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宋其加 著

图书标签:

• 中国古代建筑
• 建筑史
• 传统文化
• 文化遗产
• 古建筑
• 建筑艺术
• 历史
• 中国文化
• 建筑设计
• 风水

出版社： 华南理工大学出版社

ISBN：9787562332039

版次：1

商品编码：10569270

品牌：墨点

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-12-01

页数：310

正文语种：中文

内容简介

我们研究古建筑，首先应当了解这些不同形式的建筑的不同构造，了解每种构造都是由哪些构件组成的，它们在整体结构中起着什么作用。《解读中国古代建筑》用图文的形式介绍中国古代建筑基本形式、基本框架结构、建筑构架组合方式、营造技术、各种古建筑的起源、主体建筑的工艺和技术，在建造房屋时选择自然环境及严格的建筑格局、建筑法规，以及对人类的作用。适用于建筑专业及相关从业人员、研究人员。

内页插图

目录

第一章 中国古代建筑的基本形式
第一节 硬山建筑的基本形式
一、硬山建筑的特征和主要形式
二、硬山建筑木构架的基本组合方式和各部位构件的功能
第二节 悬山建筑的基本形式
一、悬山建筑的特征和主要形式
二、悬山建筑的构造特点及部分功能
第三节 庑殿建筑的基本形式
一、庑殿建筑的基本构造
二、庑殿建筑的柱网排列方式与构架关系
第四节 歇山建筑的基本形式
一、歇山建筑山面的基本构造和规律
二、歇山建筑所用的顺梁和趴梁
三、柱网变化与歇山建筑山面构造的关系
第五节 攒尖建筑的基本形式
一、四角攒尖建筑
二、六角攒尖建筑
三、圆形攒尖建筑

第二章 古代建筑风水及装修、装饰
第一节 古代建筑的风水
一、生气
二、觅龙
三、察砂
四、观水
五、阴阳
六、点穴
七、五行
第二节 古建筑装修、装饰
一、概述
二、装饰色彩与彩画
三、色彩与装饰
四、建筑装饰
五、屋脊瑞兽装饰
第三节 古代建筑木雕、砖雕、石雕、灰塑工艺
一、雕刻制度
二、雕刻工具和用料
三、木雕刻常使用的图案形式和题材
四、古代建筑砖雕艺术
五、古代建筑石雕艺术
六、古代建筑灰塑艺术
第四节 天花、藻井
一、天花的种类功能及构造做法
二、藻井
第五节 斗拱、板壁、博古架、太师壁
一、斗拱的基本构造
二、板壁
三、博古架
四、太师壁
第六节 隔扇、槛窗、支摘窗、风门、牖窗、什锦窗、栏杆、楣子、花罩、碧纱橱、槛框、榻板、板门
一、隔扇、槛窗的功能、种类及权衡尺度
二、支摘窗、风门的构件名称
三、牖窗、什锦窗、栏杆、楣子
四、花罩、碧纱橱的种类和功用
五、槛框、榻板的名称及作用
六、各种板门的名称及用途

第三章 中国古代宗教、祭祀、书院、会馆、陵墓建筑
第一节 佛教建筑
一、依山式石窟寺
二、平川式塔寺
三、自由式、藏式建筑
第二节 道教建筑
一、道教奉祀建筑的起源与发展
二、道教建筑的形制和布局
三、道教建筑的装饰图案
第三节 祠庙建筑
一、关帝庙建筑
二、包公祠建筑
第四节 书院、会馆建筑
一、书院建筑的历史演变
二、古代会馆建筑
第五节 古代陵墓建筑
一、丧葬制度的历史演变
二、墓葬制度的演变
三、丧葬形式
四、陵墓地上建筑
五、陵墓地下建筑

