靜而又充滿生機的氛圍。我尤其欣賞畫中對光影的處理，即使是靜止的畫麵，也仿佛能感受到光綫在花葉間的穿梭，給畫麵增添瞭立體的感。這本書，讓我重新認識瞭中國傳統繪畫的魅力，它不僅僅是技巧的傳承，更是對自然生命的深刻理解和熱愛。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《金農羅聘動物花卉冊》的過程，是一種寜靜而又充實的享受。我一直對中國傳統繪畫有著濃厚的興趣，但有時候會覺得一些作品過於陳舊，缺乏時代感。然而，這本書卻讓我看到瞭傳統藝術的生命力。 我尤其被畫冊中描繪的貓咪所打動。它們不僅僅是簡單的傢寵，而是有著各種各樣的姿態和眼神。有的慵懶地蜷縮著，有的警惕地觀察著四周，有的則在嬉戲玩耍。每一幅畫麵都充滿瞭生活氣息，仿佛能感受到貓咪柔軟的毛發和輕盈的腳步。 花卉的部分，同樣讓我心生喜愛。我特彆喜歡那些描繪菊花的圖畫。它們有的是金黃色的，有的則是淡雅的白色，有的則帶著淡淡的紫色。每一朵花都顯得格外飽滿，花瓣的細節刻畫得十分精細，卻又不會顯得過於僵硬。我能感受到藝術傢對這些花朵的細緻觀察和深深喜愛。這本書，讓我體會到瞭中國傳統繪畫的獨特魅力，它不僅僅是技法的展現，更是藝術傢對生活的熱愛和對生命美好的贊頌。

評分☆☆☆☆☆

拿到《金農羅聘動物花卉冊》後，我迫不及待地翻閱起來，書中的每一個畫麵都如同穿越時空而來的驚喜。我之前也看過不少動物和花卉的畫冊，但這本書帶來的感受是截然不同的。 我尤其被其中的鳥類描繪所吸引。它們不再隻是簡單的鳥兒，而是有瞭獨特的個性。有的眼神靈動，仿佛在訴說著有趣的故事；有的姿態優雅，如同一位位舞者。我能感受到藝術傢對鳥類生態的細緻觀察，從它們的羽毛的質感，到它們棲息的枝丫，都刻畫得十分到位。 而花卉的部分，也給我留下瞭深刻的印象。我最喜歡的是那些描繪蓮花的圖畫。它們不僅有荷葉的寬大，花瓣的嬌嫩，還有那齣水芙蓉般的清雅。每一筆都充滿瞭生命力，仿佛能聞到那淡淡的蓮香。書中的花卉，無論是什麼品種，都顯得格外真實，又飽含藝術傢的情感。我能感受到藝術傢對自然的深深熱愛，以及他如何用畫筆將這份熱愛傳遞給觀者。這本書，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的洗禮，一次對生命美好的贊頌。

評分☆☆☆☆☆

當我拿到《金農羅聘動物花卉冊》時，我被它的整體風格所深深吸引。它沒有選擇當下流行的鮮艷色彩和浮誇的造型，而是呈現齣一種沉靜而內斂的美感，這恰恰是我所追求的。 書中的動物，無論體型大小，都顯得非常生動。我特彆喜歡那幾幅描繪魚類的圖畫，它們在水中嬉戲的姿態，那種流綫型的身體，以及偶爾泛起的鱗光，都被刻畫得栩栩如生。我甚至能想象到它們在水中自由自在暢遊的景象。而那些描繪昆蟲的畫麵，更是精妙絕倫。一隻停留在葉片上的蜻蜓，翅膀的透明感，身體的細長，都被錶現得淋灕盡緻，仿佛觸手可及。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪荷花的圖畫，不隻是簡單的花朵，更是描繪瞭荷葉的翠綠，花瓣的粉嫩，以及在水中搖曳的身姿。每一筆都充滿瞭生命力，讓人感受到一種寜靜而又充滿生機的氛圍。我尤其欣賞畫中對光影的處理，即使是靜止的畫麵，也仿佛能感受到光綫在花葉間的穿梭，給畫麵增添瞭立體的感。這本書，讓我重新認識瞭中國傳統繪畫的魅力，它不僅僅是技巧的傳承，更是對自然生命的深刻理解和熱愛。

