內容簡介
《窺視印度》是作者妹尾河童於1978年和1983年印度之行的素描隨筆。河童在兩次曆時三個月的旅行中,從北到南,從內陸到海濱,穿行於這個南亞次大陸上優選的國度之間,盡管他謙虛地稱這並非“看遍印度”之旅,不過是在短短旅程中“窺看印度”所得的感想,但這些“感想”豈是尋常遊記可此。河童憑著一貫的亦文亦畫風格,加上窮根究底毫無節製的好奇心,細膩生動地勾勒齣上世紀七八十午代印度的大緻風貌,其文其畫中不僅有古老印度的過去,也或隱或顯地預示瞭她的今天,甚至未來,是瞭解印度這一文明古國神秘特性的不錯讀物。 (日)妹尾河童 著;薑淑玲 譯 妹尾河童,日本當代具代錶性的舞颱設計傢,1930年生於神戶,1954年因舞颱設計而嶄露頭角,此後活躍於戲劇、歌劇、芭蕾舞、音樂劇、電視等青海藝術領域,曾獲“紀伊國屋演劇”、“山多利音樂”、“藝術祭很好”、“兵庫縣文化”等眾多奬項。我常常在想,偉大的作品,定然是能在人心中留下一個永不磨滅的“印記”的。這部作品對我來說,就是如此。它沒有轟轟烈烈的開場,也沒有歇斯底裏的高潮,但它像一種緩慢滲透的溪流,悄無聲息地改變瞭我對某些既定概念的看法。書中對“時間”和“記憶”的探討,尤為精妙,它沒有給齣任何標準答案,而是提齣瞭一係列引人深思的問題:我們所認定的“真實”,究竟有多少成分是來源於自身的建構和遺忘?這些沉甸甸的思考,會隨著書頁的閤上,持續地在你腦海中迴蕩,久久不散。我甚至發現,自己在日常生活中,看問題的角度都變得更加多維和包容瞭。這是一本能真正“改變”讀者的書,它不僅僅提供瞭故事,更提供瞭一種看待世界的全新濾鏡。
評分我得說,這本書的結構設計簡直是個天纔之作,它像一個極其精密的萬花筒,每一個轉摺都帶來瞭全新的視覺衝擊。作者似乎深諳敘事藝術的精髓,總能在最意想不到的地方埋下伏筆,等到你以為一切盡在掌握時,又猛地拋齣一個令人瞠目結舌的轉摺。這種層層遞進的懸念設置,使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣,讓人忍不住想要剖析每一個細節,揣摩作者的深意。更難能可貴的是,盡管情節跌宕起伏,但故事的主綫始終清晰有力,那些看似零散的綫索,最終都會奇妙地匯聚到一起,形成一個嚴絲閤縫的整體。讀完閤上書本的那一刻,我甚至有一種意猶未盡的感覺,仿佛剛從一場精心策劃的智力迷宮中走齣,心中充滿瞭對作者布局能力的由衷贊嘆。這種精妙的敘事技巧,在當代文學作品中已屬罕見,它不僅僅是在講故事,更是在展示一種高超的“建構”能力。
評分從閱讀體驗上來說,這本書無疑是極具挑戰性的一部作品,它絕不是那種可以輕鬆消遣的讀物,它要求讀者全身心地投入,去梳理那些交織的人物關係和錯綜復雜的時間綫索。然而,正是這份挑戰性,帶來瞭無與倫比的滿足感。每當攻剋一個敘事難點,或是豁然理解一個關鍵的象徵意義時,那種“啊哈!”的頓悟時刻,簡直令人興奮不已。作者似乎故意設置瞭一些“門檻”,但隻要你願意跨過去,門後展現的風景絕對是壯麗的。它迫使我跳齣瞭自己固有的思維定勢,去接受和理解一種完全不同的世界觀和行為邏輯。這種閱讀過程,與其說是被動接收信息,不如說是一場主動的、深度的腦力激蕩,極大地拓展瞭我對文學錶達邊界的認知。
評分這部作品,簡直就是一趟穿越時空的奇幻旅程,作者的筆觸細膩得如同工筆畫,卻又蘊含著磅礴的力量。讀著它,我仿佛親身站在那古老文明的十字路口,耳邊是曆史的迴響,眼前是蕓蕓眾生的浮沉。書中對社會百態的刻畫入木三分,那些鮮活的人物形象,每一個都有著自己獨特的掙紮與追求,他們的喜怒哀樂,都能輕易地牽動讀者的心弦。最讓我震撼的是作者對人性復雜性的探討,沒有簡單的善惡二元論,而是將人性的灰色地帶描摹得淋灕盡緻,讓人在閱讀的過程中不斷地自我反思,思考那些深埋心底的道德睏境。那種深邃的洞察力,使得這本書遠遠超越瞭一般的敘事層麵,上升到瞭哲學思辨的高度。語言的運用更是爐火純青,時而如涓涓細流,娓娓道來,時而又如驚濤拍岸,氣勢恢宏,這種節奏的張弛有度,極大地增強瞭閱讀的沉浸感,讓人欲罷不能,恨不得一口氣讀到最後一頁,去探尋隱藏在迷霧背後的終極真相。
評分這本書的文字風格,如同陳年的佳釀,初嘗可能平淡無奇,細品之下卻後勁十足,迴味無窮。它沒有過度追求華麗辭藻的堆砌,而是以一種近乎冷靜的剋製,去描摹那些極富情感張力的場景。正是這種冷靜,反而襯托齣瞭人物內心世界的洶湧澎湃。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的營造能力,寥寥數筆,就能勾勒齣一個具體可感的場景,無論是喧囂的市集,還是幽靜的夜晚,都仿佛觸手可及。這種“寫意”而非“寫實”的描寫方式,給讀者留下瞭巨大的想象空間,每個人都可以根據自己的經曆和感悟,在書中構建齣獨一無二的畫麵感。而且,作者在關鍵時刻使用的一些意象和隱喻,極其巧妙且富有哲理,它們如同點睛之筆,讓原本已經深刻的故事,又多瞭一層可以反復咀嚼的深意,值得反復翻閱和品味。
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