第四章 建筑等级制、各朝建筑特点、单体装饰性建筑
第一节 概述
第二节 古代建筑的等级制度
一、古代建筑体本身
二、台基
三、开间
四、斗拱
第三节 中国各朝代的建筑特点
一、史前建筑的特点
二、商周、春秋战国时期的建筑特点
三、秦、汉时期的建筑特点
四、魏晋南北朝的建筑特点
五、隋、唐、五代的建筑特点
六、金、辽的建筑特点
七、宋朝的建筑特点
八、元朝的建筑特点
九、明朝的建筑特点
十、清朝的建筑特点
第四节 单体装饰及纪念性建筑
一、导言
二、明堂
三、高台
四、垂花门
五、石阙
六、牌坊
七、牌楼
八、华表
九、石碑
十、影壁
十一、石狮

第五章 古代砖、石、墙、园林建筑及构件
第一节 概述
第二节 砖、石砌筑的建筑
一、砖砌建筑
二、石砌建筑
第三节 城墙建筑
第四节 园林建筑
一、楼
二、榭
三、亭
四、阁
五、廊
六、轩
七、舫
八、桥
九、塔
第五节 古建筑飞檐
第六节 古代建筑的门墩儿
第七节 古建筑构件“瓦”
附录中国历史年代简表
主要参考文献
后记

精彩书摘

第二节 悬山建筑的基本形式
一、悬山建筑的特征和主要形式
悬山建筑形式最早见于汉代画像石及明器中，多见于民间建筑。建筑屋面有前后两坡，而且两山屋面悬出于山墙或山面屋架之外的建筑，称为悬山（亦称挑山）建筑。悬山建筑梢间的檩木不是包砌在山墙之内，而是挑出山墙之外，挑出的部分称为“出梢”，这是它区别于硬山建筑的主要之处。以建筑外型及屋面做法划分，悬山建筑可分为大屋脊悬山和卷棚悬山两种。大屋脊悬山前后屋面相交处有一条正脊，将屋面截然分为两坡，常见者有五檩悬山、七檩悬山以及五檩中柱式悬山、七檩中柱式悬山。卷棚悬山背部置双檩，屋面无正背，前后两坡屋面在背部形成过陇脊，常见者有四檩卷棚、六檩卷棚和八檩卷棚等。还有一种将两种悬山结合起来，勾连搭接，称为一殿一卷，这种形式也常用于垂花门等。
二、悬山建筑的构造特点及部分功能
从建筑物的柱网部分分布以及正身梁架的构造看，悬山建筑与硬山建筑并无多少区别，所不同的只是山面檩木的变化。硬山建筑山面檩木完全包砌在山墙内，悬山建筑山面檩木则挑出于山墙外。
悬山檩木悬挑出梢，使屋面向两侧延伸，在山面形成出檐，这个出檐有防止雨水侵袭墙身的作用，这是悬山建筑区别于硬山建筑的地方。但檩木出梢也带来了山面木构架暴露在外的缺点，这对于建筑外形的美观和木构架端头的防腐蚀都是不利的。为解决这个矛盾，古人在挑出檩木端头外面用一块木板挡起来，使暴露的檩木得到掩盖和保护，这块木板叫“博缝板”，博缝板的尺度是与檩或椽子尺寸成比例的。清代《工部做法则例》规定博缝板厚为0.71椽径，宽6～7椽径（或二椽径），随屋面举折做成弯曲的形状。