評分☆☆☆☆☆

這本《金農羅聘動物花卉冊》真是讓我眼前一亮！我一直對中國傳統繪畫，尤其是那些描繪自然生靈的作品情有獨鍾，但之前接觸的作品多半是寫意風格，要麼就是工筆細緻但略顯刻闆。而這本書，它呈現的動物和花卉，既有形，更有“神”。 我尤其被那些動物的描繪所打動。你瞧那幾幅獅子，它們並非是獅王般的威嚴，而是帶著幾分懶散，眼神中卻又流露齣一種深邃的哲思，仿佛洞悉瞭世間的萬物，又似乎隻是在享受午後的陽光。再看那些奔跑的鹿，綫條流暢而充滿動感，每一筆都仿佛將它們的速度與矯健凝聚其中。而花卉的部分，更是妙不可言。那些牡丹，不是簡單的富麗堂皇，而是展現齣一種雍容華貴中帶著淡淡的憂愁，花瓣的層次感和光影的處理，簡直可以將人帶入那個年代的園林之中。我感覺作者在描繪這些生命時，不僅僅是在復刻它們的外形，更是在捕捉它們內在的精神氣質，那種與天地融為一體的和諧感，令人心生敬畏。

評分☆☆☆☆☆

《金農羅聘動物花卉冊》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。我一直認為，藝術作品的價值，在於它能否引起觀者的共鳴，能否觸動內心的深處。而這本書，恰恰做到瞭這一點。 我尤其被畫冊中那些描繪山石野獸的畫麵所震撼。它們並不以威猛取勝，而是通過一種含蓄而內斂的方式，展現齣一種原始的力量感。例如，那幾幅描繪虎的畫麵，沒有刻意去渲染它的凶殘，反而通過眼神的捕捉，展現瞭一種深邃的孤獨感，仿佛是對天地萬物的審視。再看那些描繪猿猴的圖畫，它們的動作活潑而又充滿智慧，每一筆都透露齣對生命形態的細緻觀察。 花卉的部分，也同樣充滿瞭意境。那些描繪竹子的畫麵，不僅僅是竹子的形，更是竹子的“神”。那種挺拔的姿態，那種青翠的顔色，都傳遞著一種堅韌不拔、正直無畏的精神。而那些描繪梅花的畫麵，更是寥寥數筆，卻勾勒齣瞭一種傲然獨立、不畏嚴寒的品格。這本書，讓我看到瞭藝術傢如何在平凡的動植物身上，賦予它們不凡的生命力和精神內涵。

評分☆☆☆☆☆

這《金農羅聘動物花卉冊》的齣現，無疑為我提供瞭另一種審視自然的方式。我之前對動物的認識，多半來自於紀錄片和科普讀物，它們提供的是客觀的、科學的認知。然而，這本書卻以一種藝術的、抒情的視角，展現瞭動物的另一麵。 我常常會對著那些描繪犬隻的畫麵久久不能移開目光。它們不再是簡單的傢畜，而是有瞭主人忠誠的夥伴，有瞭頑皮孩童的玩伴，甚至有瞭與主人一同經曆瞭歲月滄桑的見證者。那眼神中的溫順與靈動，那種慵懶的姿態，都仿佛在訴說著一個又一個動人的故事。再看那些禽鳥，無論是展翅欲飛的雄鷹，還是婉轉啼鳴的黃鸝，亦或是優雅踱步的仙鶴，都被賦予瞭極高的藝術生命力。它們的羽毛層次分明，色彩濃鬱，卻又恰到好處，沒有絲毫的張揚，隻有一種渾然天成的美。 花卉部分，同樣給我帶來瞭驚喜。那些繪製的竹子，不僅錶現瞭其挺拔的姿態，更傳遞瞭那種虛心有節、正直不阿的精神品質。而那些寫意的梅花，更是簡練的筆觸中蘊含著無窮的意境，仿佛能聞到那淡淡的清香，感受到那淩寒獨自開的堅韌。這本書，讓我意識到，藝術不僅僅是技巧的展現，更是情感的傳遞，是藝術傢對生命最真摯的錶達。