前言/序言

　　中华大地，山川锦绣，历史悠久，人文荟萃。自秦汉以来直至明清，跨越了数千年的历史，遗留下许多智慧与汗水的结晶。古代建筑作为人们生息繁衍的空间“容器”，其朴实的艺术、合理的结构、精细的做工，最能体现古老的中华风情。中华古建筑的内涵博大精深，式样繁多，蕴涵了许多能工巧匠和先贤圣哲的奇思妙想，其艺术和精神财富是无可估量的。古人在建造房屋时喜欢选择自然环境优美之处，风景或温婉，或雄奇，均自然天成。古人偏好自然，顺理成章地选择在风景独善之地兴场立宅。顺应天然，不拘泥于形式，建筑格局自由飘逸，体现自然与人文融合的关系，古人于此中生息，自然也就形成一派宽容大度，悠哉游哉的个性。而古建筑在我们现代人的眼里是一种神秘而又让人猜不透的古老艺术，当我们漫步在古建筑之间，确实会有许多奇妙的想象在脑海里游荡，在那种交通和机械设备都很落后的年代里，人们是怎样完成这些不可想象的工程的？同时，人们也对古建筑的艺术创作、制作工艺、结构部件的作用，充满着一种神秘的感觉。但不论是用哪种眼光来看，古建筑给人的感觉是和大自然融为一体，让人仿佛回到了古老而宁静的乡村和远古的时代；在此游览，真的是有“流连忘返”之意。但就古建筑本身来讲，它的设计思想、艺术创作、制作技术，布局及外型确实会让人产生对古老历史的追忆，对它的欣赏和研究也就是自然而然的了。但对现代人来讲，古建筑的实用价值跟现代建筑就无法相比了。现有一种观点就是不喜欢这些“破旧的东西”，但大多数人是喜欢怀旧的。社会发展到今天，人们在享受现代化的同时，又开始留恋返璞归真的东西，似乎又把古建筑这些“破旧的东西”给想起来了。想到古镇去欣赏一下古建筑；回忆一下当时人们生产生活的场景，呼吸一下新鲜空气；品尝一下农家菜，感受一下古老的田园风光。
　　人们思维的转变，给拥有古建筑的村子带来了滚滚的财源和显赫的名声。然而，兴起对古建筑旅游大开发的热潮又在另一个方面给古建筑带来不确定的结果。

《长风千载：古建韵华》 序言： 古建筑，是凝固的历史，是无声的诗篇。它们矗立在时间的洪流中，静默地诉说着过往的辉煌与沧桑。每一块砖瓦，每一根梁柱，都承载着先民的智慧、技艺与审美。它们不仅仅是物质的堆砌，更是民族精神的载体，是中华文明的根脉。 本书《长风千载：古建韵华》并非旨在剖析中国古代建筑的结构体系、技术演进或地域风格的学术考证，也并非罗列某一朝代、某一地区的建筑群落的图录。它是一次沉浸式的体验，一次精神的对话，一次对古建筑所蕴含的哲学思想、人文精神和审美情趣的感悟与解读。我们试图跨越时空的界限，从古建筑的“形”中探寻其“神”，从“器”中品味其“道”。 第一章：天人合一的宇宙观——山水之间的隐喻 中国古代建筑，与自然的关系，是其最根本的特征之一。它并非孤立的存在，而是与周围的山川、河流、植被融为一体，形成一个和谐统一的整体。这背后，蕴含着深刻的“天人合一”的宇宙观。 想象一下，一座巍峨的宫殿，依山而建，仿佛是从大地中生长出来。它并非挑战自然，而是顺应自然，选择最佳的地理位置，汲取天地之灵气。建筑的布局，也常常模仿自然的形态。园林中的山石叠嶂，亭台楼阁掩映其中，如同在微缩的山水画中漫步。屋顶的飞檐翘角，如同展翅欲飞的凤凰，又如同山峦起伏的剪影。 这并非简单的模仿，而是对自然的深刻理解和精神上的契合。古人认为，自然界万物皆有灵性，人类是自然界的一部分，而非凌驾于自然之上。因此，他们的建筑，就是要与自然对话，与自然共生。选择依山傍水之地，是追求“气”的聚集，是寻求风水上的佳境，更是对自然力量的敬畏与尊重。 亭子的设计，常常临水而建，或架设于溪流之上，这不仅是为了观景，更是为了感受水的灵动与生命力。石桥的曲折蜿蜒，如同山间的步道，引导着人们进入一个更为幽静的世界。就连一棵古树，一丛翠竹，在古建筑的语境中，也并非可有可无的点缀，而是建筑有机组成的一部分，是连接人与自然的重要媒介。 当我们漫步于古建筑群中，感受到的不仅仅是建筑本身的宏伟或精致，更是一种宁静致远的意境。这种意境，来自于建筑与自然环境的完美融合，来自于古人对宇宙运行规律的体悟，来自于他们对生命与自然的敬畏之心。这种“天人合一”的哲学思想，渗透在每一处细节之中，构成了中国古代建筑独特而深沉的精神内核。 第二章：礼序昭彰的社会结构——等级的象征与秩序的维护 中国古代社会，是一个等级森严的社会。这种等级制度，也深刻地映射在中国古代建筑的布局、形制和装饰之中。建筑，成为了维护社会秩序、彰显身份地位的重要载体。 宫殿，是权力与尊贵的象征。其庞大的体量、规整的布局、金碧辉煌的装饰，无不体现着皇权的至高无上。中轴线贯穿始终，两侧对称分布的建筑，象征着严密的等级划分和不可逾越的秩序。宫门层层递进，院落深深，每一步都彰显着地位的差异。 寺庙，作为宗教活动的场所，同样遵循着等级的原则。山门、天王殿、大雄宝殿，层层递进，供奉的佛像也各有尊卑。坛场的设置，仪式的流程，都体现着对神圣的敬畏和对教规的遵循。 住宅，特别是贵族和官宦的宅邸，同样遵循着严格的规制。前堂后寝，左右厢房，仆役居住的区域，都井然有序，体现着家族内部的等级秩序和尊卑关系。就连院落的大小、台阶的高度、屋檐的样式，都有着细微的差别，暗示着主人的身份与品级。 装饰纹样，更是等级制度的直观体现。龙凤纹样，通常为皇家御用，普通人不得僭越。祥云、瑞兽等吉祥图案，也各有其应用的场合和意义。颜色上的区分，如黄色为帝王专用，红色代表喜庆，黑色庄重，白色素净，都承载着特定的文化含义和等级象征。 这种“礼序昭彰”的设计原则，并非冰冷的制度约束，而是古人对和谐有序社会的追求。他们相信，通过建筑的秩序，能够规范人的行为，维系社会的稳定。当人们身处其中，自然而然地感受到一种无形的约束和引导，体会到自己在这个社会结构中的位置。 然而，我们并非仅仅看到建筑的压抑与束缚。在等级制度的框架下，古人也赋予了建筑以生命力和人文关怀。庭院中的一池碧水，一棵花木，都能为居住者带来宁静与慰藉。精美的雕刻、彩绘，则为冰冷的建筑注入了艺术的灵魂。在严格的秩序中，依然保留着对美和舒适的追求。 第三章：道法自然的东方智慧——榫卯的精巧与空间的哲学 中国古代建筑，最令人惊叹的莫过于其精湛的工艺，尤其是木结构建筑的榫卯技艺。这不仅仅是技术的卓越，更是对“道法自然”的东方智慧的生动诠释。 榫卯结构，是一种不使用钉子，而是通过木材本身的凹凸结合，将构件连接起来的工艺。这种连接方式，看似简单，实则蕴含着深刻的物理学和力学原理。它使得木材的连接更加牢固，同时又具有一定的弹性，能够承受地震等外力，展现出极强的韧性。 想象一下，那些巍峨的楼阁，飞檐斗拱，层层叠叠，依靠着精巧的榫卯结构，在风雨中屹立千年。没有一颗钉子，却能形成如此坚固而灵活的整体。这正是“道法自然”的体现——不强求，不破坏，而是顺应木材的纹理和特性，利用其内在的连接性，达到最完美的状态。 榫卯的精巧，也体现在其“以柔克刚”的智慧。在强震发生时，榫卯结构能够通过微小的位移和形变来吸收和消解能量，从而保护建筑主体不受破坏。这与西方建筑追求的刚性抵抗，有着截然不同的思路，却同样展现出高超的智慧。 除了结构上的智慧，中国古代建筑在空间的处理上也充满了哲学意味。它并非追求封闭和独立，而是强调空间的流动与渗透。 庭院，是中国古代建筑重要的组成部分。它并非一个简单的围合空间，而是建筑的“肺”。通过庭院，空气得以流通，光线得以进入，也为居住者提供了与自然亲近的场所。穿过一个庭院，进入另一个院落，空间的层次感和延伸感油然而生。 “虚实相生”是中国画的精髓，也体现在古建筑的空间处理中。留白，并非空无，而是为了衬托主体，营造意境。建筑的实体，与庭院中的水、石、树，以及建筑之间的穿插、回廊，共同构成了一个富有生命力的空间。 移步换景，是中国园林艺术的精髓，也体现在古建筑的游览体验中。每一次转角，每一次回眸，都能看到不同的景致，感受到不同的空间韵味。这种动态的空间体验，使得古建筑不仅仅是静态的观赏对象，更是一种参与式的感受。 第四章：以人为本的温情——生活与艺术的交融 尽管中国古代建筑常常被视为宏伟、庄重、等级森严的象征，但在其背后，却蕴含着深厚的人文关怀和对生活的热爱。建筑，是为人服务的，是为人的生活服务的。 天井，是许多民居中常见的元素。它并非仅仅是为了采光通风，更是家庭成员之间情感交流的中心。一家人围坐在天井边，或烹茶闲谈，或稚童嬉戏，温馨而祥和。 花窗，在古建筑中随处可见。它们以精美的图案，将光线切割成斑驳陆离的光影，投射在室内。这不仅是一种装饰，更是一种对光的艺术处理，为空间增添了灵动与诗意。透过花窗，看到的景致也经过了一层艺术的过滤，更显朦胧与美妙。 隔扇、屏风等室内隔断，既划分了空间，又保持了空间的流动性，避免了完全的封闭。它们的设计，常常如同精美的画卷，将艺术融入生活。 古人对“家”的概念，也体现在建筑中。宅院的布局，常常围绕着家庭成员的起居习惯和情感需求展开。父母与子女，长幼有序，却又相互关联。这种对家庭关系的重视，也反映在建筑的每一个角落。 即使是宏伟的宫殿，也并非仅仅是帝王的休憩之所，更是国家权力的象征和礼仪的场所。围绕着这些场所，也必然有无数人的生活。宫女、太监、工匠、官员，他们的生活与建筑紧密相连。 本书并非对这些人的生活进行详细的描述，但我们试图通过对建筑的品读，去感受古人对于生活的理解，对于美的追求。那精美的雕梁画栋，那一砖一瓦的打磨，都凝聚着工匠的心血与匠心。他们并非仅仅在建造房子，而是在创造一个承载生活、寄托情感的空间。 结语： 《长风千载：古建韵华》希望带领读者，走出对古建筑的刻板印象，去感受其背后蕴含的东方智慧、人文情怀与艺术之美。我们不求成为学术的严谨考证，但求能够引发一种共鸣，一种对中华文明的自豪与热爱。 每一座古建筑，都是一本厚重的书，等待着我们去翻阅，去品读。它们是历史的见证，是文化的瑰宝，更是我们民族精神的传承。让我们怀揣着一颗敬畏之心，踏上这段寻根溯源的旅程，在古建筑的韵华中，感受中华文明的悠远绵长。