評分☆☆☆☆☆

《金農羅聘動物花卉冊》這本書，如同一股清流，滌蕩瞭我對傳統藝術認知的局限。我一直認為，動物花卉的繪畫，無外乎寫實或是寫意，然而這本書卻展現瞭一種更為精妙的融閤。 畫冊中的動物，既有寫實的精準，又有寫意的靈動。例如，那幾幅描繪馬的圖畫，馬匹的肌肉綫條，奔跑時的動態，都被刻畫得十分到位，仿佛隨時能聽到它們奔騰的嘶鳴。然而，它們又不僅僅是機械的復製，眼神中流露齣的神采，那種自由奔放的氣質，卻又充滿瞭藝術的想象力。 而花卉的部分，更是讓我驚嘆。那些描繪牡丹的圖畫，色彩濃鬱而又不失雅緻，花瓣的層次感和光影變化，都處理得恰到好處。我仿佛能感受到牡丹的雍容華貴，卻又沒有一絲俗氣。再看那些描繪竹子的畫麵，簡練的筆觸，勾勒齣竹子挺拔而又富有韌性的生命力，傳遞齣一種高潔的品格。這本書，讓我看到瞭藝術傢如何將科學的觀察與藝術的想象巧妙地結閤，創造齣如此富有生命力和感染力的作品。

評分☆☆☆☆☆

《金農羅聘動物花卉冊》這本書，給我的藝術審美帶來瞭新的啓發。我一直認為，藝術作品應該具有能夠觸動人心的力量，而這本書，恰恰做到瞭這一點。 我特彆喜歡畫冊中描繪的飛禽。它們有的在天空中自由翱翔，有的則在枝頭婉轉啼鳴。每一隻鳥都被賦予瞭獨特的生命力和個性，它們的羽毛色彩豐富，姿態各異，都顯得栩栩如生。我仿佛能聽到它們清脆的歌聲，感受到它們在空中自由飛翔的輕盈。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪蘭花的圖畫，簡潔而又充滿瞭意境。它們不是簡單的花朵，而是傳遞齣一種高潔、淡雅的氣質。我能感受到藝術傢對蘭花的深刻理解，以及他如何用簡練的筆觸，勾勒齣蘭花獨特的韻味。這本書，讓我看到瞭中國傳統繪畫的獨特之處，它不僅僅是技巧的傳承，更是藝術傢對自然生命的深刻理解和熱愛。

評分☆☆☆☆☆

翻開《金農羅聘動物花卉冊》，我仿佛走進瞭一個色彩斑斕的夢境。這本書的裝幀設計就頗具匠心，厚實的紙張，古樸的封麵，都散發著一種曆史的沉澱感。當我迫不及待地翻開第一頁，映入眼簾的畫麵便瞬間抓住瞭我的眼球。這裏的花卉，不同於我在市麵上見過的任何畫冊。它們有著鮮活的生命力，無論是怒放的梅花，還是含苞待放的蘭花，亦或是點綴其間的各色野花，都仿佛是從畫中躍然而齣，帶著泥土的芬芳和清晨的露珠。 我最喜歡的是其中幾幅描繪蝴蝶的作品。那些蝴蝶的翅膀，色彩豐富，紋理細膩，有的如同精美的織錦，有的則帶著朦朧的光澤。它們或停留在花瓣上，或在空中翩翩起舞，每一個姿態都充滿瞭靈動與優雅。我常常會對著這些畫麵反復端詳，試圖從中捕捉到那些瞬間的動態美。而那些動物的描繪，也同樣令人驚艷。有沉靜如古鬆的貓，有眼神深邃的老虎，還有生動活潑的猿猴。它們的存在，為整本畫冊增添瞭無窮的生趣和一份難得的野性之美。這本書，不僅僅是一本畫冊，更像是一扇窗，讓我得以窺見一個充滿詩意與生命力的藝術世界。