评分☆☆☆☆☆

拿到《解读中国古代建筑》这本书，我几乎是立刻被它深深吸引了。我一直对中国古代的智慧和创造力充满好奇，而这本书就像是一把钥匙，为我打开了通往那个辉煌时代的大门。作者并非简单地堆砌知识点，而是以一种引人入胜的方式，将复杂的建筑知识变得生动有趣，易于理解。 其中关于“院落”的概念，我真的是前所未有地理解了它的深刻含义。它不仅仅是房屋的围合，更是中国传统家庭伦理、邻里关系、乃至社会等级的缩影。书中对不同类型的院落进行了详尽的分析，从四合院的规整严谨，到徽派民居的灵活多变，再到寺庙院落的肃穆庄重，都让我对“家”的理解有了全新的维度。那种内向、含蓄，同时又注重隐私和秩序的空间布局，深深地触动了我。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻阅《解读中国古代建筑》，我感觉像是踏入了一个宏伟而神秘的殿堂。作者的笔触细腻而富有感染力，将那些冰冷的石块和木梁，瞬间变得有温度、有故事。我一直以为古代建筑只是历史的遗物，但这本书让我意识到，它们是活着的，是承载着民族精神和文化基因的。 书中对于“比例”和“尺度”的探讨，令我印象深刻。我之前总觉得古代建筑很大气，但不知道具体原因。读了这本书才知道，原来古人在设计建筑时，不仅仅考虑功能性，更注重整体的和谐与美感。他们运用复杂的数学和几何原理，将建筑的各个部分按照黄金分割的比例进行组合，使得整个建筑既显得雄伟壮观，又不会过于压抑。这种对美的追求，渗透在建筑的每一个角落，让人赏心悦目。

评分☆☆☆☆☆

拿到《解读中国古代建筑》这本书，我感到非常兴奋。作为一名对中国传统文化充满热爱的人，我一直在寻找一本能够深入浅出地解读古代建筑的书籍，而这本书正是我想象中的样子。它没有故弄玄虚，也没有过于专业的术语，而是用最朴实、最生动的语言，为我揭示了中国古代建筑的奥秘。 书中对“结构”的讲解，是我之前完全没有想到的。斗拱、梁架、柱础……这些看似简单的构件，在古人的智慧下，组合成了如此坚固、精巧的建筑体系。我一直惊叹于古代建筑能屹立千年不倒，读了这本书才明白，这背后蕴含着多么深厚的力学知识和施工经验。我仿佛看到了古代的工匠们，一丝不苟地测量、切割、雕刻，用他们的双手，为我们留下了如此珍贵的遗产。

评分☆☆☆☆☆

这本《解读中国古代建筑》给我带来的震撼，远非一本书籍本身所能承载，它更像是一扇通往历史深处的窗户，让我得以窥见那些沉淀了千年智慧与匠心的建筑杰作。从第一页的序言开始，作者就以一种娓娓道来的姿态，将我引入了一个宏伟而细腻的世界。我曾以为，古代建筑不过是断壁残垣，是冰冷的砖石堆砌，但这本书彻底颠覆了我的认知。它不仅仅是在介绍建筑的形制、结构，更是深入挖掘了每一种建筑背后所蕴含的哲学思想、社会制度、伦理观念，甚至是当时的审美情趣。 我尤其对书中关于“天人合一”思想在建筑中的体现印象深刻。无论是皇家的宫殿，还是民间的庭院，都巧妙地融入了自然环境，仿佛建筑本身就是从大地中生长出来的，与山川河流融为一体。书中详细解析了斗拱的结构，让我惊叹于古人对力学原理的精准把握，那种层层叠叠、浑然天成的精妙设计，不仅支撑起了宏伟的屋顶，更传递出一种向上生长、生生不息的生命力。还有那精美的彩画，每一笔、每一色都蕴含着吉祥的寓意和丰富的象征，仿佛在讲述着古老的故事，诉说着人们对美好生活的向往。

评分☆☆☆☆☆

拿到《解读中国古代建筑》这本厚重的书，我的心情是既期待又有些许忐忑。毕竟，“古代建筑”这个词，总让人觉得有些遥远和学术化。然而，当我翻开第一页，便被作者如诗如画般的文字深深吸引。它不是一本枯燥的教科书，而是一次穿越时空的旅行，一次与历史对话的奇遇。 我特别喜欢书中对“屋顶”的详细阐述。从坡度、形状到装饰，每一个细节都充满了匠心。中国古代建筑的屋顶，之所以如此多样且富有特色，不仅仅是为了排水防雨，更是体现了人们对天空的敬畏，以及对和谐自然的追求。书中对不同类型的屋顶，如庑殿顶、歇山顶、悬山顶等的介绍，都配有精美的插图，让我能够清晰地辨认和理解。我仿佛能看到雨水顺着优雅的曲线滑落，听见风在屋檐下轻柔地歌唱。

评分☆☆☆☆☆

《解读中国古代建筑》这本书，真的让我大开眼界。我一直对中国古代的辉煌成就感到自豪，但从未如此深刻地理解过它在建筑领域所达到的高度。作者的文字充满了热情和洞察力，让我仿佛置身于那些古老的建筑之中，亲身感受它们的宏伟与精妙。 让我印象最深刻的是书中对“门窗”的设计分析。它们不仅仅是通风采光的通道，更是建筑的眼睛和灵魂。书中详述了不同时期、不同等级的建筑，在门窗的材质、样式、雕刻上所体现出的不同风格和等级制度。我仿佛能看到古代士大夫在家宅的月洞门前品茗论道，看到普通百姓在简朴的木窗后辛勤劳作。这些细节，都让我对当时社会的生活图景有了更真切的感受。