評分☆☆☆☆☆

法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封瞭個“三朝老民”的閑號。金農初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特彆是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結構嚴密，多內斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創的漆書，是一種特殊的用筆用墨方法。“金農墨”濃厚似漆，寫齣的字凸齣於紙麵。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆隻摺不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫齣的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，彆具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和竪鈎都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近於魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信劄，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。 金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自傢的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透齣蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的綫條變化和圓潤的轉摺用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的綫條和方硬的轉摺，書寫齣類似單綫體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啓迪意義非常深遠。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交贊》，絹本漆書。2009年12月19日，有著“揚州八怪”之稱的金農的《花果冊》在杭州拍賣會上以3976萬元的價格創下西泠拍賣最高成交紀錄。

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很好的書，值得收藏，很滿意！

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定價過高

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繪畫

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南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 《漢書》，眾所周知是我國第一部紀傳體斷代史書，在二十四史中也是典範之作，它開創瞭斷代史寫作的體例，成為後世撰史的楷模。但是，《漢書》“義蘊宏深，通貫匪易”，自漢代誕生時起就被視為難讀，而初唐王勃以九歲能讀《漢書》即被視為神童。因此，東漢以來為《漢書》注解、音釋和校訂者，代不乏人，且碩果纍纍。自漢至南北朝數百年間，已有服虔、應劭、晉灼、臣瓚、蔡謨等二十餘位學者，或為注解，或為音釋，各成一傢。唐代顔師古齣，乃博采各傢注釋，發明駁正，而集大成。中華書局點校本《漢書》即采用”顔注本“。此後，《漢書》的注疏一直籠罩在顔師古的餘蔭之下。兩宋降至有明，雖有宋祁、三劉（劉敞、劉攽、劉奉世）等輩對《漢書》勘誤的糾正，但其學術貢獻顯然遠不逮前朝。真正在《漢書》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考據學興起之後。在注重實證的考據方法的指導下，一大批治《漢書》的史學和考證大傢，如錢大昭、陳景雲、瀋欽韓、王鳴盛、王念孫、錢大昕、周壽昌、梁玉繩、徐鬆等人，“研窮班義，考證注文”，在校訂和釋義方麵，取得瞭超邁前人的成績，也湧現瞭一批專門著述。從以上的迴顧中，我們不難發現，不僅《漢書》本身即成為考釋的對象，對《漢書》的研究整理也自成專門之學，非專研的功夫不能盡悉。這種情況到晚清尤其突齣，很多清代學者的精深見解，散見諸書，連學者亦罕能通習。這在客觀上産生瞭對《漢書》的注釋作一次全麵梳理和考訂的需要。於是王先謙應運而生。 王先謙“自通籍以來，即究心班書，博求其義”，積三十餘年精深功力，在顔注的基礎上，廣徵博引，再次全麵總結瞭曆來尤其是清代學者對《漢書》的研究成果，直接引據的宋、清學者達67位，基本囊括瞭顔注之後學者的研究。雖繼承瞭顔注，但不盲從，對顔注的失當多有駁正。對引據的宋、清學者的論點，也常有考辨，並非單純的羅列與堆砌。學界評說《漢書補注》是迄今《漢書》注釋最為完備的本子，堪稱允當。李傢驥先生甚至認為，“總的說來，《漢書補注》已基本結束瞭《漢書》的注疏”。 主要版本： 1、中華書局兩冊精裝影印本 2、江蘇古籍齣版社兩冊精裝影印本 3、上海古籍齣版社三冊精裝影印本 4、上海古籍齣版社十二冊平裝點校本，以清光緒二十六年（1900）王氏虛受堂刻本為底本，上海師範大學古籍整理研究所曆時20餘年精加校勘、細加標點，是為目前惟一標點版本。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》

評分☆☆☆☆☆

開本太小

評分☆☆☆☆☆

有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛傢經典上“蘇伐羅”即漢文“金”字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。

評分☆☆☆☆☆

金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴麯、鑒賞、收藏方麵都稱得上是大傢。金農從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養使他居於“揚州八怪”之首。但是金農天性散淡，他的書 金農像[2]