评分☆☆☆☆☆

《解读中国古代建筑》这本书，简直是给我的精神世界带来了一场及时雨。我一直是个对传统文化情有独钟的人，但苦于缺乏系统性的了解，常常只能停留在零散的印象中。这本书的出现，恰好填补了我的空白，而且是以一种我从未想过的方式。 我最着迷的，是书中对建筑材料和施工工艺的细致描绘。那些看似普通的砖瓦、木材，在古人的手中，是如何被赋予生命，成为坚固而美丽的建筑的？作者详细介绍了榫卯结构的精妙，以及不同木材的特性，甚至连古代工匠如何计算坡度、如何砌墙，都一一呈现。我仿佛看到了无数双手在忙碌，在用汗水和智慧，将梦想中的建筑变为现实。这种对细节的极致追求，让我由衷地感到敬佩。

评分☆☆☆☆☆

刚拿到《解读中国古代建筑》这本书时，我其实是抱着一种略带怀疑的心态。毕竟，“古代建筑”这个词听起来就有些沉重，仿佛是历史的尘埃，离我的生活很遥远。然而，书翻开的那一刻，我的疑虑就被一扫而空。作者的文字如同最纯净的泉水，缓缓流淌，将我带入了一个充满活力和生命力的古代建筑世界。它并非枯燥的学术论著，而是充满了故事性和人情味。 书中对于不同地域、不同时期建筑风格的对比分析，尤其引人入胜。我看到了江南水乡婉约柔美的园林，如同一幅幅淡雅的水墨画；又看到了北方皇家宫殿的庄严肃穆，彰显着至高无上的权力。作者没有简单地罗列事实，而是通过一个个生动的案例，讲述了建筑与当地的气候、地理、文化、经济如何相互影响，塑造出独一无二的建筑风貌。我仿佛能听到徽州古村落里的吴侬软语，感受到北京故宫里回荡的宫廷乐章。

评分☆☆☆☆☆

《解读中国古代建筑》这本书，是我近期读到的最令人振奋的一本书。它不仅仅是一本建筑学的科普读物，更是一部关于中国人民智慧和创造力的赞歌。作者以其深厚的学养和独特的视角，为我展现了一个我从未完整见过的古代建筑世界。 我特别着迷于书中对“城市规划”的论述。从都城的选址，到街道的布局，再到宫殿、庙宇、住宅的分布，都体现了古人对秩序、对称、和谐的极致追求。我仿佛能看到古代的城市，像棋盘一样规整，街道纵横交错，功能分区明确。这种对宏观规划的理解，让我对中国古代社会的组织能力和治理水平有了更深的认识。它让我明白，古代建筑不仅仅是独立的个体，更是构成宏大文明的重要组成部分。

评分☆☆☆☆☆

《解读中国古代建筑》这本书，给我带来的惊喜是持续不断的。我一直以为自己对中国古代建筑有一些基本的了解，但这本书完全刷新了我的认知。它不只是一本介绍建筑的书，更是一本关于中国历史、哲学、艺术和文化的百科全书。 我尤其喜欢书中对“色彩”和“装饰”的解读。那些飞檐翘角的红墙、金碧辉煌的琉璃瓦，以及墙壁上精美的彩绘，都不仅仅是为了美观，更是蕴含着深厚的文化意义。书里详细解释了不同颜色代表的象征意义，以及图案纹样的寓意，让我对中国古代的审美情趣有了更深的理解。我仿佛能看到古代官员穿着华丽的官服，在红墙金瓦的宫殿里商议国事，那种庄重而又充满仪式感的画面，至今仍历历在目。

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非常满意，五星

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本书对中国古代建筑的结构形式都有介绍，是一本适合建筑专业的书。

评分☆☆☆☆☆

古代建筑具有地域性，还有中西合璧，还有各种形式，很复杂

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收到货包装很正规，商品是正品，很满意！

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非常满意，五星